彼?！っ傻吕锇病禩he Red Tree》，布面油畫(huà)，70×99cm，1908-1910年

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▲「 從具象藝術(shù)出發(fā) 」

想探析蒙德里安早期的具象藝術(shù)道路，首先便要了解何為具象藝術(shù)（Figurative Art）。顧名思義，具象藝術(shù)是指藝術(shù)形象與自然對(duì)象基本相似或極為相似的藝術(shù)。

彼?！っ傻吕锇病禨pring sun (Lentezon): castle ruin Brederode》，62×72cm，1909-1910年

具象藝術(shù)因其特有的可識(shí)別性和真實(shí)性等特點(diǎn)，廣泛地存在于人類(lèi)文明的各個(gè)領(lǐng)域。從早期的巖洞壁畫(huà)，到后期有關(guān)宗教神話的石磚雕塑，時(shí)至今日仍是藝術(shù)創(chuàng)作中重要的流派風(fēng)格。

彼埃·蒙德里安《Farm near Duivendrecht》，布面油畫(huà)，85.5×108.5cm，1916年

彼?！っ傻吕锇病禬oods near Oele》，布面油畫(huà)，128×158cm，1908年

這時(shí)你可能會(huì)眉頭一緊，并產(chǎn)生這樣的疑問(wèn)：“蒙德里安不是非具象畫(huà)派的創(chuàng)始人之一、幾何抽象畫(huà)派的先驅(qū)嗎？他是怎么從具象派一步步走向抽象的呢？”想了解其中原委，還得從蒙德里安孩童時(shí)期的教育經(jīng)歷談起。

彼?！っ傻吕锇病禡ill of Heeswijk Sun》，1904年

蒙德里安生于荷蘭中部的一個(gè)小城，由于父親熱衷美術(shù)且身為小學(xué)校長(zhǎng)，使得他從小就有機(jī)會(huì)接觸并體驗(yàn)藝術(shù)。加之其17歲前一直受教于自己的叔父Fritz Mondrian，一位海牙畫(huà)派藝術(shù)家，因此他的（具象畫(huà)）畫(huà)風(fēng)便多了幾分“浪漫的灰色”。

彼?！っ傻吕锇病禨chinkelbuurtje Sun》，布面油畫(huà)，1899年

1892年，時(shí)年20歲的蒙德里安成功考入阿姆斯特丹國(guó)立藝術(shù)學(xué)院（Academy for Fine Art in Amsterdam），開(kāi)始了正規(guī)的學(xué)院派藝術(shù)訓(xùn)練。

彼?！っ傻吕锇病禘vening at Weesperzijde Sun》，布面油畫(huà)，1900年

但值得注意的是，由于蒙德里安在大學(xué)期間接觸了“通神論”——一個(gè)認(rèn)為萬(wàn)事萬(wàn)物不論其自然形式如何，內(nèi)在本質(zhì)都有相通性的宗教哲學(xué)。這一點(diǎn)無(wú)疑助力了他在后期對(duì)個(gè)人藝術(shù)形式的探索與轉(zhuǎn)變。

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▲「 蒙德里安緣何開(kāi)始抽象？ 」

彼?！っ傻吕锇病禩he Winkel Mill，pointillist version》，布面油畫(huà)，44.4×34.2cm，1908年

蒙德里安肩負(fù)“非具象畫(huà)派的創(chuàng)始人之一、幾何抽象畫(huà)派的先驅(qū)”之頭銜并非一日之功，想了解他的具象畫(huà)創(chuàng)作為何越來(lái)越抽象，厘清他個(gè)人繪畫(huà)道路的演變與發(fā)展是關(guān)鍵，而蒙德里安繪畫(huà)道路的演變則離不開(kāi)當(dāng)下時(shí)代的推動(dòng)。

彼埃·蒙德里安《Mill in Sunlight: The Winkel Mill》，布面油畫(huà)，114×87cm，1908年

19世紀(jì)中葉，以日本浮世繪為代表的東方藝術(shù)大舉“進(jìn)攻”歐洲，其“平鋪直敘”的繪畫(huà)技法感染了包括保羅·高更（Paul Gauguin）、文森特·梵·高（Vincent van Gogh）在內(nèi)的大量藝術(shù)家。

另一方面，攝影技術(shù)也從根本上動(dòng)搖了以“畫(huà)的逼真程度”為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的古典寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)。

彼埃·蒙德里安《Devotion》，布面油畫(huà)，94×61cm，1908年

其次，藝術(shù)的關(guān)注點(diǎn)和服務(wù)對(duì)象在20世紀(jì)初發(fā)生了根本性變化。由于時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)逐漸脫離了宗教與政治的束縛，藝術(shù)家也開(kāi)始懷疑神在精神領(lǐng)域的引領(lǐng)作用。

所以此時(shí)的藝術(shù)家則更多地將視角轉(zhuǎn)向自己，試圖通過(guò)不同的方法描繪和抒發(fā)內(nèi)心的情感愿念，并試圖以此表達(dá)自己豐富的思想內(nèi)涵。

彼?！っ傻吕锇病禣n the Lappenbrink》，紙上水粉，108×86cm，1899年

彼?！っ傻吕锇病禤ortrait of a Girl》，木板布面油畫(huà)，49×41.5cm，1908年

藝術(shù)家內(nèi)心的轉(zhuǎn)變自然會(huì)引起表達(dá)方式的變革。在現(xiàn)代藝術(shù)的語(yǔ)境下，具象化寫(xiě)實(shí)手法式微，而此種變化直接向觀眾提出了更高的觀賞要求——視覺(jué)具體化。

彼?！っ傻吕锇病禛einrust Farm with Isolated Tree》，布面油畫(huà)，47.2×63.5cm，1905-1906年

彼?！っ傻吕锇病禩hree haystacks in a field》，布面油畫(huà)，36×47cm，1907年

而作為觀眾的蒙德里安這時(shí)也被此種全新的創(chuàng)作方式所吸引。1903-1906年，蒙德里安深受梵·高、塞尚（Paul Cézanne）和愛(ài)德華·蒙克（Edvard Munch）等人的影響，思想方面獲得了極大啟發(fā)，而這些藝術(shù)家尋求繪畫(huà)本真的精神恰好與蒙德里安深信的“通神論”不謀而合。

彼埃·蒙德里安《Dune I》，卡板油畫(huà)，30×40cm，1909年

彼?！っ傻吕锇病禖hurch at Domburg》，卡板油畫(huà)，36×36cm，1909年彼埃·蒙德里安《View from the Dunes with Beach and Piers，Domburg》，卡板油畫(huà)，28.5×38.5cm，1909年

樁樁件件都使得蒙德里安越來(lái)越清楚地意識(shí)到，舊藝術(shù)已不能滿足自身個(gè)性的抒發(fā)。于是他開(kāi)始對(duì)自己的創(chuàng)作方法產(chǎn)生了思考和疑問(wèn)：“目光所及之物是否是真實(shí)存在的？”并由此開(kāi)始在繪畫(huà)語(yǔ)言上進(jìn)行新的探索。

所以從1907年開(kāi)始，蒙德里安便逐漸走上了“簡(jiǎn)化具象畫(huà)”的道路。

彼?！っ傻吕锇病禜aystack》，紙上水彩、水粉，64×47cm，1897-1898年

隨后，喬治·布拉克（Georges Braque）和畢加索（Pablo Picasso）于1908年建立了立體主義，并在此后發(fā)展為時(shí)下最“in”的前衛(wèi)流派。它的興盛恰好迎合了蒙德里安此時(shí)追尋精神表達(dá)的訴求，于是他立即撥冗前往巴黎，開(kāi)始吸收立體主義繪畫(huà)的精髓。

彼?！っ傻吕锇病禗une in Zeeland》，布面油畫(huà)，1910年彼?！っ傻吕锇病禔rum lily；Blue flower》，布面油畫(huà)，46×32cm，1908-1909年

在切身經(jīng)歷了立體主義畫(huà)展的“洗禮”后，蒙德里安被畢加索深深觸動(dòng)并成為了他的“粉絲”，每當(dāng)談及畢加索他都毫不吝惜贊美之詞。他盛贊畢加索能將事物外在的面貌變成心靈化、內(nèi)在化的東西，從而獲得一種更加深層的力量和真實(shí)。

彼?！っ傻吕锇病禯eeland Chuch Tower》，布面油畫(huà)，114×75cm，1911年

但是，雖說(shuō)立體主義對(duì)蒙德里安的藝術(shù)道路有著巨大影響，但若細(xì)細(xì)品味其此時(shí)段的畫(huà)作便可發(fā)現(xiàn)，他并未在立體主義的道路上一直走，而是將之當(dāng)做自身藝術(shù)探索的“利器”，幫助他繼續(xù)追逐藝術(shù)本質(zhì)，深挖個(gè)人內(nèi)心。

彼?！っ傻吕锇病禨mall farm on Nistelrode》，紙上水粉、水彩，1904年

1914年，蒙德里安集結(jié)數(shù)位好友一同“激蕩”出了新造型主義（Neoplasticism）——一種通過(guò)理想的繪畫(huà)形式將宇宙的真理物質(zhì)化的繪畫(huà)流派。并在三年后與特奧·凡·杜斯伯格（Theo van Doesburg）等人一同建立了風(fēng)格派（De Stijl）社團(tuán)。

彼?！っ傻吕锇病禙lowers Sun》，布面油畫(huà)，1909年

彼?！っ傻吕锇病禔nemones in a Vase》，布面油畫(huà)，29×22cm，1909年

在風(fēng)格派的理論體系中，實(shí)物的具象特征簡(jiǎn)化為點(diǎn)、線、面的簡(jiǎn)單組合。不僅如此，它還對(duì)色彩也產(chǎn)生了全新定義：風(fēng)格派認(rèn)為色彩的功能此時(shí)已不僅僅局限于“裝飾”，它在“區(qū)隔空間”這一功能中的力量同樣不容小覷。

而此時(shí)的蒙德里安已擺脫了此前“具象畫(huà)家”的頭銜，逐漸走向非具象畫(huà)派的大門(mén)。

彼?！っ傻吕锇病禣ostzijdse Mill in the Evening》，布面油畫(huà)，67.5×117.5cm，1907-1908年

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▲「 蒙德里安——時(shí)代的縮影 」

從學(xué)院派寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家到幾何抽象畫(huà)派先驅(qū)，蒙德里安親歷了現(xiàn)代藝術(shù)由繁到簡(jiǎn)的變化過(guò)程。此間他集各家之所長(zhǎng)，吸取各派精華，著力打造個(gè)人思想的集合之作。

彼埃·蒙德里安《View of Winterswijk》，紙上水彩，52×63.5cm，1898-1899年

在蒙德里安后期的藝術(shù)作品中，由于其畫(huà)作僅剩下純粹的符號(hào)語(yǔ)言，所以他在創(chuàng)作中無(wú)論在畫(huà)面的比例配置，還是在色塊大小的選擇上，都有著精心的安排。

彼?！っ傻吕锇病禦iver view with a boat Sun》，布面油畫(huà)，1907年彼?！っ傻吕锇病禢ederlands》，布面油畫(huà)，1909年

以作品用色為例，畫(huà)面色彩雖然由復(fù)雜的調(diào)和色簡(jiǎn)化為三原色，但卻產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，給人以極強(qiáng)的、頗具沖擊力的觀賞體驗(yàn)。加之以黑、白、灰為主體色調(diào)的直線、直角做支撐，畫(huà)面形成了統(tǒng)一的視覺(jué)結(jié)構(gòu)，有著極強(qiáng)的邏輯性。

彼埃·蒙德里安《Rose in a glass》，水彩，27.5×21.5cm，1921年

蒙德里安后期的抽象藝術(shù)常常因其“迷幻”的外表給人以陌生、晦澀之感，但這種“難以接受”其實(shí)只是觀眾自身經(jīng)驗(yàn)與想象的矛盾。想真正理解他的抽象藝術(shù)，首先便要了解蒙德里安在此之前的具象畫(huà)藝術(shù)人生。

彼?！っ傻吕锇病禖omposition with large red plane，yellow，black，gray and blue》，布面油畫(huà)，59.5×59.5cm，1921年

通過(guò)了解他此前充滿探索與發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)旅途，我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)了蒙德里安不僅僅是上世紀(jì)最偉大的色彩大師之一，同樣也是一名重要的具象畫(huà)藝術(shù)家。

展覽：蒙德里安：具象藝術(shù)展

時(shí)間：2019年9月12日-2020年1月26日

地點(diǎn)：巴黎瑪摩丹莫奈美術(shù)館