特約評改人：錢玉清

林君義作品評語：

▼

古人留給我們的大草、狂草資源是極為有限的，較之篆、隸、楷、行、小草來說，真可謂判若天淵，這不能不說是書法史的一大缺憾?，F(xiàn)當(dāng)代，喜歡大草、狂草的人數(shù)急增，同時，資料的匱乏又給我們的學(xué)習(xí)造成了很大困難。有些初學(xué)者缺乏客觀的認(rèn)識和正確的方法，往往會深陷泥潭，加之缺乏必要的自救措施和及時的良師點化，導(dǎo)致數(shù)年甚或數(shù)十年舉步維艱，趑趄不前，此類人群不在少數(shù)，該作者也許就是其中之一。

君義

行草中堂

規(guī)格 180cm×96cm

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。

錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。

北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。

可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。

從該作情況來看，作者用心大草匪直（不只）數(shù)年，徑取張旭《古詩四帖》，揮運流利，點畫清朗，已有較嫻熟的表現(xiàn)。然當(dāng)前作者的瓶頸有二：一是對張旭《古詩四帖》理解不深。很多人初涉《古詩四帖》，往往會被它連綿的表象所吸引，殊不知它尤為可貴的是開張的氣勢，流動的氣韻，古雅的氣息；豐富的字構(gòu)，奇崛的章構(gòu)；勁澀的線，勁健的點；以及矛盾、對比關(guān)系的處理。作者疏忽了對《古詩四帖》多角度、全方位的關(guān)注、通釋，作品尚欠缺大草應(yīng)有的審美意象，毫無節(jié)制的習(xí)慣性、機械式的連線是該作一大弊。二是取法過于單一。我們學(xué)習(xí)書法，一定要研究、遵循大規(guī)律。從該作傳遞出的信息判斷，作者主要取法《古詩四帖》，基本沒有其他帖系參糅，此類學(xué)習(xí)方法對初學(xué)者當(dāng)然不失為一種良策。但問題在于，歷觀古今，環(huán)顧周遭，很少或基本沒有哪位書家僅靠窮通《古詩四帖》而名標(biāo)書史。故此，建議作者在學(xué)習(xí)《古詩四帖》的同時，應(yīng)穿插學(xué)習(xí)張旭《肚痛帖》《疾痛帖》《千字文》《李青蓮序》等帖，以及懷素《自敘帖》、王羲之《大觀帖》等，融參互鑒，通化熔鑄，方為達道。

錢玉清示范作品

行草中堂

規(guī)格 180cm×90cm

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。

經(jīng)典解讀

張旭《古詩四帖》中的

“難”字解讀

■ 錢玉清

《古詩四帖》是不可多得的大草、狂草學(xué)習(xí)模板，是張旭眾多傳世作品中最具代表性和最為歷代所推崇的法帖，沒有之一。該帖跌宕恣肆，峻偉天放，氣勢閎闊，不可方物，是張旭草書的巔峰之作。因無書者款識，錯謬多，且與張旭其他法帖風(fēng)貌上的差異等原因，真?zhèn)沃q，爭論不休，但擯棄斯議，它的歷史地位、藝術(shù)價值和對后世的影響都是無可取代和極為重要的。

（傳）張旭《古詩四帖》中的“難”字

《古詩四帖》應(yīng)為長鋒且彈性較強的筆毫所書，擬領(lǐng)略“草書是線條演繹的藝術(shù)”，宜乎從《古詩四帖》開始?！半y”字（如圖）是該帖最為精彩的單字之一，通體行云流水，映帶自如；起承轉(zhuǎn)合，無懈可擊。有人說“草書最難的是連”，此話說對了一半，其實最難的是連中有斷，斷中有連，似連非連，似斷非斷，忽連忽斷，若斷還連。“難”字第一感覺是鉤環(huán)盤紆，筆筆相連，細(xì)觀不然，其間有三處明顯斷點：一是上部二點牽帶處的提筆飛斷；二是二點與長橫之間的換鋒巧斷；三是左下部直豎后的順勢急斷。周星蓮《臨池管見》有論：“古人作書，于聯(lián)絡(luò)處見章法，于灑落處見意境?！^‘狀若斷而復(fù)連，勢如斜而反正’者，妙于離合故也。”由此，我們發(fā)現(xiàn)，該字線向的多姿組合也是其精彩關(guān)捩，特別最后一豎的大幅度傾斜，起到了打破舊規(guī)、啟動局態(tài)、調(diào)節(jié)平衡的作用，使人嘆服于作者超乎尋常的造勢能力。