若提起日本江戶時代的繪畫，"浮世繪"幾乎是它的代名詞。

在這段風(fēng)云迭起的時期里，日本浮世繪三大家之一葛飾北齋（Katsushika Hokusai）則是一個充滿神話色彩的名字。

葛飾北齋，82歲自畫像，天保13年（1842年）

他是日本江戶時代的浮世繪三大家之一，也是入選“千禧年影響世界的一百位名人”中的唯一的一位日本人。

1760年9月生于江戶（現(xiàn)東京）的他，1849年4月卒于淺草，自號“畫狂人”。

葛飾北齋，自畫像，天保10年（1839年）

北齋一生留下了超過3萬件的作品，甚至連梵·高、德彪西等印象派藝術(shù)家、音樂家都在他的繪畫面前，找到了前所未有的靈感。

1854年，日本向歐洲輸出陶器時，商人在貨箱中塞入了《北齋漫畫》與浮世繪的紙團(tuán)緩沖撞擊，也無意間將日本的畫作傳到歐洲。

一次偶然的機(jī)會，法國銅版畫家費利克斯·布拉克蒙看到了《北齋漫畫》中的作品，他被這來自遙遠(yuǎn)東方的繪畫技法所震撼，驚嘆于《北齋漫畫》里所描繪的豐富世界，自此日本的浮世繪在歐洲流行了起來。

富岳三十六景之《神奈川沖浪里》（神奈川海邊的大浪）

神奈川沖浪里，北齋的代表作！

夏日炎炎，海浪沖擊下的神奈川，清涼無比。日本標(biāo)志性的景物富士山只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲在巨浪之后，露出尖尖的雪頂。

畫面上被梵高喻為“鷲爪”的驚濤駭浪激起飛沫，即將吞噬小舟，巨浪的呼嘯與富士山的安詳形成了強(qiáng)烈的動靜對比。

將大自然排山倒海的逼人氣勢，抒發(fā)得淋漓盡致。

北齋趕上了浮世繪盛行的年代，從小就繪畫天賦超群的他，18歲時便拜入浮世繪畫師勝川春章（Katsukawa Shunsho）門下。

學(xué)藝期間，他開始癡迷于狩野派畫家的畫作，于是秘密從師狩野融川，被發(fā)現(xiàn)后逐出師門。

轉(zhuǎn)到融川門下后，他因一次失言，冒犯了尊師，再次被逐出師門。

北齋曾在護(hù)國寺庭院—百二十疊敷的紙上畫了一個大達(dá)摩，在一粒米上畫兩只小麻雀，以高超的技藝轟動整個江戶。

北齋一生改名約30次，遷居次數(shù)達(dá)93次之多。

不受流派、樣式和傳統(tǒng)的拘束的他，在繪畫上一心執(zhí)著于追求自我表達(dá)，醉心畫業(yè)七十年，創(chuàng)作了無數(shù)優(yōu)秀的作品。

不論是風(fēng)景畫、美人畫、花鳥畫，還是風(fēng)俗畫，無不信手拈來，稱得上是一位豐富多彩的奇才。

北齋最大的特點就是博采眾長，他的繪畫中罕見地揉和了當(dāng)時日本勝川派、狩野派、士佐派等各家所長，同時吸取了西洋畫與中國畫的精髓。

這使他的作品無論在技巧上，還是新意上都別具一格。

《百物語》之《笑般若》

不僅僅是古代畫作，談到如今火遍全球的日本漫畫，北齋貢獻(xiàn)也極大！

《百物語》之《小幡小平次》

于1914年刊出的《北齋漫畫》被譽為日本現(xiàn)代漫畫創(chuàng)作的鼻祖，距今已有200多年歷史。

北齋漫畫，瞎子頭像

漫畫中既有尋常人的喜怒哀樂，也有鳥獸蟲魚、山川草木，可以稱的上是一部繪畫版“肖像百科全書”。

姿態(tài)篇

這部叢書共15卷，直到北齋去世以后才出版完，但它對后世的影響卻持續(xù)到本世紀(jì)。

動態(tài)篇

《北齋漫畫》本是北齋為弟子們繪就的繪畫啟蒙教科書，作為所謂的“繪手本”出版。

日常用具篇

出人意料的是，它不僅受到了弟子們的推崇，還得到了普通民眾的喜愛，人氣日益高漲，成為江戶時代的暢銷書。

北齋一生貧困，青年時顛沛游離；中年喪妻，兒子寄養(yǎng)于他人，長女、次女均因病去世；晚年，一場火災(zāi)焚毀了積累數(shù)十年的畫稿和資料，只有寡居的三女兒一直陪伴在旁。

富岳百景之一

雖然一生中經(jīng)歷了無數(shù)坎坷，也作了無數(shù)的名畫，北齋始終是一個樂觀而謙卑的人。

晚年，他在《富岳百景》畫集的后語寫下了那段著名的自傳式結(jié)尾：

“6歲時我就喜歡畫各種東西，

我畫過很多的畫，

但70歲之前的作品都不值得一提，

希望我到80歲能有點進(jìn)步，

90歲能明了事情的深意，

100歲時我的作品會很棒，

每個線條，每個筆觸都會充滿了生氣！”

編輯：優(yōu)畫君

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