草莓是大家都喜歡吃的一種水果，尤其是孩子們最能被草莓的鮮紅顏色和味道給吸引住。放眼繪畫(huà)界，那些國(guó)際上的靜物大師們可沒(méi)少拿草莓做為靜物的題材。

同樣是畫(huà)草莓，每一個(gè)藝術(shù)家的思路與眼界不一樣，筆下的草莓形象也是有著不同的區(qū)別，同樣一個(gè)物品，在他們的筆下，藝術(shù)性和藝術(shù)口所體現(xiàn)的價(jià)值性也不盡相同。

身為意大利的藝術(shù)家羅伯特·貝尓納，他筆下的草莓非常歐洲化，而美國(guó)的藝術(shù)家則是深入到了草莓的最內(nèi)層，進(jìn)行解剖式的對(duì)草莓進(jìn)行了藝術(shù)性的繪畫(huà)。同樣在超現(xiàn)實(shí)的同領(lǐng)域里面，中國(guó)的藝術(shù)家周松則靠自己的想像融化掉了草莓，也一樣的精彩。

下面我們一起來(lái)看一看：三個(gè)人挑戰(zhàn)畫(huà)草莓，放在碗里的最逼真，快融化掉的最吸引人。

意大利的藝術(shù)家羅伯特不僅僅是擅長(zhǎng)于人體肖像的繪畫(huà)技法，在超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)里面，他對(duì)靜物的繪畫(huà)功底也不弱，甚至有人把他歸類于中國(guó)冷軍大師一類的行列之中，從這里也足見(jiàn)他筆下的超現(xiàn)實(shí)功底有多強(qiáng)。

羅伯特對(duì)草莓的繪畫(huà)還是基于還原其形態(tài)的方式下進(jìn)行，比如這一些放在碗里的草莓，它就很形象的把人們生活之中對(duì)于草莓的第一印象給表現(xiàn)了出來(lái)。當(dāng)然在繪畫(huà)的過(guò)程之中，羅伯特也為繪畫(huà)添入了一些自己對(duì)于藝術(shù)的元素。

首先就是草莓是真實(shí)的還原了，其次就是把它們放在一個(gè)半透明的鋼碗之中，而桌上散落的草莓倒影就很好的在碗壁上體現(xiàn)，這是一種超現(xiàn)實(shí)繪畫(huà)的射影手法，也是體現(xiàn)最強(qiáng)功底的手法之一。

而旁邊放著一個(gè)深藍(lán)色的球，球上也能反射出草莓的形態(tài)，而此時(shí)的草莓不再是紅色，通過(guò)這種虛擬的抽象式繪畫(huà)，再結(jié)合著超現(xiàn)實(shí)草莓的還原度。這種動(dòng)靜之間的手法更是體現(xiàn)了他極強(qiáng)的藝術(shù)繪畫(huà)技巧。

一碗草莓畫(huà)得還不過(guò)癮，接著再畫(huà)二顆平放在反射桌面上的草莓，鮮紅色的果子對(duì)人的誘惑可以說(shuō)是達(dá)到了最強(qiáng)的地步，這也難怪大家會(huì)說(shuō)羅伯特是畫(huà)草莓最逼真的藝術(shù)大師。

同樣來(lái)自于美國(guó)的藝術(shù)大家Dennis Wojtkiewicz（丹尼絲），他對(duì)于草莓超現(xiàn)實(shí)靜物的繪畫(huà)卻是從另一個(gè)維度著手，不畫(huà)完整的草莓，而是通過(guò)解剖學(xué)的手法，深入到果子的內(nèi)部進(jìn)行繪畫(huà)。

這種藝術(shù)的表達(dá)手法很特別，不是為了還原事物本身的真實(shí)性，而是通過(guò)結(jié)合自己的意境描寫(xiě)與繪畫(huà)，把人們內(nèi)心對(duì)于草莓的一種想像給畫(huà)了出來(lái)。簡(jiǎn)單一點(diǎn)來(lái)講，他是想用這種抽象式的思維方面，從事物的本身借著人們的理解力來(lái)還原事情的本質(zhì)。

不是第一視覺(jué)性的來(lái)講超現(xiàn)實(shí)靜物繪畫(huà)，而是通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的手法。但從他繪畫(huà)的作品之中大家可以見(jiàn)證他的實(shí)力，這種草莓內(nèi)部顏色的漸變性，正是他繪畫(huà)的最強(qiáng)地方之一，不是一般的專業(yè)畫(huà)師能達(dá)到的。

最后一位畫(huà)草莓的藝術(shù)大師是中國(guó)藝術(shù)家周松，周松對(duì)于草莓的藝術(shù)表達(dá)也很特別，他從來(lái)都沒(méi)有想著認(rèn)真畫(huà)一顆草莓，而是通過(guò)融化性的草莓描寫(xiě)，想要表達(dá)的就是一顆草莓的簡(jiǎn)單內(nèi)心獨(dú)白。

而他這一種主題性的繪畫(huà)，是想要表達(dá)一種任何事物都有其生命，有其歷史一生的說(shuō)法。就算是一顆草莓也是有生命的，用融化的手法來(lái)透支超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的價(jià)值性，周松的作品內(nèi)涵性極高。

同樣，草莓的色澤，顏色，還有上面的樹(shù)枝葉，每一個(gè)繪畫(huà)都達(dá)到了國(guó)際水準(zhǔn)。意大利畫(huà)師是用事物的本質(zhì)還原了繪畫(huà)，美國(guó)大師則是用虛實(shí)相結(jié)合的手法來(lái)表達(dá)藝術(shù)，而周松是站在了價(jià)值性上來(lái)表達(dá)。

同樣是三位畫(huà)草莓的藝術(shù)繪畫(huà)大師，大家覺(jué)得哪一個(gè)人的畫(huà)得更像呢？更具有說(shuō)服力呢？