中國古代瓷器，經(jīng)宋、元、明，屢創(chuàng)輝煌，至“清三代”，到達另一個高峰。清嘉慶以后，瓷器藝術(shù)日暮西山，一代不如一代。光緒年間所產(chǎn)瓷器，卻令人耳目一新，刮目相看。一些古瓷學(xué)者認為，這可能是封建社會回光返照在藝術(shù)品上的反應(yīng)。光緒雖為清代倒數(shù)第二位皇帝但該時期出產(chǎn)的瓷器，多姿多彩。如龍的形象，清中期以后，龍紋即不斷出現(xiàn)在瓷器上，至光緒年間，則大量出現(xiàn)。這時期的龍紋，一改往日神圣不可侵犯，少了些威嚴、呆板，龍仿佛從深宮走進平常生活，似乎還有些可愛。

另外，瓷器中還不斷出現(xiàn)外國人生活的場景，且“洋味”十足。這時期仿古瓷器也大量出現(xiàn)，不少作品技法高超，幾可亂真。光緒年無論是青花、粉彩瓷器等，無不造型生動、胎體堅硬、釉色溫潤、韻味十足。繪畫藝術(shù)特點是點染皴擦層次清晰,山水滿幅煙云,堪于紙上山水畫媲美。器物以瓶、帽筒、文房用具、茶具、瓷板最常見。

光緒瓷器特點：

造型：常見器形有賞瓶、玉壺春瓶、螺口蓋罐、荷葉罐、銅絲提梁壺、帽筒等日常生活用瓷為主，以及器體較大的盤、碗、花盆、面盆及“大雅齋”款的瓶、盆之類，此類器物制作規(guī)整，式樣較多。還有仿康熙的棒槌瓶、花觚、魚缸、筆筒、盤碗等；仿乾隆粉彩九桃天球瓶、鹿頭尊等。
紋飾：紋飾內(nèi)容以歌頌太平、祈求吉祥如意者為多。如五福捧壽、萬壽無疆、瓜蝶綿綿、喜上眉梢、龍鳳紋、云蝠紋等。繪工有的細柔，有的粗簡，人物描繪草率，缺乏生氣。
底足：器足墻微向里斜，足根較圓滑。仿康熙、乾隆品種的二層臺多不齊整，有的帶旋痕，露胎旋削處不夠方正，呈圓角狀，是胎體疏松所致。民窯底足較為豐富，有平底、圈足、玉璧底、異形足等，修足多不精細。
款識：官窯青花瓷的款識多為青花“大清光緒年制”六字楷書款不加雙圈，字體排列緊湊修長，以側(cè)鋒書寫，工整清秀，筆劃較細，青花色澤淡雅。堂名款有：“儲秀宮制”、“大雅齋”、“長春宮制”、“天海堂”、“樂敬堂”等。民窯款識極為豐富，有年號款、紀年款、偽托款、人名款、吉語款、圖記款等。

    與同治粉彩器相比差異較大，施彩厚重凸出器表的現(xiàn)象很少見。光緒粉彩色澤較淺淡柔和，但各種色地粉彩器制作工細，具有較高水平。署“大雅齋”款的為最精。多以黃、綠（淺綠或豆綠）、藍（佛青）、紅、紫、藕荷（雪青）等彩色為地，以琺瑯彩中的藍、白料彩繪紋飾。繪畫內(nèi)容以鸚鵡、藤蘿花等花鳥畫為主。用各色地襯托墨彩繪畫的也很多；在黃、綠地上施墨彩花卉者其墨彩表面無光。署“大雅齋”款的畫面上同時有“天地一家春”橢圓章式篆書款。

    2006年以來，受清三代官窯瓷器行情持續(xù)攀升的影響，晚清官窯瓷器的價格隨之大幅上漲。雖然相對清三代瓷器而言，晚清瓷器的價格較低，正因為如此，瓷器收藏者近年來紛紛將視角轉(zhuǎn)移到了這一板塊上。與清三代瓷器的市場不同，晚清瓷器因當前市場價位普遍不算太高，市場上拍的數(shù)量還不算太多，但中國內(nèi)陸是個很大的市場，對于內(nèi)陸藏家而言可供選擇的余地較大。同時，在拍賣公司不懈的推介和知名藏家的引導(dǎo)下，未來晚清官窯瓷器的價格將會出現(xiàn)新一輪的利好行情，十分值得期待。據(jù)業(yè)內(nèi)專家預(yù)測，今后幾年，粉彩瓷的價格還將穩(wěn)步攀升，其精品之作，更是升值空間無可限量。