文/彧白 三余書社簽約書法家

前面的一篇文章我們以歐陽詢的書法為例，從筆法險(xiǎn)絕、結(jié)構(gòu)險(xiǎn)絕、重心險(xiǎn)絕幾個(gè)方面談了一下書法中的險(xiǎn)絕之美。

有很多人發(fā)來評論，說歐陽詢寫的時(shí)候沒有想這么多，我想說的是，歐陽詢寫的時(shí)候當(dāng)然不會想這么多，王羲之寫的時(shí)候也不會想太多，什么筆法與結(jié)構(gòu)的險(xiǎn)絕，通篇的墨色變化，氣韻變化，他們并不會刻意為之。

這種用筆與結(jié)構(gòu)的變化對于大書法家來說早已爛熟于心，信手拈來。就好比今天我們要講的這個(gè)手札。

但是當(dāng)你真正去讀帖的時(shí)候，這些分析是必不可少了。

我們在專欄中對于歐陽詢九成宮中的100個(gè)字進(jìn)行了精講、精析，這種精講的細(xì)致程度，是之前從沒有人做過的。喜歡歐楷的朋友可以看書社的專欄。

下面開始講解米芾的《紫金研帖》，這邊文章建議有一定的書法基礎(chǔ)的朋友閱讀。

先上圖，這就是米芾的一個(gè)手札，寫的極為精彩，叫做《紫金研帖》，為什么今天要講這個(gè)帖呢？因?yàn)樽蛲砭蛯戇@本帖，有了些心得，拿出來分享一下。

這本帖說的是蘇東坡跟米芾的故事，蘇子瞻借了米芾先生的一個(gè)硯臺，叫做紫金硯，硯臺很寶貴，后來蘇東坡死的時(shí)候，就想把這個(gè)硯臺帶到自己的棺材中去，米芾聽了趕緊奔了過來，說道，此硯足可傳世，不能隨之入土啊！這就是這本帖的由來！

我們看此帖的前兩行，第一個(gè)“蘇”字用筆輕盈而風(fēng)流，如藍(lán)圈所示，一般人飽沾墨之后，第一筆往往寫的比較粗重，而米芾反其道行之。在第二字的時(shí)候加重用筆，第三字更重，第四字最重，如紅色圈所示。待到第五個(gè)字的時(shí)候，從上面三個(gè)字的緊收狀態(tài)到最后一字的放逸狀態(tài)，盡顯變化之能事。當(dāng)代有些書法家將字寫得狀如算子，乍一看很漂亮， 但禁不起細(xì)品，從而失去了書法的韻味。

第二行，“紫”字收，且起筆高于右側(cè)的“蘇”字，此又為一變，下面“ 金”字放，“研”放，“去”收，到了“囑”字，字間疏密的安排很精巧，中間三橫米芾做了一個(gè)變化，整個(gè)字將以上部分托起，形成一個(gè)整體?！捌渥浴倍譃橐粋€(gè)字組，對應(yīng)于右邊的“吾”字。

將“入”字處理的如此大膽，扁而平，這種寫法來自于蘇東坡，宋人書法之間是相互學(xué)習(xí)的，而蘇東坡乃是一代書宗，為當(dāng)時(shí)人法之。

到了下面的“棺”字，出現(xiàn)了左重右輕的變化，“吾”字與前面寫的吾字形成生動的對比，兩者皆為放逸之態(tài)，但收放之勢各有不同?！暗谩弊衷谶@里寫的極為精彩，左右筆畫構(gòu)成“朝揖”之態(tài)，這種結(jié)構(gòu)的變化在歐陽詢36法當(dāng)中，有過詳細(xì)介紹。最后三個(gè)以勢態(tài)相連，結(jié)為一體。

左邊的“斂”字，左低右高，極盡變化，“傳世之物”四個(gè)字寫的很有氣勢，字入其文，下面“豈可”也將這種情緒的遞進(jìn)寫了出來。

米芾的字多有神來之筆，比如這兩行的中的“與”字，“清”字，就像跳動的舞者一般。到了“圓”字整體勢態(tài)向右下移動，“明”字繼續(xù)延續(xù)這種勢態(tài)，繼而是“本”字，最后“來”字，下面這四個(gè)字整體向右下方擺動，這一列的勢態(tài)從平正跳動到右方，左邊的一列也是如此，這就是章法之變。

最后三個(gè)字極盡放逸之態(tài)，其用筆之放縱，想法之詭譎，風(fēng)檣陣馬之勢，是后來人所難以企及的境界！