日系小清新人像，是一直頗受歡迎的一類攝影風(fēng)格。這種風(fēng)格貼近生活日常，恬淡輕盈，樸素自然。

其中，最具有代表性的當(dāng)代日系小清新攝影師之一，就是濱田英明（Hideaki Hamada）。他從 2010 年開始用相機(jī)記錄自家雙胞胎兒子的日常，并發(fā)布在圖片社交網(wǎng)絡(luò) filckr 上，收獲了很高的人氣。

濱田英明作品

相信，大家也挺喜歡這種風(fēng)格的吧？不過(guò)，你是否知道“你為什么會(huì)喜歡這種風(fēng)格”呢？當(dāng)你需要對(duì)這種風(fēng)格進(jìn)行模仿時(shí)，只有籠統(tǒng)的觀感“好看”“舒服”可是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的唷~

要想對(duì)濱田英明的作品進(jìn)行模仿，我們就得先對(duì)它進(jìn)行更精確的，針對(duì)色彩特點(diǎn)的分析，這樣才能為我們的后期調(diào)色提供正確的思路與方向。

我們以下邊這張濱田英明的代表性作品為例：

濱田英明作品

1. 樣片色彩分析

首先，是無(wú)論什么后期處理方法都必備的第一步：備份圖片。

把上圖導(dǎo)入到 Photoshop 中，鼠標(biāo)左鍵選中“背景”圖層，使用快捷鍵“Ctrl j”將“背景”復(fù)制，得到“圖層 1”：

然后，使用快捷鍵“Ctrl i”將“圖層 1”圖層反相，同時(shí)把該圖層的“不透明度”調(diào)到 50%。

這樣我們就利用了圖層之間的疊加關(guān)系，暫時(shí)隱藏色度信息，同時(shí)將明度調(diào)整到了灰階值為 128 的中灰（灰階值 0～255 共 256 級(jí)，分別與 0%～100% 不透明度對(duì)應(yīng)），目的是為了利用中灰作為底色，可以襯托出更便于觀察的顏色。

接著，點(diǎn)擊下圖左所示的紅圈位置，建立“色相/飽和度”的調(diào)整圖層（下圖右），再把色相調(diào)到最大值“180”，把色度信息再次顯現(xiàn)出來(lái)。

最后，使用快捷鍵“Alt 鼠標(biāo)左鍵”點(diǎn)擊“色相/飽和度”調(diào)整圖層與“圖層 1”圖層之間的間隔線，將“色相/飽和度”向下嵌入到相鄰的“圖層 1”之中。

這樣，找回的的色度信息只對(duì)相鄰的“圖層 1”作用，并且增加了色度信息中的飽和度。

經(jīng)過(guò)這一系列操作，我們把需要分析的照片變成了一種異于日常視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的效果：

這么做是為了將明度信息（影調(diào)）置于中灰作為觀察色度信息（色調(diào)）的底色，同時(shí)又讓照片色彩更好地直觀呈現(xiàn)（因?yàn)榻档土嗣鞫葘?duì)色度的干擾程度，同時(shí)又增加了色度本身的顯現(xiàn)程度）。

所以，從此圖中，我們就可以更輕松更準(zhǔn)確地看到照片中的顏色風(fēng)格：天光偏青和品紅，植物的綠色偏青，人物頭發(fā)高光偏青，頭發(fā)中間調(diào)和暗部偏品紅，人物皮膚的高光偏品紅，中間調(diào)和暗部偏黃。

基于上述方法，我們可以更好地理解照片微妙的色彩變化和特色，也可以輕松分析濱田英明的更多照片，從而得出這位攝影師的普遍風(fēng)格。

2. 實(shí)戰(zhàn)操作示例

在完成色彩分析的基礎(chǔ)上，現(xiàn)在我們來(lái)利用數(shù)碼照片模仿調(diào)制一張濱田英明風(fēng)格的小清新人像照。在技法上，我們要采用的思路是“從整體到局部”。

以這張普通風(fēng)格的照片為例：

第一步，還是老樣子：PS 打開，使用快捷鍵“Ctrl J”將“背景”圖層復(fù)制，得到“圖層 1”。

第二步，打開“曲線”調(diào)整蒙版，將最右端的高光部分稍微下壓，壓縮一點(diǎn)高光層次，同時(shí)將整個(gè)高光部分向上提亮，從而造成高光面積增多增大的錯(cuò)覺(jué)。

注意把曲線左下角的暗部區(qū)域 Hold 住，讓整個(gè)畫面從最黑到最白有足夠的跨度，從而確保一張長(zhǎng)調(diào)并且通透的照片。這樣，我們便以曲線為切入點(diǎn)，定下整體影調(diào)。

第三步，我們接著再來(lái)細(xì)化調(diào)整高光、中間調(diào)、陰影這三段影調(diào)的色調(diào)。

打開“色彩平衡”調(diào)整圖層，在色調(diào)選項(xiàng)里，分別選擇高光和陰影，適當(dāng)增加青色和藍(lán)色、因?yàn)閺纳衔牡姆治龇椒ㄖ锌芍獮I田英明照片中的高光和陰影普遍偏冷色，中間調(diào)比較偏暖色，所以對(duì)中間調(diào)適當(dāng)增加黃色和紅色。

這樣，處于畫面主要高光的淺色西裝，樹葉間隙里的天空，皮膚的亮部都整體偏冷色。人物的深色衣著也更偏向冷色。而處于整個(gè)畫面中間調(diào)的人物皮膚的陰影則更偏暖色。

第四步，我們要更有針對(duì)性地對(duì)色調(diào)細(xì)節(jié)再進(jìn)一步具體調(diào)整。打開“選取顏色”調(diào)整圖層，我們可以通過(guò)選取“顏色”中的不同色彩通道來(lái)細(xì)化調(diào)整。

在這個(gè)步驟中，我們從占畫面面積最大的綠色出發(fā)，增加青色和洋紅，減少黃色讓畫面的綠色偏冷，同時(shí)通過(guò)增加黑色，來(lái)使綠色的整體影調(diào)壓低，從而確保畫面的通透感。

同理，針對(duì)畫面的青色，我們可以增加青色和洋紅，但此處增加了青色通道中的黃色，是為了區(qū)別畫面中綠色的種類，讓受光更多的綠色帶有黃色的色偏，進(jìn)而豐富綠色的層次。

除此之外，濱田英明常常使用 Kodak Portra 膠片來(lái)拍攝人像，這種膠卷通過(guò)增加黃色與品色（洋紅色）來(lái)賦予人物皮膚更通透健康的質(zhì)感。所以，我們可以選擇黃色通道增加其洋紅色，來(lái)使皮膚更通透健康。

最后，選擇黑色通道，增加洋紅和黃色來(lái)中和過(guò)度偏冷的畫面深色，同時(shí)，通過(guò)觀察，為了較好地呈現(xiàn)畫面暗部細(xì)節(jié)，可以適當(dāng)減少黑色。

最終，我們得到了一張?jiān)谏{(diào)風(fēng)格上，和濱田英明作品頗為相似的作品：

不光是濱田英明風(fēng)格的作品，甚至不局限于日式小清新，我們?cè)谟煤笃谑侄文７乱活愖髌返娘L(fēng)格時(shí)，都需要先對(duì)目標(biāo)作品進(jìn)行分析，這樣你才能找到正確的方向；再堅(jiān)持“從整體到局部”“從影調(diào)到色調(diào)”的基本操作思路，慢慢把樣片“改造”成目標(biāo)作品的風(fēng)格吧！