作品欣賞

2019年6月8日下午3點(diǎn)，寫(xiě)生見(jiàn)性一一楊飛云油畫(huà)藝術(shù)研究展開(kāi)幕式在中國(guó)油畫(huà)院人文講堂舉辦。此次展覽是中國(guó)油畫(huà)院創(chuàng)辦12年來(lái)?xiàng)铒w云先生首次個(gè)人展覽。

以他不同時(shí)期深入生活，走進(jìn)大自然的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生作品為主，以及近年來(lái)創(chuàng)作的大型歷史題材作品，并精選了走近大師臨摹作品等三個(gè)塊面組成，形成個(gè)人風(fēng)格的合力氛圍，也是他一直面向生活，尋源問(wèn)道，堅(jiān)守寫(xiě)生，堅(jiān)守人文的初心呈現(xiàn)。

楊飛云國(guó)內(nèi)寫(xiě)生

太行山“高家村畫(huà)家村”三月 布面油畫(huà) 80X60cm 2019年

主持人 布面油畫(huà) 116X81cm 2018年

深 層 追 尋

文 / 楊飛云

藝術(shù)確實(shí)不是技巧，但是必須通過(guò)技巧來(lái)表達(dá)；藝術(shù)不在內(nèi)容中而在內(nèi)涵里，但以?xún)?nèi)容也可以表達(dá)內(nèi)涵。藝術(shù)是一種形式，但是形式就等于藝術(shù)嗎？藝術(shù)也不是修養(yǎng)，但是修養(yǎng)能幫助藝術(shù)升華品位。

若將藝術(shù)比作人的頭腦的話(huà)，技術(shù)就是人的身體，而修養(yǎng)就是他的行為舉止，有了這一切就必然有了他的形式，這個(gè)身體的水準(zhǔn)是實(shí)現(xiàn)你頭腦心靈的重要場(chǎng)所，因頭腦的重要就否定身體的作用是可笑的。一個(gè)健全的有生命力的身體才能讓我們的靈魂自在而準(zhǔn)確地行走。

北京郊區(qū)小村 布面油畫(huà) 38X55cm 2005年

古村朝陽(yáng) 布面油畫(huà) 45X60cm 2018年

幾個(gè)小紅果 布面油畫(huà) 35.5X28cm 1995年

漁村 14x19.5cm 1981年

靜物 21x25.5cm 1992年

2019寫(xiě)生勐侖小鎮(zhèn)——曼侖寨

2019寫(xiě)生勐侖小鎮(zhèn)——曼侖寨

流水 布面油畫(huà) 45X60cm 2018年

小溪秋色 布面油畫(huà) 50X40cm 2018年

塞罕壩的云 布面油畫(huà) 45X60cm 2018年

林場(chǎng)早晨 布面油畫(huà) 45×60cm 2018年

朝陽(yáng) 布面油畫(huà) 45×60cm 2018年

白樺黑馬 布面油畫(huà)45×50cm 2018年

新村 布面油畫(huà) 40×60cm 2018年

第一場(chǎng)雪 布面油畫(huà) 40×50cm 2018年

新裝新人 布面油畫(huà) 116X81cm 2015年

堅(jiān)毅 布面油畫(huà) 130X97cm 2009年

冬日盛裝 布面油畫(huà) 130X95cm 2015年

楊飛云法國(guó)寫(xiě)生作品

法國(guó)巴黎盧浮宮博物館

Musée du Louvre

楊飛云參觀(guān)巴黎奧賽博物館

Musée d'Orsay

文 / 楊飛云

自從習(xí)畫(huà)以來(lái)，我最?lèi)?ài)做的兩件事就是經(jīng)常去博物館看大師的原作和下鄉(xiāng)到大自然中去寫(xiě)生。每一次的經(jīng)歷都在記憶中留下深刻體驗(yàn)并且無(wú)比珍貴，之后也越來(lái)越成為我藝術(shù)進(jìn)程中的必然行為。

寫(xiě)生使我日趨充實(shí)開(kāi)闊，在我的認(rèn)識(shí)中印證著：一個(gè)習(xí)畫(huà)者“師承原典，師法自然”的古訓(xùn)要義。并且明白一切有水準(zhǔn)的藝術(shù)創(chuàng)造不是受到前人的影響就是得到自然的啟示，最終才會(huì)誕生在藝術(shù)家的心源。

寫(xiě)生的奇妙之處在于身處自然中所產(chǎn)生的當(dāng)下體驗(yàn)，所到之地的新鮮，萬(wàn)物的生動(dòng)所激發(fā)的心動(dòng)。尤其是風(fēng)景寫(xiě)生純粹像“靠天吃飯”，近乎去源頭上取活水，是此情、此境、此在的整全調(diào)動(dòng)與物我融通后的“天人合一”，是畫(huà)者當(dāng)下身、心、靈的全然配合以及精、氣、神的飽滿(mǎn)抒發(fā)，使瞬間確切的感動(dòng)凝結(jié)在畫(huà)面上成為永恒。

萬(wàn)物在形色之間顯明，意趣在情理之中生成，藝術(shù)表現(xiàn)的感覺(jué)像一個(gè)人不能兩次踏進(jìn)同一條河流似的，無(wú)法被重復(fù)，表現(xiàn)的深度在于感動(dòng)與體驗(yàn)的程度，而表現(xiàn)的水平卻因你平時(shí)修為和理解的高度所決定。

藝術(shù)家最為激動(dòng)之時(shí)，又必須是特別敏銳與清醒之時(shí)，否則一次風(fēng)景寫(xiě)生就變成了手忙腳亂的一場(chǎng)糊涂亂抹。在大自然中盡情地寫(xiě)生使我們的感覺(jué)變得敏銳而單純，讓我們的心靈通道暢快而干凈，寫(xiě)生使我們成為大自然永遠(yuǎn)的學(xué)習(xí)者，在每天的更新變化中提升。

寫(xiě)生是繪畫(huà)的恩賜，是藝術(shù)家親近自然，熱愛(ài)生命，探究原理，錘煉畫(huà)藝的一種有效途徑。一個(gè)習(xí)畫(huà)者只有持續(xù)不斷的去做才會(huì)通向自如的畫(huà)境。

我們知道，一個(gè)人開(kāi)始學(xué)油畫(huà)第一次拿起畫(huà)筆時(shí)就會(huì)去寫(xiě)生，當(dāng)成為專(zhuān)業(yè)畫(huà)家后仍然要不間斷的寫(xiě)生，直到我們仰慕的世界頂級(jí)大師，如委拉斯貴支、倫勃朗、梵高、塞尚、佛洛依德等巨匠們的巔峰之作，也還是通過(guò)寫(xiě)生完成。

可見(jiàn)同是寫(xiě)生，其內(nèi)在的學(xué)問(wèn)與創(chuàng)造性?shī)W秘是有天壤之別的。人的感知力是有限的，而大自然的豐富是無(wú)限的，因此藝術(shù)家的創(chuàng)造力就會(huì)在不斷的寫(xiě)生中永不枯竭。

記的大學(xué)二年級(jí)時(shí)讀到黃賓虹先生的畫(huà)語(yǔ)錄，開(kāi)篇寫(xiě)道：“中華大地?zé)o山不美，無(wú)水不秀。”當(dāng)時(shí)被如此廣闊的情懷與深厚的境界深為打動(dòng)，之后一直難以忘懷。

年長(zhǎng)以后更加感到景物的外狀華麗并不最重要，而寶貴的是在尋常樸素的山水間培養(yǎng)深厚的家國(guó)情懷與宏闊的審美心性至為重要。這樣才能心外無(wú)物，寫(xiě)真見(jiàn)性，守正而創(chuàng)新。

我相信一個(gè)畫(huà)者只要不間斷地在大自然中真誠(chéng)勤勉的寫(xiě)生，他就會(huì)逐漸的確知，在日光之下當(dāng)行何事為美。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

巴黎夕陽(yáng) 布面油畫(huà) 24X33cm 1999年

巴黎藝術(shù)城小巷 布面油畫(huà) 40.4X33cm 1999年

塞納河一角 布面油畫(huà) 35X23.5cm 1999年

圣母院南岸 布面油畫(huà) 41X33cm 1999年

先賢寺遠(yuǎn)眺 布面油畫(huà) 40.5X32.5cm 1999年

巴黎 布面油畫(huà) 34X41.5cm 2000年

巴黎圣母院 布面油畫(huà) 20.5X14cm 2000年

朵云 布面油畫(huà) 20.5X13.5cm 2000年

古堡早晨 布面油畫(huà) 33.5X41.5cm 2000年

河岸垂柳 布面油畫(huà) 37.5X45.5cm 2000年

老樹(shù)古橋 布面油畫(huà) 14.5X21cm 2000年

莫雷水磨房 布面油畫(huà) 28X49cm 2000年

塞納河三角公園 布面油畫(huà) 33X41cm 2000年

莫雷之春 布面油畫(huà) 38X45.5cm 2000年

法國(guó)中世紀(jì)老橋 布面油畫(huà) 51X73cm 2012年

古羅馬老橋水渠 布面油畫(huà) 55X80cm 2012年

莫雷古鎮(zhèn)全景 布面油畫(huà) 55X80cm 2012年

莫雷老教堂 布面油畫(huà) 73X51cm 2012年