對制琴的理解，個人開始以為只是簡單的木頭堆砌，但有了更深的了解后就不敢再有此類想法了。吉他不僅是一種樂器，在設(shè)計和制琴上，它還是一個“牽一發(fā)而動全身”的創(chuàng)作。

制琴上的過程要有整體的思考和全局的把控，當(dāng)我們不考慮定位、產(chǎn)品理念、木材把控等等，僅把目光聚集在設(shè)計和制造這件事上，已經(jīng)有很多話題暢聊，今天想和大家探討：吉他的能量傳導(dǎo)系統(tǒng)的設(shè)計和思考。

吉他的能量傳導(dǎo)系統(tǒng)和自行車、電器等機械一樣，部件和部件之間的能量傳導(dǎo)存在著緊密的配合，并通過相互作用從一側(cè)傳輸?shù)搅硪粋?cè)去，各部件的功能環(huán)環(huán)相扣，但又有著各自的工作重心，這要求制琴師或設(shè)計師要有全面而又細致的考慮 。

在此先說明，本文只能簡單地對其中某些部位作概況上的介紹，在設(shè)計上很多細節(jié)和原理、相關(guān)的聯(lián)系，并不可能通過一篇簡文就能說清楚。

琴頭設(shè)計

琴頭部分，多數(shù)人只知道它是用于固弦、定弦和連接所用，消費者的關(guān)注點一般在它的雕花鑲嵌和形狀上。在制琴師眼中，它卻對吉他的穩(wěn)定性和能量傳導(dǎo)起著非常重要的作用。

能量傳遞的大小與物質(zhì)的質(zhì)量和波動的頻率成正比，物質(zhì)的質(zhì)量越大、頻率越高，所傳遞的能量就更大，反之傳遞的能量就小。

這個物理知識，給琴頭的設(shè)計指出了方向：用較高密度的材料（合理的體積，有較大的重量，但不是越重越好），當(dāng)琴弦振動發(fā)生時，讓能量在琴頸中的傳導(dǎo)有更高效率，而且這樣的方向能讓琴頭能更好地抵御琴弦的拉力。

琴頭角度越大，琴弦張力和共振會得以改善，但它的抗拉性能卻隨之減少，想想一些斷頭的例子就知道了，所以對應(yīng)的琴弦拉力是琴頭仰角設(shè)計一個重要參數(shù)，楚門經(jīng)過多次實驗調(diào)整所得的琴頭V補強的數(shù)據(jù)也皆因于此。

弦枕設(shè)計和工藝處理

琴弦的能量絕多數(shù)從弦枕傳導(dǎo)，你說它們重要嗎？

弦枕的材質(zhì)和工藝處理至關(guān)重要。

不同的材料有著不同的密度和傳導(dǎo)效果，好的琴枕要耐磨，材質(zhì)均衡。ABS便宜，易磨損；TUSQ，均衡、耐磨，但人造的材料對音色傳導(dǎo)少了些特色；黃銅，硬度大，音色太亮，用于電吉他最好。

民謠中，中大型獸骨是首選，牛骨為常用，但未處理好的牛骨會在某些部分有細微疏松，使得琴弦的振動能量并不均衡，楚門用橄欖油浸泡的方法處理，目的就是使牛骨的組織更為致密、均衡。

弦枕結(jié)構(gòu)

上弦枕的設(shè)計要契合琴頭的結(jié)構(gòu)，因為琴頭、指板的角度最終會表現(xiàn)為上弦枕對琴弦的縱向拉扯力，這個拉扯力的大小和上弦枕的橫向定位力上，決定了每根弦的音頻范圍（限制了每根弦的最大和最小頻率）。

所以，上弦枕并非設(shè)計成完全光滑，有傾斜度或凹槽，用于定弦間距、影響琴弦折角（琴弦在琴橋上產(chǎn)生的角度，和琴頭、琴頸角度、上下弦枕設(shè)計有關(guān)，角度越大，琴弦驅(qū)動面板的能量就能獲取越多，但要合理，過大的壓力會導(dǎo)致琴橋或面板遭到破壞）。

弦枕位置

弦枕與第12品之間的長度 x 2 (一個八度的音程),這個距離是設(shè)計吉他中一個非常重要的標(biāo)準參數(shù)：有效弦長，可以說弦枕的位置，確定了琴橋位置。

下弦枕弦長補償

定弦后，按下琴弦時，琴弦長度被拉伸，變得比空弦音要尖銳，需要增加一小段的長度來補償，使琴弦有拉伸的余地。

與此同時，越低音的弦，需要的震動空間越大。弦與指板之間需要更大的空間，也意味著需要更多的補償與更長的弦長，所以你見到的下弦枕會是斜著的。

琴頸

琴弦的材料對振動傳導(dǎo)、音色影響；形狀對手感、彈奏的體驗，接柄處的嚴縫處理，琴頸的強度和引發(fā)的“癥狀”、處理工藝，內(nèi)部補強和調(diào)節(jié)，和琴頭相接處的補強等等，這些每項都是必須重視的處理環(huán)節(jié)，在這里不再闡述（網(wǎng)上已經(jīng)有很多介紹），此文僅解析一個名詞：

琴頸仰角

琴頸的仰角會直接影響著琴橋的高度。仰角越大，琴弦就會隨之被琴橋抬高，同時，琴弦就會通過琴橋給予琴體更大的壓力，這可使得吉他的共振效果更好，而且也增大了音量，但這會有更大的生產(chǎn)難度和更高的制作成本。

琴橋設(shè)計

琴橋位置：

琴橋要落座于整個面板的聲學(xué)中心，這樣才能最大效率地激發(fā)整個面板的震動，琴橋的一般位置要設(shè)定在面板的聲學(xué)中心，因為在中心才能同時有效激發(fā)更多區(qū)域的振動，但也要結(jié)合琴枕位置、琴橋與面板音梁的位置關(guān)系。

琴橋材料：

琴橋的材料要求有致密的組織結(jié)構(gòu)，均衡地把振動傳導(dǎo)給面板，以及有良好的響應(yīng)特性（對振動的傳導(dǎo)要快，內(nèi)部阻尼較低，延音較長等）。一般來說，現(xiàn)在流行的民謠琴碼主要是玫瑰木和烏木。

玫瑰木：性飽滿, 低音渾厚, 高音悅耳, 又不會太亮，可以起平衡過亮音色的作用。

烏木：具有非常高的密度，不易變形，表面基本無小孔，傳導(dǎo)的音色較為清亮，有顆粒感，高頻振動傳導(dǎo)效果好。

琴橋的底面積

琴橋與面板接觸的底面積的大小，極大地影響著面板接受到的動力分布（范圍，大小，幅度），琴頸的接觸底面積越大，能直接驅(qū)動的面板面積越大，但并非越大越好，因為底面積的增大，琴橋的質(zhì)量和面積將隨之增大，這會影響面板對振動的響應(yīng)能力。

個人的理解是：琴橋、面板、琴橋加強板可作為一個整體考慮，一起為琴弦振動做出反應(yīng)，這就需要琴橋有一個非常之合理的設(shè)計。但遠不止它考慮它的接觸面積，它的形狀、質(zhì)量、和面板的粘合、弦枕槽、弦孔、弧度處理等等，這些稍有改變，都會最終表現(xiàn)在吉他的穩(wěn)定性和聲音上。

今天到此為止，更多相關(guān)介紹，日后再和大家分享和探討！