初學(xué)古琴，很多人會(huì)覺得右手的指法相對(duì)簡(jiǎn)單，因?yàn)榍傧椅恢檬枪潭ǖ?，即使眼睛不看右手，七根弦也容易找?zhǔn)，而左手就復(fù)雜多了。

左手負(fù)責(zé)音準(zhǔn)

任何一件樂器的演奏，音準(zhǔn)是必達(dá)的硬指標(biāo)，而古琴的音準(zhǔn)卻尤其難以掌握。

雖然古琴只有七根弦，但每根弦上都有十三個(gè)明徽（還有不少暗徽），而古琴的音準(zhǔn)由左手的取音位置決定，位置相差半毫米，音準(zhǔn)就有誤差，由于古琴琴弦又比較長(zhǎng)，從右看向左，視覺會(huì)有偏差，這時(shí)初學(xué)者會(huì)發(fā)現(xiàn)，一味依賴眼睛找音準(zhǔn)變得有點(diǎn)“不靠譜”了，這就要求我們?cè)趶椙贂r(shí)眼、耳、手，協(xié)調(diào)配合。而右手的位置即使有較大的誤差，也不會(huì)影響音準(zhǔn)。

左手還負(fù)責(zé)吟猱

“五音活潑之趣半在吟猱”，而吟猱主要靠左手完成，吟猱是古琴音樂最具特色的部分，有豐富的變化，如果沒有吟猱，琴曲聽起來單調(diào)、枯燥，缺少韻味。吟猱屬于古琴曲的裝飾音，它與其他弦樂或彈撥樂不同的是，古琴的吟猱多是左手在音準(zhǔn)的位置上的上下左右移動(dòng)，從而使音高發(fā)生微小的變化，達(dá)到美化聲音的目的。而古箏，吉他等樂器多是按動(dòng)琴弦的松緊而使音高發(fā)生一些變化而美化聲音。吟猱之趣，各門各派，多有不同，同一首古琴曲，用不同的吟猱手法，會(huì)有不同的味道，從而產(chǎn)生不同風(fēng)格。

右手

古琴是彈撥弦樂器，右手基礎(chǔ)雖然只有八法，但建立在八法基礎(chǔ)上的組合指法頗多，比如“撥、剌、蠲、撮、雙彈、滾、拂、剌伏、長(zhǎng)鎖、短鎖、輪”……你會(huì)發(fā)現(xiàn)右手指法也非常豐富，要把每個(gè)指法都做到位，彈出的每個(gè)音聲都圓潤(rùn)飽滿、顆粒清楚，其實(shí)很難。同樣一個(gè)挑，不同的入弦角度、不同的力度、速度，出來的聲音都不同，而它所呈現(xiàn)的音樂表情也不同。沒有完美的右手的指法，左手自然也難盡善盡美。

“右手彈弦欲斷”，說到容易做到難。我們聽大師們的演奏，說他指下無塵，意思就是說他的右手出音干凈，利落，且無多余動(dòng)作。

右手還負(fù)責(zé)整曲的“勢(shì)”，即“輕重疾徐”，人說“一切藝術(shù)的基本規(guī)則就是對(duì)比”，彈琴要好聽，就要把每個(gè)樂句、每段樂曲的層次彈出來，整首樂曲的轉(zhuǎn)承起合、抑揚(yáng)頓挫都表達(dá)到位了，琴曲自然富于感染力，或感人至深或扣人心弦、或暢神滌心或令人忘塵，總之，要有藝術(shù)感染力。而這個(gè)層次感，就是靠右手的輕重疾徐和左手吟猱的精確配合來呈現(xiàn)。

不存在哪只手更重要的說法

古琴要想彈好聽了，左右手不但都要好，還要完美的配合。人們常說的小曲子三百遍，大曲子三千遍，其實(shí)是說左右手在弦上的位置要反復(fù)重復(fù)練習(xí)才能找準(zhǔn)，要不斷地用眼睛看，耳朵聽，反復(fù)練，直到形成肌肉記憶。隨著熟練度增強(qiáng)，身體在彈琴時(shí)也不那么緊張了，這時(shí)候左右手的配合自然就好多了。

琴音的美妙，音準(zhǔn)節(jié)奏是基礎(chǔ)，“氣韻生動(dòng)”才是最高標(biāo)準(zhǔn)。而如何才能做到氣韻生動(dòng)？古人說過一段幾乎每個(gè)琴人都知道的話，即“左手吟猱綽注，右手輕重疾徐，還有一般難說，其人須是讀書”，我想如果一位琴者，他具備了這些必要的琴技之后，還飽讀詩(shī)書，有著深厚的文化學(xué)養(yǎng)，那他彈琴必然好聽。