只有先了解琴弦振動(dòng)的軌跡是怎樣的，才能知道該如何調(diào)整吉他，使琴弦能充分振動(dòng)。 琴弦系統(tǒng)是什么 琴弦系統(tǒng)：和琴弦組合起來(lái)形成振動(dòng)系統(tǒng)的部件

包括：琴頸，上弦枕，下弦枕，琴弦。

琴弦系統(tǒng)的重要性：

琴頸，上弦枕，下弦枕，琴弦共同決定了：音準(zhǔn)，手感（即弦高），振動(dòng)幅度和延音（好的音色必然有大的振動(dòng)幅度和延音）。

你的琴頸調(diào)好了嗎？

調(diào)到標(biāo)準(zhǔn)音，測(cè)試自己的吉他：用較大的力量去彈6弦空弦，是否會(huì)在撥響后1s內(nèi)出現(xiàn)雜音呢？如果是，這是琴弦在振動(dòng)中刮到了品絲的摩擦聲音。 絕大多數(shù)沒(méi)有調(diào)好的琴頸，都會(huì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，這會(huì)導(dǎo)致在大力掃那些第一把位的開(kāi)放和弦時(shí)，出現(xiàn)各種雜音，并且音色不夠飽滿(mǎn)。

琴弦振動(dòng)的平面

琴弦是處在三維空間中的物體，從彈響琴弦，到振動(dòng)消失，琴弦并不會(huì)始終在一個(gè)平面上振動(dòng)。

這和我們的直覺(jué)是相反的，我們?cè)趽芟視r(shí)，施加力的方向，通常是平行于吉他面板的，直覺(jué)告訴我們，琴弦應(yīng)該一直在平行于面板的平面上振動(dòng)，像這樣： 想像琴“躺”在地面上（音孔朝上方），眼睛在琴的桶底位置，向琴頭的方向看。

（圖中的圓點(diǎn)代表琴弦的橫截面，虛線(xiàn)代表琴弦的振動(dòng)軌跡，下方的虛線(xiàn)代表面板平面）

事實(shí)上，如果情況僅僅是一根琴弦固定在兩個(gè)端點(diǎn)上，沒(méi)有任何其他連在一起的物體（例如琴橋，面板），那么琴弦確實(shí)會(huì)這樣振動(dòng)下去。

民謠吉他的面板，琴橋，共鳴箱，它們主要的振動(dòng)方式是“上下振動(dòng)”（垂直于面板平面）。不論琴弦一開(kāi)始是如何振動(dòng)的，當(dāng)振動(dòng)傳導(dǎo)到琴體時(shí)，琴體會(huì)以“上下振動(dòng)”作為主要的振動(dòng)方式（這是民謠吉他本身的特性）。而琴體的振動(dòng)，又會(huì)傳回琴弦，這會(huì)讓琴弦“逐漸”變成和琴體一樣的振動(dòng)方向，即“上下振動(dòng)”

在撥響琴弦的瞬間，琴弦運(yùn)動(dòng)的軌跡是A，這是由于琴弦會(huì)按我們撥弦的方向來(lái)回振動(dòng)，此時(shí)琴弦軌跡平行于面板。

在初始的約1s時(shí)間中，琴弦會(huì)由于琴體的振動(dòng)方式影響，逐漸由B軌跡，變成C（*后一張），之后琴弦會(huì)一直按照C的方式振動(dòng)（方向垂直于面板），直到停止振動(dòng)。

因此，我們很多時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多音并不是第一時(shí)間出現(xiàn)雜音，而是撥動(dòng)之后經(jīng)過(guò)很短的時(shí)間，雜音才出現(xiàn)，這是因?yàn)榍傧掖怪庇诿姘逭駝?dòng)后，更容易碰到品絲。同時(shí)，打品后的音符質(zhì)量大大下降。

琴弦在平面上的振動(dòng)軌跡

在聲學(xué)上，琴弦振動(dòng)時(shí)，整個(gè)琴弦會(huì)以正弦函數(shù)的弧線(xiàn)作為振動(dòng)范圍的邊界。

琴弦的正中央，有*大的振動(dòng)幅度，而兩端的振動(dòng)幅度為0。不過(guò)，只有當(dāng)我們從琴弦中點(diǎn)位置撥動(dòng)時(shí)，才會(huì)如上圖那樣。 實(shí)際情況中，我們通常在音孔上方撥弦，這個(gè)時(shí)候琴弦會(huì)這樣振動(dòng)，它*終形成的輪廓，是一個(gè)“梯形”。

對(duì)于空弦來(lái)說(shuō)，我們?cè)谝艨滋帗芟?，?duì)稱(chēng)位置的另一個(gè)頂點(diǎn)，大約在6品的位置。

為什么6弦空弦音總是出現(xiàn)雜音

通過(guò)琴弦振動(dòng)所在平面的變化過(guò)程，我們知道了琴弦會(huì)在撥動(dòng)后的1s左右，由平行于面板的振動(dòng)變成垂直于面板的振動(dòng)。而琴弦在平面上的軌跡，通常是一個(gè)“梯形”。我們嘗試把這個(gè)梯形，放在一條筆直的琴頸上：

我們發(fā)現(xiàn)，如果我們希望琴弦振動(dòng)時(shí)（尤其是6弦空弦），不會(huì)出現(xiàn)打品的雜音，就需要將琴橋抬高許多，而這么高的琴橋是無(wú)法接受的。否則，我們只能以很小的力度來(lái)演奏，才能避免雜音。