上圖是我一篇文章里的其中一張圖。那篇文章是題畫聯(lián)，就是依畫寫對(duì)聯(lián)。點(diǎn)這里瀏覽。在本文中，我先依畫寫一聯(lián)詩，再將之?dāng)U展成一首完整的七律，文章有點(diǎn)長，可以先拉到本文末尾，看完成的整首詩。

這張圖片本身很有詩意，一幅水墨山水，有淡淡的山，隱約的樹和一葉扁舟，留白得當(dāng)，朦朧淡雅，那么如何用一聯(lián)詩來表達(dá)這幅畫的意境呢？

開頭總是很難的，因?yàn)橥恢獜哪娜胧帧?/p>

一.入境

入境，就是讓自己的思緒融入到畫境里。你最好在一個(gè)安靜的環(huán)境里，靜下心來，體會(huì)畫面的感覺。有時(shí)候剛接觸到畫面，雖然心里已有感覺，但這個(gè)感覺并不深入，不豐富，所以需要多一點(diǎn)時(shí)間細(xì)細(xì)體會(huì)。心境與畫境相符，那就差不多了。入境越深，對(duì)畫面理解越多。別急于創(chuàng)作。

二.畫境的提煉

畫里的事物可能很多，通常不必都入詩，需要提取能表達(dá)意境的部分。分析一下這張畫，發(fā)覺這張畫每一部分都很有詩意，江水、小舟、人、樹、岸、遠(yuǎn)山、天空都可入詩，這樣就好了，選擇的范圍大了。但是怎樣寫呢？

估計(jì)多數(shù)人一開始想到的是寫小舟和山，“山色入扁舟”“遠(yuǎn)山幾點(diǎn)”“江上扁舟”之類吧，其實(shí)這并無不可，但是太“熟”了。寫詩要避免“熟”的病。

立意要高，從深層次理解畫面感覺

我思考著這畫面的感覺，空靈朦朧，孤單的人獨(dú)自乘舟遠(yuǎn)行，似乎有淡淡的漂泊的憂傷，但并不重，又看到江與山相接的地方白茫茫一片，我一霎間想到兩個(gè)字：風(fēng)煙。

風(fēng)煙，既符合畫境的繪寫，又能體現(xiàn)畫的情緒：有點(diǎn)憂傷，并不重，還有漂泊的感覺。寫詩要有敏感的詩的觸覺，善于將畫面帶入詩的意境中。

風(fēng)煙兩個(gè)字帶出意境了，怎樣組句呢？

開始想到的還是山和江，“江上風(fēng)煙”就很美，只是我又想，江不如和小舟結(jié)合，用在另一聯(lián)，這幅畫還有其它景物可以寫的。山？山與風(fēng)煙怎樣結(jié)合寫？一下子沒想出來的時(shí)候，我又留意到樹，樹也可以寫啊。叫什么樹好呢？綠樹？樹色？春樹？考慮到畫的氛圍，覺得還是秋樹合適。秋天總是帶一絲傷感的，這幅畫蕭條寥落，分明就秋冬景象啊。

現(xiàn)在有“風(fēng)煙”“秋樹”了，這兩個(gè)意象已經(jīng)很有詩意，接下來要寫整句了。

“江上風(fēng)煙籠秋樹”怎樣？先不論平仄不合，這一句還是直了點(diǎn)，“籠”字也有點(diǎn)多余，“風(fēng)煙秋樹”本身已經(jīng)有“籠”的意思了。詩貴凝煉，能不用的字就不用。

我想讓詩的情緒再加深點(diǎn)，想象到人物的心情和畫的意象，于是加入一個(gè)“冷”字，這是一個(gè)感官，畫面的冷，映襯情緒的冷。

現(xiàn)在是“風(fēng)煙秋樹冷”了，平仄合律，意境和情緒也深了。

相對(duì)于單純的狀景，帶有情緒的畫境更能感動(dòng)人，所謂景中有情，情景交融。

“江上風(fēng)煙秋樹冷”，其實(shí)已經(jīng)是挺好的一句了，但因?yàn)槲蚁朐谙乱痪鋵⒔c小舟結(jié)合寫，所以還是取消了“江上”。所以寫詩還是要聯(lián)系上下文整體考慮。

從觀者的視覺，樹在江的另一邊，所以我想到了“岸”。那么，“岸上風(fēng)煙秋樹冷”怎樣？嗯，這個(gè)“上”字有點(diǎn)多余，“岸”本身已經(jīng)含有“岸上”的意思了，例如“岸柳”，如果寫作“岸上柳”，多笨。還是前面說的，詩貴凝煉。

為了讓句子不那么直，我就寫了“隔岸”。這個(gè)“隔”字，讓句子多了一點(diǎn)曲折味道，避免了平直。例如，“隔江猶唱后庭花”，為什么要寫隔江？歌女就在江邊，不能寫江邊嗎？寫江邊，就直而無味了。

現(xiàn)在這一句已經(jīng)完整：隔岸風(fēng)煙秋樹冷。境和情結(jié)合得不錯(cuò)，符合景物描繪，也能表達(dá)畫面情緒。

現(xiàn)在寫下聯(lián)。

還有小舟、江水和山還沒入詩，大概就是“泛舟江上”、“扁舟一葉”、“江上青山”之類，但是，一定要避免這類熟詞熟句，詞句熟了，就平庸了。

考慮到對(duì)仗，我開始想：橫舟X江X山青。

寫什么江呢？秋江？前面已經(jīng)有秋字了。如果不是修辭（如疊字、排比等）需要，詩里應(yīng)避免出現(xiàn)重字。“大江”吧？豪放的大江和畫面意境格格不入。而且，江字平聲，這里需要的是仄聲。難道只能不寫江了？寫“河”，也是平聲，不行。格律的限制在這里表現(xiàn)出來了。

其實(shí)，不寫江河，可以寫水的。韋應(yīng)物寫“楚江微雨里”，劉禹錫寫“巴山楚水凄涼地”，楚江變成楚水；毛主席寫“湘江北去”，劉長卿寫“湘水無情吊豈知”，湘江變湘水。轉(zhuǎn)個(gè)字就合律了，是不是有點(diǎn)簡(jiǎn)單？這簡(jiǎn)單，來自腦子里詩的數(shù)量的積累，積累得多，詩思就開闊了。所以，要多讀詩，還要背誦。

那么，這里寫什么水？江水？水就包含了江。秋水？秋字重復(fù)了。流水？意象太窄，配不上江。前面不是有“楚水”“湘水”嗎？所以我直接就用：湘水。

湘楚，包含了不少歷史人文故事，也是詩詞作品里常出現(xiàn)的地名，所以“湘水”為畫中的人物設(shè)置了一個(gè)地域背景，為這句詩帶來了一點(diǎn)故事感。雖然畫里沒有說是什么地方，但造景不為景所限，多發(fā)揮想象。

山又怎么寫呢？

“千山、萬山”這些，就不要了，也因?yàn)樘笆臁绷耍嗌?，好像和畫面又不搭，因?yàn)檫@是個(gè)寥落的秋天。我給畫面設(shè)個(gè)時(shí)間：曉山。所以，這一句就出來了：橫舟湘水曉山多。

暮山可以嗎？暮山其實(shí)詩意也好，只是暮山就不能說“多”了，因?yàn)榻箷r(shí)候山逐漸被夜色隱去，只會(huì)變“少”。曉山則從黑夜至天明，山逐漸顯露出來，所以說“多”。

然后，我覺得“橫”字有點(diǎn)硬，改成“移”字，“移”字輕靈多了?！耙浦鄄礋熶尽甭?，古人也寫移舟，借過來用就是。所以“熟讀唐詩三百首，不會(huì)吟詩也會(huì)吟”是有點(diǎn)道理的。

這兩句詩，現(xiàn)在成了：

隔岸風(fēng)煙秋樹冷，移舟湘水曉山多。

反復(fù)讀幾次，發(fā)覺有點(diǎn)問題。動(dòng)詞在前的“移舟”，令句子缺了主語，有點(diǎn)突兀，所以又改了一下：

岸隔風(fēng)煙秋樹冷，舟移湘水曉山多。

這樣感覺通順了。一首詩寫完后，反復(fù)讀幾次，看語意是否通順，如果不通順，再進(jìn)行修改。

為什么“移舟泊煙渚”不會(huì)突兀？因?yàn)橄乱痪洹叭漳嚎统钚隆?，“客”這個(gè)主語出來了，所以接得上。

但是我們平時(shí)寫詩，并不是照著一幅畫來寫，怎么辦呢？眼中無畫，心中有畫，先在心里將所要寫的東西構(gòu)想出來再進(jìn)行創(chuàng)作。

最后，筆者將這一聯(lián)擴(kuò)展成一首七律：

殘宵猶記唱離歌，北望長安路若何。

岸隔風(fēng)煙秋樹冷，舟移湘水曉山多。

古城華第生衰草，落日荒臺(tái)埋斷戈。

欲問前朝宮闕事，桃花開處劍輕磨。

上圖是也是一張意境不錯(cuò)的圖片，還有點(diǎn)故事感，有興趣的朋友，歡迎依此圖寫聯(lián)，擴(kuò)展成一首完整的詩就更佳了。