當(dāng)我們出國旅游，要走進(jìn)當(dāng)?shù)氐母鞣N博物館吧！博物館中懸掛的各種油畫，都講述了哪些故事呢？我們帶大家一起看看吧！

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奧古斯特·雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》

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《紅磨坊的舞會(huì)》的構(gòu)圖十分復(fù)雜、龐大，一簇簇交談、跳舞、聚會(huì)的歡愉的人群，熱鬧喧嘩，既無所謂前景，也沒有畫出天空。從樹葉縫隙中漫射下來，灑在人群身上的交錯(cuò)光點(diǎn)，以及對(duì)稱和諧的色調(diào)，構(gòu)成完美的布局，閃爍的光影仿佛正隨著不斷移動(dòng)腳步的人們，閃閃發(fā)亮。

畫面上看不到天空，光線從樹葉的縫隙中照射下來，撒在正在翩翩起舞的人們身上，形成交錯(cuò)的亮點(diǎn)。

閃爍的光影好像隨著人們舞步的變化，呈現(xiàn)出不同的光澤。池中的空氣反射著光線，在畫面上形成了像霧氣樣的朦朧影子，給人如同縹緲仙境的錯(cuò)覺。

舞廳上面的吊燈在日光的照射下熠熠生輝，與人群衣服上的色澤交相呼應(yīng)。畫面上明亮的吊燈、黃色的帽子、亮麗的衣裙與黑色的衣服、圍欄形成色彩的鮮明對(duì)比。

整個(gè)畫中彌漫的光與影、明與暗以及調(diào)和的多重色彩，組成了富有強(qiáng)弱和節(jié)奏變化的旋律，仿佛是一首低迷而又曲調(diào)平緩的歌曲， 呈現(xiàn)出一種和諧悅目的集合。

畫上的人物與所處的環(huán)境形成了水乳交融、渾然一體的藝術(shù)效果?！　?/span>

2

巴斯蒂昂·勒帕熱《垛草》

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畫面上是一對(duì)農(nóng)民夫婦，在村邊田野的樹蔭下休息。

躺在草地上酣睡的是垛草的農(nóng)夫，他用一頂舊草帽蓋著臉，只露出一撮胡子。從那松弛著的破舊衣服下顯露出瘦骨嶙峋的軀體，那雙鞋則沾滿污泥。這一切都告訴人們這個(gè)農(nóng)夫的生活狀況，也顯示了他的勞動(dòng)的辛苦。

坐在旁邊的是他的妻子，她是給丈夫送飯來的，現(xiàn)在丈夫吃完了飯，趁著晌午的片刻時(shí)分到樹蔭下來休息，她也就坐著歇一會(huì)兒。看上去她并不老，但從彎曲的腰背，可以看出她也是同樣的疲勞困乏。生活的重?fù)?dān)，使她過早地失去了容顏的光彩。

特別值得注意的是她的眼神和表情，她凝視著前方，但似乎什么也沒看，神情麻木發(fā)呆，這種漠然的表情深刻地表現(xiàn)了十九世紀(jì)法國農(nóng)村貧苦的生活現(xiàn)狀和辛苦勞動(dòng)對(duì)人的精神的巨大的影響，激起了觀眾強(qiáng)烈的共鳴。

3
路易斯·利奧波德·布瓦伊《桌球》

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《桌球》是一幅大場(chǎng)面的風(fēng)俗畫，可謂法國一個(gè)階層生活的縮影，畫中人物神態(tài)自如且真實(shí)，富有生活情趣，人物個(gè)性鮮明且生動(dòng)，連小動(dòng)物都可愛如真，畫家以對(duì)生活入微的觀察，運(yùn)用古典細(xì)膩的造型方法，再現(xiàn)了不同人物、不同衣著和不同環(huán)境道具，具有不同的空間感和質(zhì)感。

在這幅畫中，布瓦伊以極熟練的筆法與色彩，描繪了市民階層的生活與風(fēng)貌。
在一個(gè)桌球俱樂部里，數(shù)十人集中在一起，打球，聊天，玩耍。

其場(chǎng)景被畫家處理得井井有條，人物刻畫體現(xiàn)出新古典主義畫風(fēng)的完整細(xì)致。
色彩嚴(yán)謹(jǐn)，素描一絲不茍，成為一幅古典風(fēng)味極濃的風(fēng)俗畫。

4
達(dá)維特《拿破侖穿越阿爾卑斯山》

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此幅作品是達(dá)維特第一次刻畫現(xiàn)世的英雄，畫作再現(xiàn)了1799年——1802年第二次反法同盟戰(zhàn)爭(zhēng)期間，拿破侖率領(lǐng)4萬大軍，登上險(xiǎn)峻的阿爾卑斯山，為爭(zhēng)取時(shí)間抄近道越過圣伯納隘道，進(jìn)入意大利的情景。

拿破侖軍隊(duì)進(jìn)入意大利后，給那里的奧地利干涉軍隊(duì)出其不意的打擊，最終獲取馬倫哥戰(zhàn)役的勝利。由此可以看出畫家對(duì)拿破侖的崇拜之情。

本畫的妙處在于，遠(yuǎn)景的簡約和近景的細(xì)膩，色彩的冷暖對(duì)比極為強(qiáng)烈，人物和戰(zhàn)馬的細(xì)節(jié)刻畫非常到位。對(duì)于這個(gè)理想化的形象，拿破侖本人也十分滿意。

5
普基廖夫《不相稱的婚姻》

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《不相稱的婚姻》描繪了一青春少女與一老者結(jié)合的愛情悲劇。

老者被畫家描繪得蒼老憔悴，而少女則面色紅潤，充滿青春活力。畫家以同情少女的筆調(diào)，鞭撻了不合理的社會(huì)制度。

這件作品色彩簡潔，極注意明暗、冷暖的對(duì)比關(guān)系，手法寫實(shí)，因而人物性格鮮明。畫面以近景特寫人物構(gòu)圖，集中表現(xiàn)一位風(fēng)燭殘年的將軍娶一位少女為妻的情節(jié)，而這一丑惡的行為恰恰是在莊嚴(yán)的教堂中舉行。

畫家以特寫式的構(gòu)圖，展開一個(gè)結(jié)婚場(chǎng)面：神父將結(jié)婚戒指戴到一個(gè)年僅十六七歲的新娘的手上，而她身旁的“新郎”則是一個(gè)可以作她祖父的白發(fā)老頭。他手持蠟燭，目光斜視在神父要給新娘戴的戒指上。新娘低頭無奈，右手無力地拿著蠟燭。她的眼皮浮腫，昨夜痛哭了一宵，仍然逃脫不了這種厄運(yùn)。新郎的頭上尚有幾根稀疏的白發(fā)，他臉皮松弛，眼瞼塌陷。而右角上那個(gè)神父的身影，以細(xì)膩逼真的半邊形象，被處理在全畫的暗處。畫家抓住了這種病態(tài)的婚姻，揭示了卑劣的社會(huì)交易和對(duì)婦女的摧殘。

有趣的是，在畫面的背景處，畫家畫了一群參加婚禮的人們。右半邊顯然盡是些與新郎有同樣地位的“親屬”，這些形象十分可憎。而左邊的背景處，卻畫了與右邊截然不同的兩個(gè)年輕人，其中一個(gè)雙手交疊于胸前，目光嚴(yán)峻，審視著這幕丑劇。這就是畫家自己。普基寥夫取意大利畫家的傳統(tǒng)而變通之，把自己的肖像納入畫中，并對(duì)畫上的事件表現(xiàn)出一種姿態(tài)，以顯示藝術(shù)家的憤懣心情。

在《不相稱的婚姻》上，所有人物都畫得很大，有的如真人大小，似乎畫家故意把這幕實(shí)情展露在觀者的眼前。畫家揭示了這種病態(tài)的婚姻和卑劣的社會(huì)交易以及對(duì)婦女的摧殘。據(jù)說畫中新娘正是畫家的未婚妻，新娘背后那位雙手交叉在胸前，用審視、嚴(yán)峻譴責(zé)的目光注視這幕人間丑劇的人就是畫家自己。

6
拉斐爾《雅典學(xué)院》

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雅典學(xué)院是古希臘唯心主義哲學(xué)家柏拉圖興辦的。

拉斐爾在這幅巨型壁畫中，描繪了當(dāng)時(shí)這個(gè)學(xué)院里的哲學(xué)家、科學(xué)家以及藝術(shù)家們進(jìn)行學(xué)術(shù)探討的熱烈場(chǎng)面。

畫面中央邊走邊議的是柏拉圖和他的弟子亞里斯多德，他們?cè)诩ち业貭?zhēng)論著。雖然，柏拉圖的老師蘇格拉底在他興辦雅典學(xué)院時(shí)已不在人世了，但畫家為了表現(xiàn)哲理的繼承性，還是在左邊的一組人物中畫出了蘇格拉底。而右邊的則是天文學(xué)家托勒密，彎著腰在畫幾何圖形的則是阿基米德，在他們的后面，戴著暗色無檐帽的是畫家本人。左邊的下方是以數(shù)學(xué)家畢達(dá)哥拉斯為核心的一組人物，還有一個(gè)伊斯蘭教學(xué)者叫阿維洛依。在臺(tái)階上坐著沉思的是赫拉克利特，離他不遠(yuǎn)躺著第奧根……這樣眾多的人物、宏偉的場(chǎng)面、各種不同的形象性格，各種交錯(cuò)縱橫的內(nèi)在聯(lián)系，拉斐爾竟能以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季趾途脑O(shè)計(jì)的層層深入的圓拱門古典建筑為背景的構(gòu)圖，表現(xiàn)得渾然一體，天衣無縫，足見畫家的藝匠才智，非同凡響。

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柯羅《珍珠女郎》

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在《珍珠女郎》這幅作品中，柯羅描繪了一個(gè)青年女子的形象，畫面中的青年女子頭戴著用樹葉編織的頭圈，光線從頭頂上方照射下來，一片樹葉在她的前額上投下了影子，女子的表情安洋平靜、端莊大方。

畫面中的人物面部形象、從造型方面上來看，青年女子的頭部造型包含有五官型和額骨、顴骨等，極美的五宮形狀刻畫的非常細(xì)膩，從眼睛上的刻畫來看，青年女子一雙明亮的眼睛正在注視著前方，眼中那一一絲絲的凝視，表現(xiàn)了青年女子專注的神韻。

畫面中青年女子，一雙白暫的雙手，雖然只露出一小部分，但是卻給人一種柔軟的視覺效果。

《珍珠女郎》是一幅色彩優(yōu)美的肖像杰作，它描繪一個(gè)戴著用樹葉編的“花環(huán)”的青年女子。一片樹葉在她的前額投下了影子，觀眾把這個(gè)影子誤認(rèn)作珍珠。這雖是一個(gè)錯(cuò)覺，卻包含著對(duì)這幅畫的真理性的判斷。

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夏爾丹《吹肥皂泡的少年》

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《吹肥皂泡的少年》是夏爾丹早年的一幅風(fēng)俗畫：一個(gè)衣著破舊但不失整潔的少年正在從室內(nèi)向室外吹著肥皂泡，他聚精會(huì)神小心翼翼地將肥皂泡越吹越大。還有一個(gè)孩子，看上去僅有3、4歲，正惦著腳扒著窗臺(tái)使勁從室內(nèi)向室外觀看。

這幅畫題材非常普通，情境極為單純，這是一種清閑、安逸的生活情趣，反映了下層平民的孩子們自然、淳厚、善良的美好情感。

9
約瑟夫·瑪麗·維安《販賣孩子的商人》

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畫中女主人被刻劃得高貴而矜持，女商人則從提籃里抓出一個(gè)帶翅膀的小男孩（無疑這是小天使），構(gòu)成一個(gè)充滿戲劇性的場(chǎng)面。

如果說畫家描繪的是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話，那么那個(gè)正在被販賣的長著翅膀的孩子，無疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。

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