魏紫熙擅長山水，間作人物。其藝術(shù)由《芥子園畫傳》入手，初宗王翚，得其清麗深秀的風(fēng)致；繼追石濤、梅清等新安諸家，后至劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等南宋諸家；并受到趙望云、張大千等現(xiàn)代名家影響。作品造型準(zhǔn)確典雅、墨色相融，既源于生活又高于生活，時(shí)代氣息濃郁，具有大氣磅礴、蒼茫渾樸的藝術(shù)特點(diǎn)。

其山水有傳統(tǒng)功夫，又注重新意。筆下所繪的老松、長瀑、峰巒、房舍、舟楫，多有元明以來諸家的蹤跡；筆墨凝重質(zhì)樸，章法靈活，不露鋒芒；畫風(fēng)蒼秀齊出，婀娜中見剛健之氣，婉媚外顯遒勁之韻。此外，他常以書法入畫、骨法用筆，把握“墨分五色”的技巧，往往集正、側(cè)、逆、散鋒等筆法于一體，蒼潤并舉，輕重徐疾、轉(zhuǎn)折頓挫兼有，勾、擦、皴、染一氣呵成，奔放激情宣泄于畫紙，因此具有較強(qiáng)的筆墨表現(xiàn)力，被譽(yù)為“一筆連貫之法”。

在山水畫的具體的皴法表現(xiàn)上，魏紫熙融合了大小斧劈皴、雨點(diǎn)皴和抱石皴等技法，筆力遒勁，墨氣明潤，技法嫻雅，同樣具個(gè)人風(fēng)貌。在表現(xiàn)大自然的秋景中，魏紫熙也善施暖色，如以朱砂等代替墨點(diǎn)，在峰壑叢林中層層點(diǎn)染，為古人所罕有。以闊筆飛云畫法表現(xiàn)煙靄云海，氣勢磅礴，宛若吞云吐霧，傳統(tǒng)功力非凡，此舉也不曾見前賢所為。而對(duì)于水的處理，魏紫熙除了汲取南宋大家馬遠(yuǎn)的表現(xiàn)手段外，還融入了西畫藝術(shù)對(duì)光影的處理技法。所有這些，反映在畫作上則沉雄穩(wěn)健、純厚凝重且意境雋秀深邃，可謂藝術(shù)獨(dú)標(biāo)一格。加上他始終堅(jiān)持“外師造化，中得心源”，彌補(bǔ)自身不足，在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，逐漸地形成了自己的風(fēng)格圖式和筆墨特色。

魏紫熙晚年山水畫無論是題材還是技法都取得了突破性的進(jìn)展，大面積潑墨和重彩朱砂點(diǎn)的運(yùn)用，既傳統(tǒng)更現(xiàn)代，畫風(fēng)顯得異常新穎。晚年魏紫熙的作品價(jià)格無疑是最高的。代表作品有中國美術(shù)館的《天塹變通途》、藏江蘇省美館的《飛瀾無聲》，還有《廬山奇峰》、《長白山飛瀑》、《太行奇峰》等，尤其是為毛主席紀(jì)念堂所繪制的巨幅山水畫《黃洋界》及為中南海繪制的巨幛《云起千峰動(dòng)泉飛萬壑鳴》等，均堪稱現(xiàn)代山水畫壇的珍品。