順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而采用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產(chǎn)潛力，調(diào)動了工匠們積極性，提高了民窯作坊的規(guī)模及燒造精細瓷器的技術(shù)，同時也無形中刺激了民窯青花的進一步發(fā)展。

        順治青花胎體偏厚重，胎體有粗、細之分，粗為渣胎，有灰白或灰黃色；細的潔白堅致，瓷化程度較好。制作工藝基本沿襲明末天啟、崇禎的風格。

        順治青花使用的青料有質(zhì)量較好的浙料和質(zhì)量較差的江西土青。青花有多種發(fā)色，最好的一種呈翠青色，純凈而略含紫色，這是以浙料為對象而提煉的青料，主要用于畫出口瓷器；其次的一種呈淡青色，深沉釉底，含蓄而有韻味，是以浙料和江西土青為對象精煉的按比例調(diào)制的青料，主要用于畫內(nèi)銷高檔擺設瓷和廟宇供奉瓷；再次的一種呈灰青色，由于是青料中的下腳料，含雜質(zhì)較多，青花中普遍帶黑褐色斑點，紋飾暈散而不清晰，主要用于畫粗瓷。

        順治青花釉面多數(shù)是白中閃青，呈鴨蛋青色，釉層較厚，透明度較差。為了迎合西方人的需要，此時出口的瓷器釉色偏白、偏薄、透亮。為了降低成本，內(nèi)銷的日用粗瓷釉色乳濁肥厚。大部分器物，如大缸、大盤、凈水碗、香爐等口沿普遍施一道醬釉。許多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太規(guī)整，并能看到明末瓷器中常見的放射狀跳刀痕。器物底部多不沾砂，一改萬歷以來民窯瓷器普遍沾砂的現(xiàn)象。

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