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詞調(diào)與聲情
在上篇里，我曾談到各個詞調(diào)都有它特定的聲情，現(xiàn)在略舉數(shù)例，稍作說明。
例一：西江月·遣興 辛棄疾
醉里且貪歡笑（句），要愁那得工夫（平韻）。近來始覺古人書（葉平），信著全無是處（仄韻） 昨夜松邊醉倒（句），問松我醉何如（葉平）？只疑松動要來扶（葉平），以手推松曰去（仄韻）！
此雙調(diào)50字。《詞譜》說它“始于南唐·歐陽炯。前后段兩結(jié)句俱葉仄韻。自宋蘇軾、辛棄疾外，填者絕少?！卑创苏{(diào)已見于唐代《教坊記·曲名表》，非始于五代·歐陽炯?，F(xiàn)存作品，時代最早的是《敦煌曲子詞》中寫月夜弄舟的三首。
李白《蘇臺覽古》詩：“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人?！薄段鹘隆氛{(diào)名或本此。
此調(diào)上下片各四句，除第三句七字外都是六字句。每片二、三兩句用平聲韻，兩結(jié)則用與平韻同部的仄聲韻。詞中小令，平仄通葉的很少，此調(diào)這點要注意。仄聲字音重，又放在兩片的末了，最好用沉重的語氣來振動全首。唐五代人填此調(diào)的多作兒女情詞，聲調(diào)婉弱，很少用重語，因此不能發(fā)揮這個仄聲的作用，如柳永的兩結(jié)作“春睡厭厭難覺”、“又是韶光過了”等等便是。至蘇軾作“今日凄涼南浦”、“俯仰人間今古”，比較沉重。運用此調(diào)聲情最好的是辛棄疾“醉里且貪歡笑”一首。它的上結(jié)：“近來始覺古人書，信著全無是處！”14字份量很重?？梢枣?zhèn)紙。下片結(jié)語：“只疑松動要來扶，以手推松曰去！”寫大醉的神態(tài)，實是表達(dá)身世牢騷之感。并且用散文句法，更覺有拗勁。
例二：菩薩蠻·書江西造口壁 辛棄疾
郁孤臺下清江水（仄韻），中間多少行人淚（葉平）。西北望長安（平韻），可憐無數(shù)山（葉平）。 青山遮不?。?/FONT>換仄韻），畢竟東流去（葉仄）。江晚正愁余（換平韻），山深聞鷓鴣（葉平）。
此雙調(diào)44字，唐教坊曲名。蘇鶚《杜陽雜編》說：大中初，女蠻國入貢。其國人危髻金冠，瓔珞被體，故謂之“菩薩蠻”。當(dāng)時倡優(yōu)遂制《菩薩蠻》曲，文士亦往往聲其詞?！端问贰分尽氛f是“女弟子舞隊名”。（近人楊憲益說“菩薩蠻”三字乃“膘苴蠻”或“符詔蠻”之異譯，其調(diào)乃古緬甸樂，卻否待考？）
此調(diào)上下片各四句，由兩個七言句，六個五言句組成。每兩句一換韻：首二句用仄韻，三、四句換用平韻。
此調(diào)全以五、七言句組成，近于唐代近體詩。句調(diào)勻整，聲情諧婉。但它在一首里四次換韻，在小令中算是 用韻最密也是換韻最多的一個調(diào)。換韻有時是暗示轉(zhuǎn)意的，這個調(diào)子兩句一換韻，忌一意直下。
溫庭筠填此調(diào)14首，最著名的一首是：
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄梳妝洗遲。 照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣
全詞是寫一個貴族婦女梳妝時的心情。八句分四層：上片四句寫梳妝以前，兩句寫形態(tài)，兩句寫情態(tài)，“懶”字、“遲”字，暗伏全詞結(jié)句的意思；下片寫妝成以后，兩句寫明靚的妝面，兩句由衣著而帶出其人孤獨的心情。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，語意深婉有層次。他另一首的上片：
水晶簾里玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。
也是四句兩意，用暗轉(zhuǎn)的筆法，寫出兩種截然不同的境界。這是寫離情的詞，前二句描繪留者環(huán)境的舒適，下二句寫行者客路的凄涼。用對比法烘托離情。
溫庭筠填此詞，皆嚴(yán)守平仄字聲，尤其是末了兩結(jié)句，如“弄妝梳洗遲”、“驛橋春雨時”、“此情誰得知”、“杏花零落香”等等，都作“仄平平仄平”拗句。他的14首中只“雙雙金鷓鴣”、“無憀獨倚門”兩句是例外。詞原是配合音樂的文學(xué)，注意字聲的搭配，會更有助于音節(jié)的鏗鏘，上下片的結(jié)句尤為音節(jié)關(guān)鍵。在不妨礙內(nèi)容表達(dá)的時候，也應(yīng)該照顧這方面。
五代、北宋人填此調(diào)的，多寫閨房兒女之情，這和當(dāng)時的詞風(fēng)和作者的生活、思想均有關(guān)系。像辛棄疾“郁孤臺下清江水”這樣的作品，以《菩薩蠻》來寫憂生念亂的大感慨，那是不多見的。但是我們看這調(diào)子，雖然用韻甚密且多轉(zhuǎn)換，畢竟全用五、七言整齊字句，所以它的聲情還是偏于和平的。像辛棄疾“郁孤臺下清江水”這一首，也還是近于沉郁而不是縱橫奔放的。
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