20世紀(jì)60年代中期,在魏都平城發(fā)掘了一座瑯琊康王司馬金龍墓,其中出土了五塊較為完整的木板屏風(fēng)漆畫。畫中以嫻熟的繪畫技法,描繪了十幾幅豐富多彩的歷史人物故事并輔以大量的題記,生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)意識(shí)形態(tài)、經(jīng)濟(jì)文化生活。其歷史和藝術(shù)價(jià)值頗高,在北朝繪畫和書法史上彌足珍貴。

一、司馬金龍生平及其社會(huì)背景

據(jù)墓志銘和《魏書》記載,司馬金龍系晉宣帝司馬懿弟太常馗之九世孫,其父司馬楚之于泰常四年(公元419年)降魏,因功高深得太武帝之愛而封爵。司馬金龍“后襲爵。拜侍中、鎮(zhèn)西大將軍、開府、云中鎮(zhèn)大將、朔州刺史。征為吏部尚書。太和八年(公元484年)薨。贈(zèng)大將軍、司空公、冀州刺史,謚康王”。葬于平城即今山西大同城東石家寨。

司馬金龍為諸王女河內(nèi)公主所生,“初納太尉、隴西王源賀女,……后娶沮渠氏,……即河西王沮渠牧犍女,世祖妹武威公主所生也”(《司馬楚之傳》)司馬父子主要活動(dòng)年代在明元帝到文成帝和獻(xiàn)文帝至孝文帝期間,功高位顯,因與鮮卑上層貴族門當(dāng)戶對(duì)的政治聯(lián)姻,備受朝廷的寵信。

司馬金龍為晉室后裔,雖事于北朝,但傳統(tǒng)的漢文化乃其靈魂所系,這些從墓葬形制和隨葬品可體現(xiàn)出來。如青瓷唾盂、石硯臺(tái)、漆食盒和木板漆畫及其所畫內(nèi)容都說明了這一切。其次,甚至追溯至太武帝時(shí)重創(chuàng)柔然滅掉夏國(guó),后又滅北涼,重用山東和西涼的大批漢族之士參政,振興文化教育,并遷徙了大量的漢族能工巧匠施展他們的才華。

使北魏統(tǒng)治者認(rèn)同了“需要以儒家的禮、樂、法度來化民,需要依靠深受儒家思想影響的漢族士人的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)來治國(guó)安邦”,所以從太武帝時(shí)逐漸形成了鮮卑終究要漢化的大氣候,直至孝文帝時(shí)時(shí)機(jī)成熟,于是太和年間頒布實(shí)施了一系列的漢化改革政策。漆畫所繪列女、孝子等內(nèi)容漢代時(shí)已盛行,魏晉南北朝仍在繼續(xù)?？梢娔媳背m遠(yuǎn)隔千里,而文化風(fēng)尚卻如此統(tǒng)一。

二、漆畫制作工藝與漆畫內(nèi)容

司馬金龍墓發(fā)現(xiàn)時(shí)早已被盜擾動(dòng),漆畫被零散地拋于墓的后室甬道及后室南部。考古專家共清理出較為完整的漆畫5塊,每塊縱0.8米,橫0.2米,厚2.5厘米,榫卯結(jié)構(gòu)拼接,四周鑲邊并有彩繪的圖案。木板的兩面皆有繪畫和題記,且每塊版面均繪人物四層,每層又為一單獨(dú)畫面并附榜題。

這里的漆畫非同一般意義上的髹漆工藝,而是專指古代彩繪漆器上的裝飾性畫,它以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和風(fēng)格,別于壁畫帛畫之類的表現(xiàn)技法。司馬金龍墓漆畫制作工藝與同時(shí)期寧夏固原出土的北魏漆棺畫極其相似,很有民間傳統(tǒng)的特征。其以柏木做板材,先以織物類貼敷做漆灰地,遍髹朱地,然后以黃、白、青綠、橙紅、灰藍(lán)等礦物顏色用油調(diào)和作畫,即一種“描漆”技法。在描寫的物象上,線條輪廓主要用黑漆勾成,墨筆勾眉目,人物膚色涂鉛白。榜書及題記手體墨書于用黑漆打框并畫欄的黃地之上。黑漆堅(jiān)實(shí)耐久,其他淺色色彩因用油料調(diào)成且上面不罩漆,故易脫落成如今之貌。

漆畫所繪故事內(nèi)容為列女、孝子、高人、逸士等,體現(xiàn)了墓主生前思想意識(shí)中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的崇尚。下面對(duì)漆畫內(nèi)容分述如次:

第一塊,由兩塊拼合后,四幅圖分別是:虞舜二妃、舜父瞽叟與象敖填井、舜后母燒廩。第一幅只有榜題無(wú)題記;第二幅周室三母,題記4行;第三幅魯師春姜與春姜女,題記6行;第四幅班姬辭輦,題記4行。

正面

背面:第一幅李善養(yǎng)孤、拜河內(nèi)太守;第二幅李充奉親時(shí);第三幅素食贍賓;第四幅如履薄冰。只第一幅題記2行,其余3幅皆無(wú)題記。

背面

第二塊,第一幅啟與啟母;第二幅魯母師;第三幅孫叔敖,只此題記4行;第四幅和帝后。背面:第一幅魯義姑姊;第二幅畫殘,鄭瞀題記8行;第三幅畫殘,題記10行;第四幅整幅題記14行。

第三塊,第一幅孫叔敖與孫叔敖母,題記殘存5行;第二幅衛(wèi)靈公與夫人,題記殘存10行;第三幅齊田稷與母,題記殘存兩行;第四幅逸士元題記4行。左側(cè)劉靈畫殘。背面:第一幅畫殘,殘存題記6行;第二幅畫已漫漶無(wú)題記;第三幅整幅題記10行已不全;第四幅畫漫漶不清。

第四塊,第一幅君臣二人;第二幅齊宣王與匡青;第三幅整幅題記8行,部分不清;第四幅殘損不詳。

其中,“孫叔敖母”、衛(wèi)靈夫人,取自漢代劉向《古列女傳》第三卷《仁智傳》。班姬辭輦?cè)∽晕鲿x張華諷諫賈后宣揚(yáng)封建女德之《女史箴》內(nèi)容。據(jù)上述畫面和題記得知內(nèi)容為:其一,孫叔敖品行恭儉。少兒時(shí),道遇兩頭蛇,曾聞見者必死,他恐再傷及別人便將蛇殺之。其母聽后,曰:“吾聞?dòng)嘘幍抡?還有陽(yáng)報(bào),子不死矣。”后竟不死,及長(zhǎng)為楚國(guó)令尹,輔佐楚莊王成為“春秋五霸”之一。其二,衛(wèi)靈公與夫人,是贊揚(yáng)春秋時(shí)衛(wèi)國(guó)的賢大夫遽伯玉,禮下公門,式韁路馬。宣揚(yáng)忠臣孝子,不為昭昭變節(jié)、不為冥冥惰行的“知禮”行為。

齊宣王與匡青畫面及題記系齊宣王的故事。齊宣王喜好文學(xué)和游說之士,曾聚名士于齊國(guó),形成“稷下學(xué)派”。漆畫題記“夫太山不讓土石,乃成其高,江海不讓清濁乃成其大”,是進(jìn)言君王廣招人才,方能強(qiáng)兵強(qiáng)國(guó)。畫中與之對(duì)話的“匡青”可能即是當(dāng)時(shí)的名士之一。

班婕妤,《漢書》有傳,漆畫表現(xiàn)漢成帝女官,為君主不致貪戀女色而忘朝政,辭謝與成帝同車的故事,贊揚(yáng)了忠于君主的道德觀念。畫中，一男子坐于四人所抬的輦上，卻戀戀不舍的扭頭向后張望一位跟隨輦后的婦人。故事講述漢成帝邀請(qǐng)班婕妤一同乘輦出行，卻被班婕妤婉言謝絕。她說：伴隨帝王左右的，應(yīng)該是大臣而不是姬妾。鼓勵(lì)漢成帝關(guān)注朝政而不是醉心玩樂。

三、漆畫之價(jià)值

漢代為維持社會(huì)秩序鞏固封建政權(quán),將繪畫藝術(shù)與儒家倫理觀念密切結(jié)合,用圣君、忠臣、節(jié)婦、義士、孝子這些三綱五常的典范鑒戒子民,于是把他們繪于屏風(fēng)和墻壁之上。這些宣傳畫的力度之大,如記載所言“郡縣鄉(xiāng)里聞風(fēng)景從”,乃至北朝時(shí)仍在樂此不疲,司馬金龍墓漆畫即是佐證。

司馬金龍官至吏部尚書,無(wú)論為漢人還是北朝臣子世代為官顯貴并與皇族聯(lián)姻,真實(shí)地反映了在他們的背后有著廣闊復(fù)雜的社會(huì)歷史背景,由此可見它的歷史價(jià)值。司馬金龍墓漆畫為研究南北朝時(shí)期的髹漆工藝提供了可貴的實(shí)物資料,通過此漆畫我們可親睹一千五百多年前,古人那流暢自如的線條勾繪,絢麗多彩的設(shè)色渲染,是如何使筆下的人物個(gè)性昭然,氣韻生動(dòng),取得了渾然天成的藝術(shù)效果。

這一繪畫成就,除技法純熟外,裨益于對(duì)描漆與髹漆工藝的熟稔掌握,在戰(zhàn)國(guó)繪畫的基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)光大,色彩更富麗堂皇。漆畫之藝術(shù)價(jià)值,尤其在于它是中國(guó)美術(shù)史上的一次重要發(fā)現(xiàn),彌足珍貴。它的繪畫風(fēng)格、技法、設(shè)色富有強(qiáng)烈的時(shí)代特征,上承漢代之遺風(fēng),下開隋唐之先河,不失為南北朝時(shí)期的一件代表作。

漆畫中的人物褒衣博帶,襦袍曳地,裝飾風(fēng)格自然無(wú)華。寬闊的袖口、飄舉的衣帶、低垂的衣擺,表現(xiàn)出人物儀態(tài)宛然、雍容華貴的氣質(zhì)。無(wú)論從人物服飾質(zhì)地的優(yōu)劣,還是從人物的高低遠(yuǎn)近和不同比例的構(gòu)圖,都能區(qū)別人物身份的尊卑貴賤。

例如周室三母衣著華麗、高大端莊;君王體態(tài)豐腴、氣度不凡;而魯義姑姊和楚莊王樊姬身后的侍者及肩輿人物,則布衫簡(jiǎn)約,比例矮小,并居于次要的空間。二者形成了鮮明的對(duì)照,是中國(guó)繪畫發(fā)展史上受封建等級(jí)思想局限的寫照。

正面第二幅圖

司馬金龍墓漆畫在漢代單勾線和大筆平涂的基礎(chǔ)上前進(jìn)了一大步。它采用了細(xì)勁的鐵線描,筆觸干凈利落,流暢準(zhǔn)確,概無(wú)滯澀漆或修潤(rùn)的痕跡,線描勾繪,得心應(yīng)手,一揮而就;人物形象,生動(dòng)逼真,栩栩如生,從姿態(tài)中表露出身份和遠(yuǎn)近縱深的空間關(guān)系。

構(gòu)圖上采用了突出主題、中心人物大于陪襯人物的手法,色彩諧調(diào)沉穩(wěn),賦色濃重艷麗。人物悟?qū)νㄉ?渲染濃淡適宜,尤擅表現(xiàn)衣紋的轉(zhuǎn)折流暢程度,來增強(qiáng)人物的活力和膚色的立體感。特別是魚尾狀裙擺垂地后拖襯托以輕拂的裙帶,這一垂一拂的處理,陡增人物飄逸靈動(dòng)之神韻,其繪畫風(fēng)格已頗近似于顧愷之的《女史箴圖》。正如《歷代名畫記》所云如“春蠶吐絲”、“吳帶當(dāng)風(fēng)”的畫風(fēng)和意境。

四、書法藝術(shù)價(jià)值

司馬金龍墓漆畫中有大量的題記,它以魏碑這種全新的書體在中國(guó)書法史上獨(dú)樹一幟。北魏建都平城近一個(gè)世紀(jì),平城成為政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心。文人云集京城,其書法與繪畫藝術(shù)同樣都達(dá)到了一定的境界。書法較繪畫更具成就,梁?jiǎn)⒊壬弧袄L畫在北魏不能獨(dú)立,書法在北魏可以獨(dú)立,而且可以分初、盛、中、晚”?？涤袨橐舶澅背瘯ㄓ惺笾?。

此期書家以崔悅和盧諶為代表的30余人,他們?yōu)榇俗鞒隽撕艽蟮呢暙I(xiàn)。通過對(duì)平城書法碑刻的研究,我們可進(jìn)一步探明魏碑書法形成的淵源。以往研究聞名遐邇的龍門二十品者頗多,然而對(duì)魏碑形成的早期研究略顯不足。

平城這一階段的書法又恰恰是北魏王朝正值鼎盛時(shí)期的書體和風(fēng)格,它蘊(yùn)藏著一種古拙樸茂、沉穩(wěn)強(qiáng)勁的時(shí)代書風(fēng)。如將云岡石窟題記和一些墓葬出土的銘文等碑刻等與司馬金龍墓漆畫比較的話,漆畫大篇幅的文字更具觀賞和研究?jī)r(jià)值。

正面第四幅圖

它以一種與寫經(jīng)、簡(jiǎn)牘等墨跡不完全相同而接近碑版的形式,畢現(xiàn)了碑志因書丹后刀刻泯掉的轉(zhuǎn)折毫芒筆意,最能詮釋書法的筆鋒運(yùn)勢(shì)。其書法特點(diǎn)是:隸意頗濃、點(diǎn)劃方勁、蠶頭雁尾、骨氣峻健。其書法風(fēng)格尤近《高貞碑》、《曹望禧造像碑記》、《元顯俊墓志》等,是隸書向楷書過渡的典型書體,同時(shí)也證實(shí)了平城時(shí)期書法隸意多楷體面貌,遷洛后以楷體為主、隸楷輔之的書法發(fā)展軌跡。

司馬金龍墓出土文物中所見的青瓷唾盂、石硯臺(tái)、石柱座、漆食盒以及本文討論的木構(gòu)屏風(fēng)等等,從器物的文化構(gòu)成上已具有中原封建士大夫階層日常生活的典型特征。這種上層社會(huì)生活用具的出現(xiàn),一方面與司馬金龍作為晉室后裔這一中原傳統(tǒng)世家的日常生活世族排場(chǎng)淵源有緒,同時(shí)也與北魏平城晚期封建國(guó)家提倡漢化時(shí)尚有著密切的關(guān)聯(lián)。

石雕柱礎(chǔ)

由于平城地區(qū)北魏墓葬——尤其是紀(jì)年墓葬——出土的偏少,所以司馬金龍墓出土文物對(duì)研究平城時(shí)代北魏社會(huì)的文化形態(tài)必然有著十分重要的參考價(jià)值。尤其值得重視的是,作為北魏建都平城時(shí)期漢胡聯(lián)姻的一個(gè)聲名顯赫的世家貴族的文化遺跡,司馬金龍墓出土文物所顯示的文化情調(diào)對(duì)研究這一時(shí)期北魏社會(huì)的歷史動(dòng)態(tài)及文化取向自然具有十分特殊的案例意義。

本文選擇探討的司馬金龍墓屏風(fēng)書畫的情態(tài)構(gòu)成,無(wú)疑鮮明地揭示出太和初葉北魏上層社會(huì)兼融漢地文化習(xí)尚的情節(jié)。而這,正是司馬金龍墓出土文物提供給人們的一項(xiàng)最具核心價(jià)值的認(rèn)識(shí)素材。

（文章來源：河南科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)2005-09-30）