“謝客欲盡難為情，客來(lái)妙不驚逢迎?！币髡b石濤的詩(shī)，細(xì)品圖中這幅畫，便不難理解詩(shī)句所描述的當(dāng)時(shí)情形：求畫客人接踵而至、自己作品供不應(yīng)求，管他來(lái)的是誰(shuí)，忙得我都懶得應(yīng)酬了。這當(dāng)真有些“低調(diào)炫耀”的味道。

《溪岸幽居圖》，尺寸117×47厘米，水墨紙本，為石濤44歲時(shí)作品。畫中近景溪水淙淙，不急不緩；樹木交錯(cuò)，虬枝盤曲。溪岸有茅舍數(shù)間，一側(cè)蘆葦搖曳；一白衣高士正行走于溪上小橋，氣定神閑。中景山石對(duì)峙，或懸崖萬(wàn)仞，或虎踞龍盤；石上樹影婆娑，疏落有致。遠(yuǎn)景層巒疊嶂，群山之間云蒸霞蔚，恍若仙境；山腰處亭臺(tái)樓閣若隱若現(xiàn)，令人遐想。其用筆高妙，山石以明暗高低展示，枯濕濃淡兼施并用，莫不“不似之似似之”；林木筆法或硬或軟，多以寫石之法，雖三五株，但“其勢(shì)似英雄起舞，俯仰蹲立，蹁躚排宕”， 參差高下之間無(wú)不生動(dòng)有致。

圖畫上方可見(jiàn)行書題識(shí)：“數(shù)椽卜筑近清溪，一水流分共向西。我自門前高亂石，何人谷口去輕藜。來(lái)尋菊圃秋風(fēng)爽，坐詠楓根落日低。信是奇懷多逸興，從今看竹更留題。丙寅七月廿二日，過(guò)天延閣與淵公論畫后作此。清湘石濤濟(jì)山僧?！睍ㄒ獾焦P隨，氣韻與氣魄兼具，蕭散高逸，奇趣橫生，別具一格。整件作品鈐印頗多，如“夢(mèng)董生、零丁老人、清湘石濤、老濤、石濤、苦瓜和尚”等，多而不亂，相得益彰。

石濤（1642-1708），廣西桂林人，祖籍安徽鳳陽(yáng)，明末清初著名畫家。原姓朱，名若極，為南明元宗朱亨嘉之子。其別號(hào)眾多，如大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，法號(hào)初為超濟(jì)，后改元濟(jì)（或原濟(jì)），號(hào)石濤，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四僧”。歷經(jīng)家破、逃亡、出家、還俗，石濤半世云游，曾有意仕途而不得，最后終老揚(yáng)州。其復(fù)雜的人生經(jīng)歷加上天賦異稟，造就了一位中國(guó)繪畫史上少見(jiàn)的奇才。

“縱使筆不筆，墨不墨，畫不畫，自有我在。”石濤畫如其語(yǔ)，自標(biāo)新格。其山水畫不囿門派，博采眾長(zhǎng)，善從大自然吸取創(chuàng)作源泉。喜濕筆，通過(guò)水墨滲化和筆墨融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。間或濃墨，濃淡干濕中，或筆簡(jiǎn)墨淡，或濃重滋潤(rùn)，酣暢淋漓，極盡變化。其構(gòu)圖新奇，運(yùn)筆方圓結(jié)合，秀拙相生，造就了新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡（音傲）、生意盎然的畫風(fēng)。

“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)始于何時(shí)，我認(rèn)為石濤是起點(diǎn)?！眳枪谥腥缡钦f(shuō)。值得一提的是，石濤還著有一部《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》，堪稱中國(guó)繪畫理論登峰造極之作。其對(duì)后世影響之深、貢獻(xiàn)之大，可謂“清代以來(lái)300年間第一人”。齊白石贊他“下筆誰(shuí)教泣鬼神，二千余載只斯僧?！备等瘅枰簧冯S他，徑自改名為傅抱石。就連張大千，平生也最愛(ài)石濤，曾模仿其作品，讓著名畫家、收藏家陳半丁都誤以為真。