|
在7月5日至28日火熱的三周當(dāng)中，1592個戲在139個場地里上演，邊緣藝術(shù)節(jié)里排名全世界前三的阿維尼翁Off藝術(shù)節(jié)，又一次迎來了它的尖峰時刻。
在連續(xù)五年到訪這個藝術(shù)節(jié)之后，最開始看熱鬧的新鮮感已漸漸淡去，更多的是一種“內(nèi)行看門道”的酸楚感。在這個體量龐大、競爭激烈的“節(jié)”背后，其實是藝術(shù)家在“競技領(lǐng)域”里過的苦日子。用“汗珠掉地上摔八瓣”來形容他們的付出和努力，真的不為過。 阿維尼翁Off藝術(shù)節(jié)節(jié)目冊上的數(shù)據(jù)顯示，今年1592個劇目當(dāng)中，有1445個來自法國及法屬領(lǐng)地，其中1434個劇目來自法國本土，占藝術(shù)節(jié)全部劇目的90%。緊隨其后的是比利時48個、瑞士30個，很大程度上也是因為這兩個國家有部分法語區(qū)。和劇目來源的構(gòu)成相似，觀眾群也主要是來自法國各地正值夏日假期的游客。
阿維尼翁作為14世紀(jì)羅馬之外另一個重要的天主教教延所在地，其遺留的宮殿、教堂、古城墻、蜿蜒交錯的小巷為游客提供了異域風(fēng)情的休閑場景。發(fā)端于1966年的阿維尼翁Off藝術(shù)節(jié)和更早出現(xiàn)于1947年的阿維尼翁國際藝術(shù)節(jié)（通常簡稱In），則在7月這個時間點給了游客們最好的“內(nèi)容”，讓大家可以在觀光游覽之余，穿街走巷地看個戲、喝上一杯，在古城有風(fēng)的陰涼處度過漫長的夏日時光。這座平日只有9萬人的小城，商戶全年收入的70%都會在七八月完成，到了大風(fēng)刮起的冬日，則是另一幅冷清慘淡的景象。 平日只有9萬人的阿維尼翁小城，商戶全年收入的70%在七八月完成集中于7月的三周當(dāng)中上演的各類藝術(shù)節(jié)作品，面臨的是非常激烈的競爭。一方面每年大部分在藝術(shù)節(jié)期間上演的劇目都是新戲，完全沒有以往演出的口碑作支持，劇目在前期只能靠某些有影響力的劇場、劇團或知名藝術(shù)家來吸引觀眾進場。后期劇評陸續(xù)出爐、觀眾及市場反響基本形成后，尤其是到了第三周，則很少會有好戲觀眾寥寥無幾或差戲觀眾滿坑滿谷的現(xiàn)象，你在劇場里看到的觀眾上座率，基本就代表了這個戲在市場上的評分。比如我在黑橡樹劇場看到的《滴答聲或憤怒的舞蹈》，就因為屢獲大獎的女主角的精彩表演吸引了大量觀眾到場，連過道里都是拿著坐墊坐加座的觀眾，結(jié)果演到一半劇場太熱有個觀眾在我身后昏厥過去了?？上н@種現(xiàn)場并非常態(tài)，以我今年在阿維尼翁看的39個劇目現(xiàn)場觀眾人數(shù)來評估，即便已經(jīng)是精挑細(xì)選地觀看，但真正坐滿的戲也不超過七八個，稀稀拉拉坐個三四成的情況相當(dāng)常見。 吸引觀眾“必殺技”之一——路演劇場里的競爭已經(jīng)非常殘酷，但更激烈的競爭還在劇場外。在阿維尼翁，除了靠劇場演出本身的質(zhì)量來吸引觀眾，還有很重要的幾項“必殺技”，是每個團體和藝術(shù)家都必須要用的：一是上街刷海報，在大街小巷一切可供懸掛和安放的空地上張貼海報，盡可能地吸引觀眾；二是在各個劇場門口或熱鬧的街市上，一張一張地散發(fā)單頁，向潛在的觀眾營銷；三則是路演，這也是阿維尼翁Off藝術(shù)節(jié)的一景，大量演員穿著劇中服裝在街市上行走，在固定的地點停下來，向酒吧和咖啡館外坐著的游客表演劇中的精彩片段，然后順便散發(fā)宣傳單頁。我這次的住處下面就是一個小廣場，咖啡館和餐廳的外擺位很大，顧客很多，這個小廣場成了各個劇團路演的“兵家必爭之地”，幾乎每隔五分鐘就會有一組人前來表演，都是劇中的華彩片段，彈的、唱的、跳的、說的，各種各樣，在窗臺邊站一會兒就能看十多個戲的精華部分。如果熟悉阿維尼翁的運作規(guī)則，就會知道這些藝術(shù)家是極其辛苦的，他們一天當(dāng)中除了要演出、路演之外，大部分人都要參與刷海報和散發(fā)單頁的工作，在39度的高溫之下，其工作強度和辛苦程度可見一斑。但這種路演和散發(fā)單頁也確實有效，我在多次被窗臺下的表演“洗腦”之后，就去看了一個名叫《西哈諾·貝爾杰拉克》的作品，這個由15位年輕藝術(shù)家完成的說唱音樂劇講述了現(xiàn)代“大鼻子情圣”的故事。我之所以被吸引，是因為它每次的路演都非常好看，演員會事先混跡在咖啡館的顧客和路人當(dāng)中，當(dāng)路演開始時，像是咖啡館人群中的兩個人先發(fā)生了矛盾、互相喊話，然后其他“潛伏”在周圍的人也慢慢加入進來，邊說邊唱地辯論起來，很有氣勢，也像是街頭的浸沒式戲劇。雖然戲的演出現(xiàn)場并沒有比路演精彩更多，但也證實了路演在藝術(shù)節(jié)期間營銷的重要作用。各個演出團體之所以這么拼命，是為了爭取更多觀眾，也是為了平衡現(xiàn)實的資金壓力。阿維尼翁Off藝術(shù)節(jié)和世界上所有其他邊緣藝術(shù)節(jié)一樣，都是“不邀自來，自負(fù)盈虧”，由于藝術(shù)節(jié)期間的住宿、人工、場地和宣傳等費用都非常貴，所有劇團都需要靠門票收入來平衡支出，如果沒有觀眾買票或是觀眾很少，就鐵定會虧損；即使是場場爆滿，只有8至12歐元（平均60至100元人民幣）的單張票價，也很難平衡相應(yīng)的支出。所以這些來演出的團體，一方面是努力爭取現(xiàn)場的觀眾和收入，另一方面更重要的目標(biāo)是在藝術(shù)節(jié)平臺上等待國際買家、策展機構(gòu)和劇院經(jīng)理等專業(yè)觀眾的到來。有時候一個戲在藝術(shù)節(jié)嶄露頭角，就意味著后續(xù)巡演和邀約演出的機會。像2016年我們在阿維尼翁Off藝術(shù)節(jié)上選到的法國純真劇團的作品《安提戈涅》，今年將第四度來到中國巡演，而這種國際或國內(nèi)的后續(xù)巡演機會，對于劇團來說是參加藝術(shù)節(jié)最重要的目標(biāo)。這也是為什么每年阿維尼翁Off藝術(shù)節(jié)上出現(xiàn)大量新劇目的原因，它相當(dāng)于法國表演藝術(shù)領(lǐng)域的一個大型“新品展示會”，是騾子是馬，就靠在這兒遛的效果來定乾坤了。 法國純真劇團的作品《安提戈涅》中國媒體和一些專業(yè)人士有意無意地把阿維尼翁Off藝術(shù)節(jié)翻譯成“阿維尼翁戲劇節(jié)”，其實這是一個錯誤的翻譯，在藝術(shù)節(jié)的節(jié)目冊上，戲劇類作品只占到一小半，音樂、舞蹈、新馬戲、物件及偶劇、音樂劇等作品則占了另外大半壁江山。而且在我的觀察中，與其他藝術(shù)節(jié)相比，阿維尼翁Off藝術(shù)節(jié)的作品中，反而是物件及偶劇、舞蹈、新馬戲比戲劇更有競爭優(yōu)勢，這些沒有語言障礙、老少咸宜的作品更適合游客型觀眾，也更容易走出法國進入其他市場。像前幾年曾到訪中國的《牧神午后》《在云端》《羽》等物件劇，短小精悍，美感與哲思并存，很有法式美學(xué)的代表性。 《牧神午后》今年我在阿維尼翁看到的好幾個偶劇，如《風(fēng)中奇緣》《她的選擇》和《天使街區(qū)》都是非常棒的偶劇，所涉及的表演形態(tài)從紙偶到人偶互動和掛線木偶等多種形態(tài)，題材也非常多樣化。即使是偶劇，其與音樂、多媒體的融合也都在不斷發(fā)展，這在某種程度上顯示了法國表演藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)是非常豐厚與扎實的。多樣態(tài)的表演藝術(shù)，對于拓寬觀眾群和市場分層，有著很重要的作用。相形之下，中國國內(nèi)演出市場仍以戲劇、音樂、音樂劇、舞蹈為主導(dǎo)形態(tài)，品類多元化方面仍有巨大的發(fā)展空間。與絕大部分在阿維尼翁Off藝術(shù)節(jié)期間穩(wěn)扎穩(wěn)打的長周期演出劇目相比，中國近年去到阿維尼翁的劇目，基本上都只停留一周左右的時間。演出時間短、場次少，作品很難真正被當(dāng)?shù)赜^眾和評論界所認(rèn)知；來自中國內(nèi)陸的演出團體因為有著各種各樣資金來源的支持，使得這些團體的壓力很小，很少會像其他劇團那樣在劇場內(nèi)外努力“拼殺”。“中法文化縱橫”的組織者王婧對此多少有點無奈，她一方面慨嘆那些完全靠在市場中競爭拼殺的法國藝術(shù)家“日子太苦了”，另外也會對中國來的一些演出團隊感到很困惑：“如果連字幕都不愿意花時間去好好調(diào)整，又談何真正的交流呢？”至于刷海報、發(fā)單頁、路演什么的，就更難要求他們了。但過不了苦日子，只想著過節(jié)，是很難成長的。本文刊載于北京青年報2019年8月2日C7版《青舞臺》
|
