詹安泰詞學(xué)論稿（二論意格摘選）

一、命意

一意而復(fù)筆者有之，未有無意而成文者。

詞貴意多，一句之中亦忌復(fù)。

作慢詞看是甚題目，先擇曲名，然后命意；命意既了，思量頭如何起，尾如何結(jié)，方始選韻，而后述曲。

遵循命意、構(gòu)格、用筆之次序。

（一）清新

意由己出，不經(jīng)前人道過，而又不涉晦澀暗昧者，謂之清新。

然非不可運(yùn)用古事或引用古人成語，古事古語，能加以變化，或位值得宜，均不失為清新。

做小詞只要些新意，不可太高遠(yuǎn)。

遇事命意，意忌庸，忌陋，忌襲。

（二）高妙

高妙者，超凡脫俗之謂，在意不在貌。

語意高妙，似非吃煙火人語。非胸中有萬卷書，筆下無點(diǎn)塵俗氣，孰能至此？

狂怪亦前人所忌。

發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。

（三）幽遠(yuǎn)

不膠于現(xiàn)前跡象，而別有意境情思耐人尋繹者，謂之幽遠(yuǎn)。

吾蒼茫獨(dú)立于寂寞無人之區(qū)，忽有匪夷所思之一念，自沉冥杳靄中來，吾于是乎有詞。

命意貴遠(yuǎn)。

命意幽遠(yuǎn)，用情溫厚，上也。

（四）沉摯

思沉力厚，真切動(dòng)人，謂之沉摯。

輕浮則不沉，膚廓?jiǎng)t不摯，看似平易而實(shí)深甚滲透者，斯足以當(dāng)之，在運(yùn)意不在措辭也。

以沉摯之思，而出之必淺近，使讀者驟遇之如在耳目之前，久誦之而得雋永之趣：則用意難也。

（五）層深

此與沉摯不同，沉摯雖意主深透，而變動(dòng)無常；詞則一層深一層，如剝蕉抽絲，層出不窮，所謂“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”之境界似之。

詞家意欲層深。

一轉(zhuǎn)一深，一深一妙。此騷人三味，倚聲家得之，便自超出常境。

詞貴愈轉(zhuǎn)愈深。

意淺而欲翻欲妙，亦層深法也。然用意太深，亦是一弊。

（六）超奇
超奇近高妙而未必高妙，近清新而不止清新。好處在不落常套；其病則每流于生險(xiǎn)晦僻。

用意須出人意外。

作詞用意，須出人想外。

（七）空靈

空靈對(duì)質(zhì)實(shí)言。用意在離即之間，不拘泥于事務(wù)跡象也。

詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。

空中蕩漾，最是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入，而于其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩而動(dòng)。

詞當(dāng)于空處起步，閑處著想?？談t不占實(shí)位，而實(shí)意自籠?。婚e則不犯正位，而正意自顯出。若開口便實(shí)，便正，神味索然矣。

（八）婉曲

本意不透明說出，而于其上下四方委曲以達(dá)之者，謂之婉曲。

（九）含蓄

含蓄與婉曲微有分別，含蓄者，正意約略表露于詞句中，而使人在此若隱若現(xiàn)之辭句中可探索的深長(zhǎng)之意味也。

詩(shī)尚諷諭，詞貴含蓄。

含蓄無窮，詞之要訣。含蓄者，意不淺露，語不窮盡，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已。

詞貴意藏于內(nèi)，而迷離其言以出之，使讀者郁伊愴怏，于言外有所感觸。

大抵抒情之什宜婉曲、層深；模山范水之什宜空靈、高妙；詠物之什宜清新；感懷之什宜沉摯；寄興之什宜超奇、幽遠(yuǎn)；托諷之什宜含蓄。
二、用筆

命意既定，須講用筆。用筆之法，約而為言，不外提、頓、承、轉(zhuǎn)、順、逆、正、反諸種，而一經(jīng)運(yùn)用，變化無方，參錯(cuò)回虎，不可窮極。

（一）全篇

做大詞先須立間架，將事與意分定了。第一要起得好，中間只鋪敘，過處要清新，最緊是末句，須是有意好出場(chǎng)方妙。作小詞只要些新意，不可太高；卻易得古人句同，亦要練句。

制詞須布置停勻，血脈貫穿，過片不可斷曲意，如常山之蛇，救首救尾。

意之曲者詞貴直，事之順者語宜逆，此詞家一定之理。

雙調(diào)雖分二股，前后意思必須聯(lián)屬。若判然兩截，則是兩首單詞，非易首雙調(diào)矣。大約前段布景，后半說情者居多。

小令敘事須簡(jiǎn)凈，再著一二景物語，便覺筆有余閑。中調(diào)須骨肉停勻，語有盡而意無窮。長(zhǎng)調(diào)切忌過于鋪敘，其對(duì)仗處，須十分警策，方能動(dòng)人。

詞貴開宕，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍遠(yuǎn)乍近，所謂妙耳。

長(zhǎng)調(diào)要轉(zhuǎn)折矯變，短調(diào)要詞長(zhǎng)意惝況。

詞要放得開，最忌步步相連；又要收得回，最忌行行愈遠(yuǎn)，必如天上人間，去來無跡，斯為入妙。

詞之妙在透過，在翻轉(zhuǎn)，在折進(jìn)。

詞莫病于淺直。

起筆要挺拔，要新警；過片要不即不離；收筆要悠然不足，余味盎然；中間轉(zhuǎn)借疊用虛字，須一氣灌注，無需字或用潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)法。

（二）起

大抵起句便見所詠之意，不可泛入閑事，方入主意。詠物尤不可泛。

1）不可太過膚泛；2）不可過于平直；3）宜切定題旨；4）當(dāng)籠罩全篇大意。

（三）結(jié)

結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。

1）須情景交融——即以景結(jié)情；2）須用靈活句調(diào)；3）須能含蓄有遠(yuǎn)致；4）用質(zhì)實(shí)句意時(shí)，須樸厚拙重。

（四）過片

過處多是自敘，若才高方能發(fā)起別意。然不可太野，走了原意。

前有浮聲，則后須切響。

一須結(jié)上，一須開下，故亦承亦轉(zhuǎn)，不粘不脫。

另筆法有結(jié)：

一曰氣直注，不加穿插，脫換雖多，主位不變。

一曰虛實(shí)相生，正反相用，一挑一刷，開闔靈快。

一曰將明本旨，先自矜持，故作騰拿，層層跌入。

一曰正言若反，欲愁不愁，忙里調(diào)情，似怨非怨。

一曰意有所屬，語不專注，借人映己。

一曰意直語曲，無露不縮，逆寫倒裝，彌見筆力。

                                                       原文出處