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      他人間不幸的歌者,我們卻無比熱愛他丨聆聽舒伯特的《冬之旅》

       周原樵翁 2019-08-10
       
      聆聽舒伯特的《冬之旅》
      音樂不是信仰的裝飾品丨巴赫與萊比錫
      巴赫的音樂,那是和上帝交流的語言
      巴赫的作品何以被稱“第五福音書”?
      巴赫的音樂風(fēng)格原來是這樣形成的
      10塊錢讓“巴赫”不再可怕!
      我全心全意地恨著巴赫!

          舒伯特的《冬之旅》是德國藝術(shù)歌曲文獻(xiàn)中最重要的連篇套曲,其在詩與音樂的完美結(jié)合、聲樂與鋼琴的相互補(bǔ)充、音樂優(yōu)美與深度兼顧等方面都達(dá)到了一個(gè)頂峰。能與之相提并論的只有《美麗的磨坊女》和舒曼的《詩人之戀》、《婦女的愛情與生活》,但在規(guī)模上都不如它龐大豐滿。

          舒伯特聲樂套曲《冬之旅》與《美麗的磨坊女》都是取材自德國詩人穆勒的作品,可稱為舒伯特藝術(shù)歌曲的代表作。這部由24 首歌曲連貫起來組成的聲樂套曲,可以說,是一組敘事的抒情音樂詩,一部音樂配成的戲劇。
          舒伯特不太像我們想象中的那樣具有藝術(shù)家的氣質(zhì)。他矮小、臃腫,性格靦腆且多愁善感,對歌德、貝多芬有著近乎神明般的崇拜。由于這種“弱者”般的性格,所以他的音樂缺乏對比強(qiáng)烈的戲劇性沖突,也罕有貝多芬暴風(fēng)雨般的激情。他基本上是一個(gè)人間不幸的歌者,而他的戲劇性表現(xiàn)最完美的是膾炙人口的《冬之旅》、《美麗的磨坊女》、《鱒魚》、《魔王》、《死神與少女》等藝術(shù)歌曲。

          舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的交接時(shí)期。他的交響性風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng),但他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。舒伯特最廣為流傳的是他的六百多首歌曲。這些歌曲都是從詩的內(nèi)心情感中直接產(chǎn)生出來的,沒有人能勝過他那洋溢的才華和清新的情感。鋼琴伴奏也產(chǎn)生了特殊的效果:用一兩個(gè)小節(jié)描繪出潺潺小溪,街頭藝人破舊的手搖風(fēng)琴,或是“天堂門前”的云雀。談到舒伯特的歌曲,可以引用舒曼對《C大調(diào)交響曲》的評論:“這種音樂把我們引入一種境地,使我們忘卻了以前曾有過的東西?!?/span>
         如果用當(dāng)代的眼光來看待舒伯特,有人會說舒伯特的音樂簡單、幼稚,但我認(rèn)為,音樂需要的是心靈,不是復(fù)雜的作曲技術(shù)。

      △《晚安》

         舒伯特在《冬之旅》中對于悲哀、絕望的描摹,更像是一只垂死前的天鵝的悲鳴,氣氛陰沉抑郁,令人透不過氣來。舒伯特在《冬之旅》中著意刻畫人物的內(nèi)心世界,用一種純粹、具有自然氣息的旋律,生動(dòng)地塑造了繆勒詩中那個(gè)寂寞、孤獨(dú)、對現(xiàn)實(shí)不滿、追求渺茫的理想王國又終不可得的苦悶靈魂。他離開熟悉的城市和那已嫁給財(cái)主的負(fù)心情人,走在那一望無際的冬日曠野,望著朔風(fēng)中的風(fēng)信旗和冰封的河面,聽著風(fēng)雪聲和郵車的叮鈴聲,避開林中的惡狗和不祥的烏鴉,觸景生情,感慨萬分。他深感到人世間的冷漠和凄涼,自己在這里得不到同情和憐憫,永遠(yuǎn)是個(gè)陌生人、流浪者。他要避開浮華塵世,在飄忽的旅途中尋找內(nèi)心的安寧。當(dāng)最終一切擺脫痛苦命運(yùn)的企圖都失敗之后,他強(qiáng)打精神,詛咒世界,追隨一個(gè)孤苦的行乞老藝人而去了??梢哉f,這是舒伯特內(nèi)心的披露,它深刻地反映了作曲家這個(gè)階層和同時(shí)代人的思想情緒。

      △《冬之旅》

         舒伯特努力挖掘繆勒優(yōu)美詩句中的韻律和音調(diào),使套曲蘊(yùn)含了無限的詩意。他遵循浪漫派“打破各種文藝門類界限”的主張,使音樂里有戲劇、歌唱中有詩文;他還破除了古典派的一些嚴(yán)格規(guī)范,根據(jù)詩的內(nèi)容、韻律,在旋律、和聲、調(diào)性布局及曲式上都有所創(chuàng)造,特別是提高了鋼琴伴奏部分的表現(xiàn)力,使之不再僅僅外在地模擬形象和音響,而是生動(dòng)地刻畫由自然環(huán)境烘托出來的人物的內(nèi)心情感,從而使歌詞、旋律、伴奏融為一個(gè)完美的整體。
         舒伯特的音樂不是一種時(shí)代感很強(qiáng)的旋律,它不是某一個(gè)時(shí)代、某一種觀念下的產(chǎn)物,而是心靈的愉悅或者悲哀,是一種藝術(shù)化、詩意化的人生態(tài)度的表現(xiàn)。而舒伯特的憂郁氣質(zhì)也使他的音樂變得更富有人性,它的價(jià)值能夠跨時(shí)代感染每一個(gè)不同時(shí)代的人。

      △《冬之旅》



      朋友回憶舒伯特

      舒伯特有段時(shí)間非常抑郁寡歡。我問他在煩什么,他就只說:“再過不久,你聽到就曉得了?!庇幸惶焖麑ξ艺f,“今天到蕭伯(Schober)家里,我會唱一組可怕的聯(lián)篇歌曲。我很想聽聽你的意見。我花在上頭的力氣超過其他歌曲?!庇谑牵鸵猿錆M情感的歌聲,唱了整套的《冬之旅》。舒伯特說,“我喜歡這些歌曲勝過其他的歌曲,以后你也會同樣喜歡它們的?!?nbsp;

      論舒伯特的流浪主題

      “長期的旅行生活,使他非常喜歡流浪的主題,選擇大量的“流浪”主題歌詞,寫成《流浪者幻想曲》。其他類型的音樂中也充滿流浪的意向,比如說“行走”意向,經(jīng)常出現(xiàn),包括《美麗的磨坊女》、《冬之旅》一開始就是一個(gè)“行走”意向,一直無方向的行走。舒伯特作為藝術(shù)家把這種感覺凝聚到作品中。由于舒伯特是一位一生沒有固定職位的自由藝術(shù)家,生活的這種不確定性造成他留下大量的未完成作品?!?/span>

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