2019年，不知不覺(jué)中已過(guò)去了一半。

回顧這半年的影視圈，封神的作品很多，創(chuàng)造奇跡的也不少。

但創(chuàng)造了奇跡后，能一路再續(xù)神話的著實(shí)不多。

不過(guò)，有一作品，自五月戛納亮相起就吊起了全世界影迷的胃口。

之后一路的滿分口碑更是為它增添了不少神秘色彩。

到底是哪部作品？

我想大部分人已經(jīng)猜到了。

沒(méi)錯(cuò)，就是它——

《寄生蟲(chóng)》

???

2019.05.21（戛納電影節(jié)）/2019.05.30（韓國(guó)）

01.傳奇

第72屆戛納電影節(jié)，奉俊昊為韓國(guó)電影捧得第一尊金棕櫚大獎(jiǎng)。

據(jù)評(píng)委會(huì)主席伊納里圖（代表作：《荒野獵人》《鳥(niǎo)人》）透露，《寄生蟲(chóng)》是9位評(píng)委全票通過(guò)的：“我們意見(jiàn)很一致”。

伊納里圖與奉俊昊

自2000年，林權(quán)澤《春香傳》首次入圍戛納主競(jìng)賽單元。

再到李滄東、樸贊郁等韓國(guó)導(dǎo)演數(shù)次攜作品征戰(zhàn)。

沉浮近二十年，奉俊昊終于圓了無(wú)數(shù)韓影人的夢(mèng)。

《春香傳》

除此之外，《寄生蟲(chóng)》作為一部類(lèi)型片能夠摘得藝術(shù)片殿堂的大獎(jiǎng),也注定了《寄生蟲(chóng)》的出現(xiàn)是具有里程碑意義的。

“類(lèi)型片是吸引觀眾對(duì)嚴(yán)肅話題關(guān)注的好辦法”

用類(lèi)型片來(lái)表達(dá)藝術(shù)追求，奉俊昊做到了，戛納被震驚了。

電影雜志紛紛打出高分，影評(píng)牛人各種花式夸獎(jiǎng)。

影評(píng)人Jake Coyle評(píng)價(jià)奉俊昊是一個(gè)在他的領(lǐng)域中處于絕對(duì)領(lǐng)先地位的導(dǎo)演。

奉俊昊

一片贊譽(yù)之中，《寄生蟲(chóng)》創(chuàng)造了奇跡。

接下來(lái)，它開(kāi)始陸續(xù)創(chuàng)造神話：

連續(xù)12天韓國(guó)票房冠軍，韓國(guó)觀影人數(shù)突破千萬(wàn)。

銷(xiāo)往歐美亞洲等202個(gè)國(guó)家，法國(guó)，越南，澳大利亞等地均破韓片在當(dāng)?shù)氐淖罡咂狈坑涗洝?/strong>

時(shí)至今日，爛番茄依舊保持在100%。

這些一個(gè)接一個(gè)的好消息無(wú)疑撩撥了我們的心弦，所有人都開(kāi)始搓手等資源。

就連文藝?yán)锨嗄旮邥运梢驳谝粫r(shí)間想方設(shè)法看了電影，在微博高調(diào)宣稱(chēng)要二刷解“饞”。

萬(wàn)人空巷搶資源，可真是2019年互聯(lián)網(wǎng)電影圈的一大奇觀。

不僅如此，隨著看過(guò)這部電影的人數(shù)越來(lái)越多，《寄生蟲(chóng)》的評(píng)分也沒(méi)落到9.0以下。

一副睥睨2019的樣子，讓有些人覺(jué)得佩服，也令一些人質(zhì)疑？

《寄生蟲(chóng)》到底有那么好嗎？

02.反轉(zhuǎn)

縱觀近年影壇，能把商業(yè)片玩得轉(zhuǎn)的導(dǎo)演。

歐美有諾蘭，亞洲有奉俊昊。

奉俊昊被奉為“亞洲的商業(yè)電影之王”，他喜歡在傳統(tǒng)類(lèi)型的框架里，做些反類(lèi)型的嘗試。

其經(jīng)典作品《殺人回憶》、《漢江怪物》等作品都或多或少影響了韓影乃至世界影壇。

而這部《寄生蟲(chóng)》的出現(xiàn)，勢(shì)必將會(huì)成為下個(gè)電影范本。

左：《殺人回憶 》右：《漢江怪物》

故事從一間逼仄的半地下室開(kāi)始。

晾不干衣服掛在窗口，發(fā)霉的味道里還有些街邊路角的尿腥味。

醉漢的嘔吐物，廁所涌起的下水道味，常年不見(jiàn)光的陰濕潮氣，所有的一切混雜起來(lái)就是金基澤一家人的生活現(xiàn)狀。

金基澤兩口子干過(guò)不少小買(mǎi)賣(mài)，但最后都折了本。

兩孩子基宇和基婷都沒(méi)考上大學(xué)，蹲在家里和爹媽一起靠疊披薩盒賺外快。

一天，基宇的同學(xué)抱著一塊山石來(lái)拜訪金基澤一家，并給了基宇一個(gè)美差——去樸社長(zhǎng)家當(dāng)家教。

基宇拿著基婷幫忙ps的一份大學(xué)文憑，敲開(kāi)了一幢高檔別墅的大門(mén)。

樸太太對(duì)基宇甚是滿意，基宇也松了一口氣，這時(shí)樸太太無(wú)意間的一句牢騷勾起了基宇的小心思。

一番“變裝”后，妹妹基婷化身美國(guó)名校畢業(yè)的藝術(shù)系高材生成為了樸社長(zhǎng)小兒子的老師。

倆兄妹小算盤(pán)噼里啪啦一打，又聯(lián)手讓爹媽進(jìn)了樸家。

如此一來(lái)，金基澤一家成功傍上了樸社長(zhǎng)家。

如魚(yú)得水的金家人更是趁樸社長(zhǎng)一家不在，囂張的在豪宅里玩樂(lè)。

一番歡鬧后，暴雨中，一個(gè)人摁響了別墅的門(mén)鈴

難道是樸社長(zhǎng)一家突然殺回來(lái)了？還是另有其人？

這場(chǎng)寄生游戲原來(lái)才剛剛開(kāi)始……

為了不影響大家的觀影感受，劇情部分的鋪述我就點(diǎn)到為止。

因?yàn)檫@部電影后半段一個(gè)小時(shí)，行云流水，反轉(zhuǎn)不斷。

緊張、驚嚇、恐怖、震撼，各種刺激你腎上腺素的情緒會(huì)在你的身體里炸裂。

看完后，你只想大呼一聲爽，真TM的爽！

爽過(guò)之后，你再回味起來(lái)，五味雜陳的情緒一股腦的涌了上來(lái)。

心酸、無(wú)奈、苦澀。

它像一把銼刀，溫柔的摩挲你的每一條神經(jīng)。

這時(shí)，你才開(kāi)始真正領(lǐng)略到這部電影的魅力。

03.隱喻

當(dāng)然，《寄生蟲(chóng)》收獲全世界觀眾的贊譽(yù)，絕不止于它多重嵌套的故事劇情。

能夠征服挑剔的影評(píng)人，還在于奉俊昊作品里值得咂摸的電影語(yǔ)言。

那么如果要細(xì)談這部電影，不可避免要涉及一些劇透。

所以，我鄭重說(shuō)明以下內(nèi)容涉及劇透！劇透！劇透！

如果想保持對(duì)電影的新鮮感，可以收藏起來(lái)這篇文章，等看完電影再來(lái)看。

看完后的你或許有更深的感觸，我們可以一起討論。

契訶夫曾說(shuō)：“故事中如果出現(xiàn)了槍?zhuān)蔷捅仨毐话l(fā)射。”

在《寄生蟲(chóng)》里，槍被替換成了一塊石頭。

基宇的同學(xué)送給金基澤一家一件無(wú)足輕重的禮物——山石。

這份被解讀為“富貴”的禮物，讓基宇一家人受寵若驚。

山石，第一次將希望投射在這個(gè)貧窮的家庭。

后來(lái)基宇成功混入，一家人順利攀附于樸社長(zhǎng)家，這樣的生活讓基宇篤信山石的意義。

暴雨之夜，一家人的偽裝被戳穿，金基澤等人回到了被雨水淹沒(méi)的半地下室。

水約半身高，所有家具沉于渾濁的污水之中，基宇卻看到那塊沉重的石頭浮出了水面。

這魔幻的一幕，長(zhǎng)久定焦于基宇身上。

基宇的心態(tài)在悄悄發(fā)生轉(zhuǎn)變，這塊石頭的意義也被顛覆了。

后來(lái)，一家人因?yàn)楸┯晔茈y，跑到體育館接受救助，基宇也一直懷抱那塊那塊山石。

他甚至說(shuō)：“不是我?guī)е@塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我?！?/strong>

基宇不愿相信一家人被打回原形，他依舊將希望投射于山石上，欲望開(kāi)始占據(jù)上風(fēng)。

于是乎，山石從一塊墊腳石，最后演化成了一個(gè)兇器。

山石貫穿電影始末，是《寄生蟲(chóng)》中最大的意象。

自然界中一塊簡(jiǎn)單的石頭，卻被人莫名的寄予各種期望。

當(dāng)強(qiáng)加的期望無(wú)法被實(shí)現(xiàn)時(shí)，它的意義就會(huì)變質(zhì)，最后完全失去本真。

而與山石同樣占據(jù)一定篇幅的另一個(gè)意象，顯然要更犀利一點(diǎn)。

氣味。

樣子可以裝，氣味卻不可藏。

樸社長(zhǎng)一家人，總會(huì)有意無(wú)意表露出金基澤一家人身上難掩的奇怪味道。

什么味道？

貧窮的味道，心酸的味道，走投無(wú)路的味道。

金基澤一家人的窘迫被氣味團(tuán)團(tuán)包圍，無(wú)法躲避。

氣味是抽象的，無(wú)形無(wú)色，它可以穿過(guò)任何界限，這是樸社長(zhǎng)無(wú)法容忍的。

所以，樸社長(zhǎng)一而再再而三，用一種居高臨下的神情表現(xiàn)出對(duì)這種氣味的厭惡。

在樸社長(zhǎng)的認(rèn)知里，窮與富存在著不可逾越的鴻溝。

所以，在他羞辱式的表達(dá)中，我們看到了貧富差距的不可彌補(bǔ)性。

除此之外，還有樓梯、印第安人等多種意象。

但，在這些意象外更戳人的是電影里的臺(tái)詞。

譏諷的金句，字字誅心。

“不是有錢(qián)卻善良，而是有錢(qián)所以善良?！?/strong>

金基澤一家對(duì)樸社長(zhǎng)一家“善良”的嘲笑，其實(shí)更多的是對(duì)自我貧窮的譏諷。

他們機(jī)關(guān)算盡寄生于富人家，以為占了富人天大的便宜。

可是樸社長(zhǎng)一家從未失去什么。

他們依舊躺在上位，奴役下位，時(shí)不時(shí)用語(yǔ)言敲打金基澤一家的卑微。

富人不是愚笨，而是他們?cè)缫言O(shè)定好了社會(huì)規(guī)則，窮人再聰明的伎倆也逃不過(guò)游戲的運(yùn)作。

他們不用擔(dān)心窮人們會(huì)“翻身”，因?yàn)樗麄冎溃F人根本無(wú)法翻身。

這個(gè)制度，根本沒(méi)有給他們翻身的機(jī)會(huì)。

階層仿若一口無(wú)法翻躍而出的井。

井里的累累白骨，是無(wú)數(shù)以為躋身上流而最終被虐殺的窮人。

《寄生蟲(chóng)》不斷拋出的貧富差距無(wú)解困局正是最可悲的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)態(tài)。

韓國(guó)是個(gè)財(cái)閥社會(huì)，1%的人掌握著社會(huì)90%的權(quán)利。

三星、現(xiàn)代、LG等財(cái)閥企業(yè)在韓國(guó)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)長(zhǎng)期位于壟斷地位。

韓國(guó)出口商品的70%、國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值的一半以上都是被這些企業(yè)占據(jù)。

“富得流油，窮的掉渣”說(shuō)的就是韓國(guó)現(xiàn)狀。

據(jù)世界經(jīng)合組織2018年統(tǒng)計(jì)，韓國(guó)貧困人數(shù)占總?cè)丝诘?strong>13.8%。

韓國(guó)KBS電視臺(tái)，1月初，以“財(cái)富的不平等”為主題進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查，結(jié)果顯示，75%的回答者認(rèn)為“韓國(guó)財(cái)富不平等現(xiàn)象非常嚴(yán)重”，認(rèn)為“不太嚴(yán)重”的人僅占3%。

韓劇《天空之城》將上流社會(huì)的陰暗狗血扒的一干二凈

再說(shuō)一個(gè)更滲人的例子，《寄生蟲(chóng)》中的那棟豪宅市價(jià)高達(dá)1.18億人民幣。

奉俊昊曾說(shuō)：“我們計(jì)算過(guò)要多久才買(mǎi)下片中的那套豪宅，如果以現(xiàn)在韓國(guó)人均收入來(lái)算的話，可能需要547年?！?/strong>

任何掙扎仿佛都會(huì)陷入更深的泥潭，無(wú)力感讓一向關(guān)注社會(huì)底層人物的奉俊昊深受觸動(dòng)。

所以《寄生蟲(chóng)》與其說(shuō)是一部反映韓國(guó)社會(huì)的電影，不如說(shuō)是奉俊昊拋給韓國(guó)的一聲質(zhì)問(wèn)：

這樣的殘酷現(xiàn)狀，你還要選擇視而不見(jiàn)嗎？！

04.對(duì)比

《寄生蟲(chóng)》被稱(chēng)為奉俊昊個(gè)人影史上繼2003年《殺人回憶》后的又一個(gè)高峰。

這一高光時(shí)刻毫無(wú)意外，繼續(xù)由奉俊昊的御用演員宋康昊來(lái)完成。

韓國(guó)忠武路打拼了二十多年的宋康昊，用一個(gè)個(gè)鮮活的角色進(jìn)階為國(guó)民演員。

而《寄生蟲(chóng)》里的金基澤一角無(wú)疑將會(huì)成為他的又一個(gè)經(jīng)典角色。

電影中，金基澤是一家之主，他雖然沒(méi)有工作，但依舊要維持自己家庭頂梁柱的尊嚴(yán)。

比如，一家人盤(pán)腿在地上疊披薩盒的時(shí)候，他建議所有人學(xué)習(xí)視頻里的疊法。

他一股腦的沖在前，拼速度想要做個(gè)示范。

不是畫(huà)質(zhì)不清晰，是一家人在殺蟲(chóng)劑中疊披薩盒

結(jié)果，披薩店來(lái)驗(yàn)收披薩盒，四分之一的不合格率指向了金基澤。

他別扭的把頭轉(zhuǎn)向了一邊。

死要面子活受罪的大男主義在他的言語(yǔ)、動(dòng)作等細(xì)小之處被體現(xiàn)的淋漓盡致。

他為自己的窮酸披上一層糖衣，也自認(rèn)為自己的聰明可以跨越階級(jí)鴻溝與富人平起平坐。

但他的和善被樸社長(zhǎng)的界線論推開(kāi)，一個(gè)小人物的全部尊嚴(yán)被捻在腳底摩擦?xí)r，他選擇走向毀滅。

惶恐、憤怒、不甘、鄙夷……短短幾秒的表情，蘊(yùn)含了無(wú)數(shù)情緒。

當(dāng)然，除了宋康昊貢獻(xiàn)了神級(jí)演技，其他演員的表現(xiàn)也無(wú)可挑剔。

崔宇植飾演的基宇，一副怯懦者的樣子，時(shí)刻謹(jǐn)小慎微。

李善均飾演的樸社長(zhǎng)，用虛掩的禮貌維持自己的體面。

趙汝貞飾演的樸太太，單純無(wú)知的樣子里沒(méi)有刻意的做作。

最讓人驚喜的無(wú)疑是基婷的扮演者樸素丹，她張弛有度的演技里，演活了一個(gè)小人物面對(duì)現(xiàn)實(shí)鞭撻后的無(wú)奈。

電影中，她枯坐噴著污水的馬桶上，孤獨(dú)地抽著一支潮濕的煙，那一刻，金基澤一家的所有心酸都被這一幕概括了進(jìn)去。

從劇本設(shè)置到電影語(yǔ)言，從電影語(yǔ)言到演員表現(xiàn)。

環(huán)環(huán)相扣下，《寄生蟲(chóng)》用無(wú)可挑剔的完美打動(dòng)了全世界的人。

不過(guò)，也有人拿《寄生蟲(chóng)》和《燃燒》做對(duì)比。

畢竟，兩部電影聚焦相同的主題，都是韓國(guó)的一流導(dǎo)演作品，一樣戛納揚(yáng)名。

李滄東導(dǎo)演的《燃燒》曾獲戛納場(chǎng)刊歷史最高分3.8分

但在我看來(lái)，這種比較并無(wú)較大意義。

李滄東的《燃燒》是從精神層面上進(jìn)行探索，用鐘秀的故事來(lái)凸顯現(xiàn)實(shí)生活的逼仄難堪。

階級(jí)分化的對(duì)立被最后的殺戮弱化，結(jié)局留下的是一種蒼茫的宿命感。

劉亞仁飾鐘秀

而《寄生蟲(chóng)》更多的是在平淡中一點(diǎn)點(diǎn)滲透出現(xiàn)實(shí)的尖銳，不斷用鈍痛喚醒觀眾的思考。

有人偏好意識(shí)流向的克制隱秘，有人鐘意戲劇沖突濃烈的蓬勃情緒。

兩種取舍下，是影迷們對(duì)電影的不同喜好，我們不可太過(guò)苛刻。

再回到奉俊昊作品上來(lái)看，不難發(fā)現(xiàn)，他的作品多以小人物的生活為底色。

電影的結(jié)尾多是底層人民痛苦的吶喊，這樣的無(wú)助感更能博得觀眾的同情。

上：《母親》中母親將遺忘一針最后扎向了自己。

下：《漢江怪物》中康斗無(wú)力救回女兒

如今，奉俊昊的作品愈加成熟，在結(jié)尾的處理上，《玉子》《雪國(guó)列車(chē)》里就可以看到他的變化。

冷靜的反諷鏡頭一出，立馬就化作把溫柔的匕首刺進(jìn)了每個(gè)觀眾的心里。

上：《玉子》中美子面對(duì)屠宰場(chǎng)無(wú)力解救，只能帶走玉子

下：《雪國(guó)列車(chē)》中兩個(gè)孩子走向茫茫雪地

在《寄生蟲(chóng)》里，這個(gè)結(jié)尾就更加諷刺。

窮人們不去反抗制度本身，反而覺(jué)得其他窮人擠壓了自己的生存空間，霸占了自己的寄生機(jī)會(huì)。

即便反擊，也是一種難以接受的情緒化行為，而非真正意義上的轉(zhuǎn)變。

他們下一秒依舊會(huì)對(duì)富人感恩，懺悔。

這樣的反擊不是思考后的徹悟，所以秩序不會(huì)動(dòng)搖。

糟糕嗎？糟糕。

會(huì)改變嗎？不會(huì)。

總的來(lái)說(shuō)，奉俊昊拿捏恰到好處的分寸，來(lái)講述階層之間逐漸拉大的鴻溝。

更時(shí)不時(shí)摻雜一些黑色幽默引人發(fā)笑，但前面的笑有多大聲，后面的悲就有多愴然。

就如奉俊昊所說(shuō)，“這是一部沒(méi)有小丑的喜劇，沒(méi)有壞人的悲劇，沒(méi)有什么好人什么壞人，在現(xiàn)代這個(gè)社會(huì)已經(jīng)不能單就結(jié)果去定論?！?/strong>

《寄生蟲(chóng)》幕后照

善與惡，是與非，任何非黑即白的論調(diào)都無(wú)法簡(jiǎn)單地解釋電影里的每個(gè)人物。

富人有錯(cuò)嗎？他們沒(méi)有惡意壓榨，也在努力工作。

窮人沒(méi)錯(cuò)嗎？他們?yōu)榱思纳帽M小聰明，卻不想用這個(gè)聰明來(lái)做一份正常的工。

但富人的起點(diǎn)是否就已超越了一些人？窮人真的就沒(méi)有嘗試有尊嚴(yán)的生活嗎？

《寄生蟲(chóng)》幕后照

各種相互駁斥的思緒一直在電影里圍繞，任何人被這道難題沖撞的無(wú)法思考。

當(dāng)絕望感散去，一種強(qiáng)烈的感同身受席卷而上。

會(huì)忍不住低頭聞一下自己的衣服。

看看那股無(wú)法形容味道，是否自己也有。

參考資料：

《直戳貧富差距，韓國(guó)<寄生蟲(chóng)>賣(mài)到兩百多國(guó)家是有道理的》 For 騰訊網(wǎng)