他曾經(jīng)是中國美術家協(xié)會理事，浙江畫院院長，浙江美術學院教授，最擅長山水畫，他就是著名畫家陸儼少。

陸儼少了上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人，最是擅長山水畫，尤其善于發(fā)揮用筆的效能，用筆尖，筆肚，筆根等的不同運用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。

陸儼少繪畫用線線條疏秀流暢，剛柔相濟，云水為其決詣，他最擅長畫云水，把云水的技法發(fā)揮的淋漓盡致，有雄秀跌宕之概括，勾云，勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，，變化無窮，并且創(chuàng)造了大塊留白，墨塊之法。

陸儼少除了擅長山水畫外，還兼作人物畫，花卉，書法也獨具一格。1927年拜馮超然為師學習繪畫，并且與吳湖帆相識，在兩位先生那里看到了不少歷代名家真跡。

陸儼少的繪畫在繼承傳統(tǒng)的繪畫當中，大膽創(chuàng)新又出了自己的繪畫風格，他主要提倡師法自然，認為臨摹傳統(tǒng)繪畫只是一個學習的過程，師法自然恰好是對臨摹傳統(tǒng)繪畫的一種檢驗。

陸儼少在抗戰(zhàn)期間流寓內(nèi)陸，只到1946年才回到故鄉(xiāng)，在此前他的繪畫作品大多是對古代傳統(tǒng)的消化和吸收，可以說他抗戰(zhàn)以前一直走的是臨摹古人繪畫的道路。

在寂寞古人繪畫真跡的過程中，學會了古人有關一些藝術元素，對古人繪畫的章法，筆墨，物象塑造，組合，裁剪，取舍等的學習，使得他擁有深厚的臨摹功底，對以后的寫生，創(chuàng)作起到事半功倍的效果。

學習中國山水畫就當如此，這樣才是正確的道路，臨摹古人真跡這是毋庸置疑的一條有效的繪畫道路，然而如何選擇臨本則起到至關重要的作用，選擇的好可以起到事半功倍的效果，選的不好，則不但浪費時間而且也消磨了學習的積極性。

在陸儼少1946年從祖國內(nèi)陸返回家長的途中，經(jīng)過三峽時，那里的名盛古跡打動了他的心靈，引起了了創(chuàng)新的意識，于是開始將他以前所學的進行局部改造，對局進行創(chuàng)新，傳統(tǒng)轉換為有意識地簡立個人的繪畫風格。

陸儼少在1931年時游青城山，峨眉山等地，在哪里認識了彭襲明，馬一浮，朱光淺等人，在交往當中，從不同人那里吸收到了不同的主張，對他的藝術修養(yǎng)也是有潛移默化的作用，使得可以借鑒他人的認識，來彌補自己的不足。

陸儼少作畫只用一只枝筆，途中不換筆，所有筆法一氣呵成，而且筆法的大小轉換自如，他的技法幾乎接近道。

陸儼少的山水學習初期是從清代初期四王那里學起，后來不斷拓展，上追宋元各大家的作品，李集百家之長而融為一體，形成自己獨特的繪畫風格，致使他的山水畫清新雋永，古拙奇峭。

陸儼少對墨的作用我是有他的讀到之處，他的用墨之法便是要想到潑，惜兩個字，潑墨法事用極其濕的墨，即筆頭蘸上飽和的水墨，下筆要快，慢則下筆水墨會滲開，不見點畫。

等到干或者即將干之后，再用潑墨潑，就是在較淡的墨上加上較濃之筆，使這一塊淡墨之中增加層次的變化，或者先蘸上飽和的水墨，然后再筆尖蘸上濃墨，側筆畫也可產(chǎn)生濃淡枯濕的變化。