《西泠藝叢》40周年紀念專刊·弁言

文/陳振濂

中國文聯(lián)副主席

西泠印社副社長兼秘書長

中國書法家協(xié)會副主席

西泠印社社刊《西泠藝叢》創(chuàng)刊至今，已歷四十寒暑。幾代人的努力，薪火相傳，前赴后繼，一燈孤懸，百折不撓，才有了今天的大好局面。

回想1979年初，整個國家開始步入復興重振的“轉(zhuǎn)型”時期，百廢待興；西泠印社在1978年秋冬即依托社刊編輯部的出版業(yè)務，在出版印譜的同時，為了迎接翌年的75周年社慶，開始籌劃《西泠藝叢》不定期刊物（后改為季刊）作為印社社刊，先聲奪人；為“浩劫”以后“九死一生”的老社員和社會各界愛好者，提振了來自百年西泠的極大信心。我還記得《西泠藝叢》第一期是方開本，封面是吳昌碩水仙花局部，刊名也是集缶老墨跡。在文化活動還很蕭條，物資亦十分匱乏的年代，這本刊物堪稱奢華，圖版印制極精良。與當時為數(shù)不多且大都編印粗糙的刊物對比，大有“空谷足音”的效果。在其后的十幾年之間，西泠印社無論是恢復元氣階段，抑或重為一個高規(guī)格的傳統(tǒng)藝術(shù)社團，都堅持獨特的詩書畫印理念而沒有被“大美術(shù)”的流行時尚同化?！段縻鏊噮病菲鸬搅瞬豢商娲闹辛黜浦淖饔谩?/span>

◎ 《西泠藝叢》1979年2月創(chuàng)刊號封面

隨著國家發(fā)展經(jīng)濟，文化逐漸繁榮興旺，西泠印社創(chuàng)立了月報《西泠藝報》，之后又有了改版后統(tǒng)一為16開雜志式的《西泠藝叢》，社刊以出版社為中心進行運轉(zhuǎn)，成為西泠印社信息發(fā)布交換的一個主要窗口。但它的發(fā)展也一直波折不斷，停停辦辦，隔幾年總會因為有一些意外而停頓。

2003年百年社慶，社員們強烈要求，希望恢復社刊。面臨編輯力量不夠，刊號審批極嚴的窘境，為了滿足社員們的急迫需求，西泠印社曾短暫地與地方出版社及北京榮寶齋出版社有過合作，以季刊的頻率周期，改刊名為《西泠印社》，從而保證了最初一段時期的復刊快速走上正軌。但由于編輯力量薄弱，即使是季刊也常常無法準時出刊，除了質(zhì)量堪虞，拖延一兩個月以上是常有的現(xiàn)象。這種無可奈何，今天想來仍是記憶猶新。

2014年6月，在經(jīng)過持久不懈的多方爭取后，由國家新聞出版廣電總局批準，擁有正式刊號CN33-1393/J的《西泠藝叢》月刊正式面世。這是西泠印社社刊史上一個最重要的關(guān)鍵事件——從書號到刊號，從季刊到月刊，西泠印社社刊作為百年名社的“臉面”，終于找到了自己應有的定位。

回顧長達四十年的社刊發(fā)展史，尤其是從百年社慶以后《西泠印社》復刊以來，除了一些不可抗拒的外力影響干擾之外，我們自己也是邊摸索邊前行，從實踐中找辦法，漸漸摸索出一些辦刊規(guī)律，并找到一些保證刊物質(zhì)量的具體辦法措施，設置出一些邊界，形成一些共識。細細想來，大約有四：

其一，百年名社的社刊，要符合兩個方面的期望：在社同人，要能夠從每月見面的社刊中，獲得愛國（愛社）主義教育，關(guān)注印社動態(tài)信息報道，了解印學研究的制高點在哪里。群賢畢至，成果迭出，人人皆得引以為自豪。而在社外各類專家看來，又希望能通過社刊掂出百年名社的分量，能把握學術(shù)高端話題，尤其不能容忍膚淺和媚俗，期望名社有名刊，受到學術(shù)界的尊重。但在很多情況下，這兩個要求可能是矛盾的。社務工作或社員個人信息多了，學術(shù)界就會不以為然，覺得那是你們團體內(nèi)部自己玩玩，沒有普適性，與社會文化進步無關(guān)，影響力肯定很弱，大家都不會太在乎。而學術(shù)界、藝術(shù)界期望的廣義上的文史高端成果，與社員（尤其是創(chuàng)作實踐型的社員）以及社務的關(guān)系又不大，引不起印社中人的關(guān)心。

為此我們提出的辦刊新理念，是必須有通常意義上的學術(shù)高度與品質(zhì)，但盡量緊扣住西泠印社主題，為百年名社樹碑立傳；并使西泠印社融入百年近現(xiàn)代史，不是作為一個孤立的存在，而是有一個大文化、大社會背景的關(guān)照。從2004年以來15年的實踐證明，這種方向的確定，是非常成功且極有必要的。

其二，在辦刊的選稿，如圖片文字使用，甚至確立主題時，強調(diào)經(jīng)典為主，它包含了兩個含義：一是古代印學史經(jīng)典，如明清篆刻、封泥、西泠八家、圖形印，還有世界印章史等；二是西泠印社百年史的經(jīng)典，從創(chuàng)社四子、七任社長，到韓登安、唐醉石、葛昌楹、張魯庵等。這些經(jīng)典已經(jīng)經(jīng)過歷史沉淀，有足夠的穩(wěn)定性、可靠性。與之相反的是，明確要求不涉當代藝術(shù)家的個人宣傳介紹，以免損害社刊在學術(shù)高度把握上的純粹性，不卷入親疏厚薄、抑揚褒貶的人際關(guān)系紛爭；亦即是說，以“堅守”的立場，確保社刊成為學術(shù)上的一片凈土。

目前看來，這樣的決策很有效果，剛開始時還有托關(guān)系、說人情、打招呼，要發(fā)宣傳個人文章、作品的現(xiàn)象，不久后幾乎銷聲匿跡。編稿時也不以論資排輩的名聲地位來相較，即使是初出茅廬的新進，只要有成果，切合我們的主題設置，都可以來展示自身，積累魅力，收獲關(guān)注。作為學術(shù)刊物，我們希望通過一段時間的努力，能使它成為核心期刊、一級期刊，而受到學術(shù)界、文化界的更大尊重，以符合百年名社的威望。

其三，《西泠藝叢》改為月刊之后，剛開始也遇到不少迷茫，有時擺不正社務與學術(shù)的關(guān)系。側(cè)重社務工作太多，甚至一般性的常態(tài)活動報道也十分頻繁，出席領(lǐng)導名單一大串，圖片重復配置等，顯得很“水”。本來，社團、社務委員會希望能向社會公開自己的工作業(yè)績，心思無可非議，但失之泛濫，則被印學界譏為《西泠印社》《西泠藝叢》只等同于報流水賬式的“印社工作簡報”，與學術(shù)期刊的品質(zhì)要求漸行漸遠。

適逢互聯(lián)網(wǎng)信息時代，印社也開始辦網(wǎng)站和微信公眾號，于是我們果斷地做了分工：在刊物頁面上所有的活動新聞刊登只出事實內(nèi)容，一概刪去評價性飾詞，壓縮信息成為“一句話新聞”，而改由“一網(wǎng)雙微”來承擔即時的詳細信息傳播功能。除年度《工作報告》和事涉全局的重大體制性建設等規(guī)定動作外，一律不登例行呈報各級機構(gòu)的報告文件。此外，百年名社歷史悠久，名人輩出，誕辰忌日五周年、十周年，在已有過一次詳細報道后，如果再要重復刊登同一對象同一題材者，若還是老內(nèi)容，也盡量不取。印社是公器，社刊每月一期，也是公器，必須做到絕不私用，也絕不做只為自我滿足而遭外界不屑、有損于百年名社形象的負面之事。

其四，從2004年《西泠印社》復刊第一期開始，我們對新出刊物的定位就是如已故沙孟海社長“國際印學研究中心”的定位，堅持每期必須組織一個核心的印學專題，如第一期（2004.1）是“甲申春季雅集”、第二期（2004.2）是“浙派與西泠八家”、第三期（2004.3）是“日本藏吳昌碩作品”、第四期（2004.4）是“青山杉雨與西泠印社”、第五期（2005.1）是“王福庵研究”、第六期（2005.2）是“趙之謙研究”……在11年之后的2015年，《西泠藝叢》成為有刊號的月刊后，第一期是“社長研究”和“孤山證印”主題、第二期是“錢瘦鐵研究”、第三期是“嶺南印學研究”、第四期是“黃賓虹研究”、第五期是“吳茀之研究”、第六期是“陳鴻壽研究”、第七期是“王國維研究”……直到2019年第一期是“謝稚柳研究”、第二期是“婁東印學研究”、第三期是“敦煌書法研究”……這近百期的專題打造，可以說構(gòu)成了一部龐大的學術(shù)史。

《西泠藝叢》因為是西泠印社自己辦的，必然會有社刊的功能，但它更需要關(guān)心的，是整個印學、書畫學、金石學、文史學的發(fā)展，這才是百年名社應有的站位和格局；而把西泠印社百年史的人、事、物、景，都放在一個大文化、大社會、大歷史的背景中來審視，使它融入時空，成為歷史文化的一個有機部分，試想，還有什么是比這更令人振奮與自豪的呢？

從2004年啟動到2014年的季刊，11年共得44個專題。而從2015年至今的月刊，4年多共得52個專題。這96個獨特而又擁有高度的學術(shù)專題依托96期刊物專輯的形式，成為我們忠實執(zhí)行沙孟老“國際印學研究中心”宗旨理念的實實在在的有形成果。它代表了我們這一代西泠印社人的所思所想，代表了我們的價值觀和思想方法論，它將會同時被載入史冊。15年的朝朝夕夕，我們編輯部的同事們辛勤劬勞，夙興夜寐，堅持完成了許多當時看起來幾乎不可能完成的任務。而回溯過去，自1979年開始，從社會動蕩、思想僵化時期走過來的幾代《西泠藝叢》的主編和編輯們，又是克服了什么樣的艱難困苦，才有當時的氣脈連貫，并且能夠直抵今天？

謹以蕪文，為40年來對社刊嘔心瀝血付出的幾代編者們，也為在漫長歲月中始終對社刊報以青睞和微笑的社員和社外讀者們一贊！