陳設(shè)玉器是清代非常重要的也是最富特色的玉器種類，其最為著名的當(dāng)屬玉山子和仿古陳設(shè)玉器。

玉山子的雛形無疑源自山水玉和玉圖畫，清代不僅將兩者之長加以融合，而且體量上也日趨大型化。由于對繪畫藝術(shù)的借鑒，在題材內(nèi)容上也十分豐富，舉凡山水景物、人物、典故都能濃縮在一個(gè)場景中加以表現(xiàn)。乾隆皇帝就曾親自繪制審定畫樣并指示將多幅繪畫作品琢制成玉山子，清宮中巨型的《大禹治水圖》玉山子就是以皇宮所藏的同名繪畫作品為藍(lán)本而琢制成的。玉山子琢工技巧高超，材質(zhì)多樣，內(nèi)容寓意涵蓋面廣，場面宏大，創(chuàng)造了一種新的玉器表現(xiàn)形式。

清代陳設(shè)玉器有玉瓶、花插、插屏、香爐，有辟邪、麒麟、人物、動(dòng)物，還有各色懸鐘、懸璧、斧、鉞等等。其中重要的類型是各種仿古器皿造型。清代一朝尤其是雍正、乾隆時(shí)期，玉器仿古風(fēng)靡一時(shí)，莊重而又古樸淳厚的商周、秦漢造型藝術(shù)頗受到宮廷與文人階層的喜愛與欣賞。這一時(shí)期在居室中陳設(shè)仿古的玉器既能體現(xiàn)出居室環(huán)境的古色古香，高雅古樸，也成為文化修養(yǎng)地位的象征。清代仿古陳設(shè)玉制器皿以兩種形式為主，一是較為嚴(yán)格地以商周青銅器為藍(lán)本進(jìn)行仿制，紋飾也仿琢獸面紋、云雷紋、卷云紋等古意濃厚的紋飾，以取其古雅之美。二是在仿制古之造型的基礎(chǔ)上融入新的時(shí)代審美喜好，或增加造型變化，或改琢紋飾。此種手法所琢制的陳設(shè)玉器皿在清代數(shù)量最多，逐漸成為仿古玉器的主流。

裝飾玉器是中國古代延續(xù)時(shí)間最長的玉器種類，清代傳承了這一傳統(tǒng)，雖然其影響力和地位在清代已不及實(shí)用器皿玉器、陳設(shè)玉器，但仍在皇室貴族尤其是廣大民眾的生活中占有一席之地。玉佩飾和首飾向來以其小巧美觀佩戴方便為各階層人們所喜愛，清代常見的佩飾有雞心佩，子辰佩，月令花組佩，十二生肖佩，香囊，牌飾，人物、獸形墜，花果墜等等，首飾則以玉簪、手鐲、戒指、手串、扳指最多，這些服飾、首飾裝飾品既有傳統(tǒng)的瑞獸動(dòng)物，也有貼近人們現(xiàn)實(shí)生活的花葉草木、瓜果菜蔬，富有濃郁的生活氣息。清代玉佩紋飾題材還喜附會(huì)一些吉祥含義，如白菜寓意“百財(cái)”,蝙蝠寓意“?！?竹子寓意“節(jié)節(jié)高升”,更有三把小戟象征“平升三級”,柿子和如意組合寓意“事事如意”,公雞和牡丹組合寓意“功名富貴”等等，這些寓意雖多顯牽強(qiáng)，卻充分寄托了人們生活中的諸多美好愿望，體現(xiàn)了清代玉雕藝術(shù)的世俗化趣味。

清代各種佩飾、首飾小則小亦，但同樣制作精巧細(xì)致，體現(xiàn)了高超的琢玉工藝水平。故宮博物院收藏的一對和田玉鐲，白玉選料細(xì)潤白潔，環(huán)形非常工整，內(nèi)側(cè)光滑，在外壁上分別琢一周云雷紋和花枝牡丹紋，用線平直轉(zhuǎn)折規(guī)矩，一絲不茍，六組花枝牡丹紋則以細(xì)致入微的淺浮雕琢制，浮雕極薄而層次分明，盛開的牡丹造型起伏圓潤，輪廓流暢，細(xì)膩不凡的琢制技藝呈現(xiàn)出雍容華貴的美感。裝飾玉發(fā)展到清代已不僅局限于服飾、佩飾和首飾，還擴(kuò)展到用玉材制品來裝飾家居這一新領(lǐng)域。

清代家具裝飾用玉，通常借鑒繪畫的構(gòu)圖及寫生現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)手法，場面大而色彩豐富，能夠產(chǎn)生生動(dòng)自然的藝術(shù)效果，正像滄浪亭圖掛屏所顯示的那樣，不同層次的浮雕山石屹立錯(cuò)落，叢林層層疊疊，其間亭臺(tái)褸閣掩映，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)設(shè)彩巧妙，山水江南景色盡收眼底，畫面既清新典雅，又具有非常優(yōu)異的裝飾效果。