 樹的畫法 樹的畫法 樹是承載著濃重的人文內涵的象征。由于線條具有概括抽象的視覺意味，使其既有一定的抽象性，又未完全偏離樹的自然造型，從而神形兼?zhèn)?。同時，樹也是山水畫中不可或缺的角色，不僅在構圖上有以虛景襯實景的作用，還為作品烘托出不同的氛圍，使作品的寓意更加深遠。 樹是承載著濃重的人文內涵的象征由于線條具有概括抽象的視覺意味使其既有一定的抽象性又未完全偏離樹的自然造型從而神形兼?zhèn)渫瑫r樹也是山水畫中不可或缺的角色不僅在構圖上有以虛景襯實景的作用還為作品烘托出不同的氛圍使作品的寓意更加深遠 松樹 松樹 松樹不論在多惡劣的環(huán)境下，都依然昂首挺立。松皮呈鱗狀，毛而不光，忌太規(guī)則地排列。葉如針狀，有半圓、圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫法，干本直，生于石隙崖叢則曲。 松樹不論在多惡劣的環(huán)境下都依然昂首挺立松皮呈鱗狀毛而不光忌太規(guī)則地排列葉如針狀有半圓圓形馬尾形鋸齒形等多種不同的畫法干本直生于石隙崖叢則曲    柏樹 柏樹 柏樹身姿挺健，樹干較直，小枝變化較多，樹紋分直紋和纏身紋，紋理直上直下，順著樹生長：纏身紋環(huán)繞樹身旋轉排列。中鋒運筆，墨色不宜過濃，有斷有連。樹葉成團簇。 柏樹身姿挺健樹干較直小枝變化較多樹紋分直紋和纏身紋紋理直上直下順著樹生長纏身紋環(huán)繞樹身旋轉排列中鋒運筆墨色不宜過濃有斷有連樹葉成團簇  柳樹 柳樹 柳樹體態(tài)嫵媚，樹干蒼老，柳條柔軟，樹身紋路近于“人”字形。畫柳條時要有粗細，筆緩勢連，柔中帶剛，蓬松富有變化。 柳樹體態(tài)嫵媚樹干蒼老柳條柔軟樹身紋路近于人字形畫柳條時要有粗細筆緩勢連柔中帶剛蓬松富有變化   雜樹 雜樹 枯樹樹干蒼老，樹枝線條堅硬，確定枯樹的長勢，樹枝之間的穿插關系，墨色的濃淡，要適當?shù)乇憩F(xiàn)一些飛白，使樹更具有滄桑感。 枯樹樹干蒼老樹枝線條堅硬確定枯樹的長勢樹枝之間的穿插關系墨色的濃淡要適當?shù)乇憩F(xiàn)一些飛白使樹更具有滄桑感   叢樹 叢樹 畫樹，可從下而上也可從下而上地開始繪制，要根據(jù)畫面的要求進行變化。 一般來說，畫大樹多從主干入手，由上而下，從左至右。畫小樹，則要應畫面有俯仰的變化。 畫樹可從下而上也可從下而上地開始繪制要根據(jù)畫面的要求進行變化一般來說畫大樹多從主干入手由上而下從左至右畫小樹則要應畫面有俯仰的變化   勾云法 勾云法 勾云法一般用中鋒、淡墨，畫出屈曲繚繞的細線，以表現(xiàn)云的動態(tài)，裝飾性非常強。繪制時，短線表示云的聚積；長線則表現(xiàn)云的流動。為了使線條流動而富于變化，執(zhí)筆可稍松，筆桿稍略有傾斜。 勾云法一般用中鋒淡墨畫出屈曲繚繞的細線以表現(xiàn)云的動態(tài)裝飾性非常強繪制時短線表示云的聚積長線則表現(xiàn)云的流動為了使線條流動而富于變化執(zhí)筆可稍松筆桿稍略有傾斜 烘云法 烘云法 染云法，又稱烘云法。用水墨來烘染出云塊，渲染出云的空靈、縹緲，染云法往往是由濃到淡，不留痕跡。 染云法又稱烘云法用水墨來烘染出云塊渲染出云的空靈縹緲染云法往往是由濃到淡不留痕跡 留白法 留白法 留白法，即在山川間的適當位置留出空白作為云霧，再略加烘染，表現(xiàn)出云的質感和層次。留白法要注意空白的位置、大小、形態(tài)、呼應關系和整體感。 留白法即在山川間的適當位置留出空白作為云霧再略加烘染表現(xiàn)出云的質感和層次留白法要注意空白的位置大小形態(tài)呼應關系和整體感 學習更多繪畫知識關注頭條號繪畫視界一直是你繪畫路上的良師益友簡單而有趣 |
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