主講/ 邊義

遼陽(yáng)邊義老師

大家晚上好，今晚繼續(xù)由我為大家進(jìn)行詞律詳解之《憶王孫》?！稇浲鯇O》又名《憶君王》、《獨(dú)腳令》、《豆葉黃》、《畫(huà)娥眉》、《闌干萬(wàn)里心》。

[本調(diào)序語(yǔ)]

這是一個(gè)別具韻味、情調(diào)纏綿的詞調(diào)。在體式變化上也有諸多靈活性及特色。

毛先舒《填詞名解》：“《憶王孫》漢劉安《招隱士》辭有‘王孫兮歸來(lái)，山中不可以久留?！?shī)人多用此語(yǔ)。《北里志》，天水光遠(yuǎn)題楊菜兒室詩(shī)曰‘萋萋芳草憶王孫’，宋秦觀《憶王孫》詞全用其句。詞名或始此。徽宗北狩，謝克家作《憶君王》詞，即其調(diào)也。

[本調(diào)律析]

(1)、常格平韻，且句句入韻屬密韻格。以秦觀《憶王孫》最為典型。其句式及用韻排序?yàn)椤?7737。通篇實(shí)以七言律句為主體，在四個(gè)七言句中插入一個(gè)三字句，一舉打破了七言一統(tǒng)天下，詞味頓現(xiàn)。由于這個(gè)三字句是此調(diào)中最具特色的關(guān)鍵句，故其平仄聲確屬一字不易，必須寫(xiě)成仄平平，無(wú)一例外，如譜例秦觀詞中“欲黃昏”。附例一馬鈺中“氣神安”。附例四白樸詞中“步閑庭”皆如此寫(xiě)法。

《欽定詞譜》卷二載：“此詞單調(diào)三十一字者，創(chuàng)自秦觀，宋元人照此填?！庇盅裕骸啊睹吩贰吩~名《獨(dú)腳令》；謝克家詞名《憶君王》;呂渭老詞名《豆葉黃》；陸游詞有‘畫(huà)得蛾眉勝舊時(shí)’句名《畫(huà)娥眉》；張輯詞有‘幾曲闌干萬(wàn)里心’句名《闌干萬(wàn)里心》。雙調(diào)五十四字者，見(jiàn)《復(fù)雅歌詞》，或名《怨王孫》。與單調(diào)絕不同。坊刻又有仄韻單調(diào)《憶王孫》，查系《漁家傲》一段。故譜內(nèi)不收。原為單調(diào)小令，后演化出雙調(diào)仄韻五十四字等數(shù)種格式，常用格以秦觀《憶王孫》單調(diào)三十一字平韻小令為定格。

[選解提要]

此調(diào)最大特色有二。通篇以四個(gè)七言句為主體忽然插入一個(gè)三字句，打破七言一統(tǒng)此其一。后三個(gè)七言句為雷同格式重復(fù)三次，愈在增纏綿感，此其二。秦觀之詞深得此調(diào)要領(lǐng)，將其格局特色發(fā)揮到極致地步，其詞最為膾炙人口，名不虛傳。

[譜例]

凄凄芳草憶王孫，
中平中仄仄平平，(七律一三不拘)
柳外樓高空斷魂。
中仄平平中仄平，(避孤平，三必平)
杜宇聲聲不忍聞。
中仄平平中仄平(避孤平，三必平)
欲黃昏，
仄平平，
雨打梨花深閉門。

中仄平平中仄平(避孤平，三必平)

——秦觀《憶王孫》(單調(diào)小令，三十一字，五句五平韻。有以為李重元作)。

[句式解說(shuō)]

通篇共有四個(gè)七言律句，后三個(gè)皆為仄起平收式，需避孤平之句型，這在詞調(diào)中較為罕見(jiàn)，第三個(gè)七言句為“獨(dú)句”，處于全篇居中位置上鉤下連。

[標(biāo)譜說(shuō)明]

標(biāo)譜盡依《欽定詞譜》其校核甚細(xì)，按曰：“宋元人詞悉與此同。按姜夔詞，第一句‘冷紅葉葉下塘秋’‘冷’字‘葉’字俱仄聲;第二句‘長(zhǎng)與行云共一舟’‘長(zhǎng)’字平聲，‘共’字仄聲。李甲詞，第三句‘沉里浮瓜冰雪涼’‘沉’字、‘冰’字俱平聲。結(jié)句‘針線慵拈午夢(mèng)長(zhǎng)’‘針’字平聲，‘午’字仄聲，譜內(nèi)可平可仄據(jù)此”。

[附例]

(1)、馬鈺《憶王孫》(平韻格)

麻衣紙襖度冬寒。暖閣紅爐永不堪。認(rèn)正些兒理端的。氣神安，結(jié)就無(wú)為九轉(zhuǎn)丹。(單調(diào)，三十一字五句四平韻)。

(2)、無(wú)名氏《憶王孫》(z仄韻格)

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似應(yīng)恨，人歸早。(雙調(diào)五十四字，上下片，各五句三仄韻)。

(3)、無(wú)名氏《憶王孫》(仄韻格)

楊柳風(fēng)前旗鼓鬧，正陌、上閑花芳草。忍將愁眼覷芳菲，人未老，春先老。

長(zhǎng)安比日知多少，日易見(jiàn)長(zhǎng)安難到。無(wú)情苕水不西流，逝迤邐，仙舟小。

(雙調(diào)五十四字，上片二十七字五句三仄韻一疊韻。下片二十七字五句三仄韻)。

(4)、白樸《憶王孫》(平仄通葉格)

瑤階月色晃疏欞，銀燭秋光冷畫(huà)屏。消遣此時(shí)此夜景，步閑庭，苔浸凌波羅襪冷。(又一體，單調(diào)三十一字五句三平韻，二仄韻。《欽譜》按：“吃亦元人小令。其字句與秦觀同。惟第三句末句用葉韻異?？梢?jiàn)詞曲一源，所辯只在用韻不同也，明楊慎詞、林萬(wàn)選詞云：元曲一半兒，即此詞。蓋其末句‘一半兒行書(shū)，一半兒草’，兩‘兒’字皆襯字也。益可知詞與曲之分矣)。

[本調(diào)律析]

(1)、常格平韻，且句句入韻屬密韻格。以秦觀《憶王孫》最為典型。其句式及用韻排序?yàn)椤?7737。通篇實(shí)以七言律句為主體，在四個(gè)七言句中插入一個(gè)三字句，一舉打破了七言一統(tǒng)天下，詞味頓現(xiàn)。由于這個(gè)三字句是此調(diào)中最具特色的關(guān)鍵句，故其平仄聲確屬一字不易，必須寫(xiě)成仄平平，無(wú)一例外，如譜例秦觀詞中“欲黃昏”。附例一馬鈺中“氣神安”。附例四白樸詞中“步閑庭”皆如此寫(xiě)法。

(2)、從中悟得一個(gè)道理，詞中三字句單獨(dú)運(yùn)用與兩句并用者不同，凡單用者，其平仄聲要求較為固定。前面講過(guò)的《漁歌子》《秋風(fēng)清》中為兩句連用，特別重視對(duì)偶的修辭。其平仄聲重點(diǎn)在尾字上，而其前兩字之平仄即可通融。而此調(diào)中的三字句

為跑單幫呢，在譜中其平仄聲卻固定為仄平平不變，適合道理?詞之平仄聲韻，講究契合。有的要形成強(qiáng)烈反差，而有的只要同聲重復(fù)以表達(dá)不同情感傾向。即以秦觀詞為例，我們只要反復(fù)頌讀，三字句“欲黃昏”與其余四個(gè)七言句的三字句尾?！皯浲鯇O”“空斷魂”“不忍聞”“深閉門?！焙髢勺侄际瞧铰?，給人一種反復(fù)纏綿感此調(diào)特殊韻味在于此。

通篇四個(gè)七言句皆律句，只有兩種句型，其中第一句為中平中仄仄平平，平起平收式，屬一三不論五必平。而第二三五句皆仄起平收式，為中仄平平中仄平。在律詩(shī)中屬于要避孤平之特殊句型。其第一字不拘平仄，而第三字則需保持平聲不變，詞承詩(shī)律這些變格常規(guī)也體現(xiàn)于此調(diào)中。

四個(gè)七言句中，后三個(gè)連續(xù)皆為仄起平收式，是此調(diào)重要特征之一，這種狀況在其他詞調(diào)中較為罕見(jiàn)，同一句型，連續(xù)重復(fù)了三次。更給人一種委婉悱惻、藕斷絲連之感，這是本詞句式結(jié)構(gòu)上最大特色。把握住這三句纏綿往復(fù)的感覺(jué)，才能得其要領(lǐng)，知其韻味之所在。這種特殊結(jié)構(gòu)方式注意適于表達(dá)懷舊、念遠(yuǎn)、惜別、傷離等情緒。諸多名家所寫(xiě)《憶王孫》之詞也多為抒發(fā)感傷情懷之作。

(3)、第三句為七言獨(dú)句，是此調(diào)又一重要特色。他自成一句，恰恰處于全篇居中位置，有如金雞獨(dú)立。此調(diào)又稱《獨(dú)腳令》，蓋源于此。

秦觀詞之所以寫(xiě)的好，就是深得此調(diào)節(jié)奏的韻味要領(lǐng)。第一句“萋萋芳草憶王孫”為敘事，突出一個(gè)“憶”字以下第二345句“柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門”是借景寫(xiě)情。我們只要反復(fù)詠?zhàn)x幾遍，聲韻上只重復(fù)、粘連感十分突出。秦觀在選詞用語(yǔ)上也充分發(fā)揮了這種格式的內(nèi)涵魅力。

對(duì)其修飾方法稍加分析，便可發(fā)現(xiàn)。他每句的前四字皆描寫(xiě)景物如“柳外樓高”“杜宇聲聲”“雨打梨花”是三個(gè)景物，后三字借景生情如“空斷魂”“不忍聞”“深閉門”說(shuō)出三種心態(tài)。中間插入“欲黃昏”三字，點(diǎn)明了時(shí)間。和七言句的三字尾又契合起來(lái)，分外增強(qiáng)了纏綿感。

(4)、附例二無(wú)名氏《憶王孫》為雙調(diào)五十四字仄韻體。其格式上的突出特點(diǎn)是用了攤破句法，把原七言句相間的都破開(kāi)，或做三四逗或者三三句。其目的也是為了增添曲折回環(huán)的場(chǎng)面感。

(5)、我們對(duì)比所引四篇詞例，皆見(jiàn)詞家變通之處：詞中之七言律句，不僅其第一三五字平仄聲有所變化，根據(jù)內(nèi)容需要有的還可以改換平起或仄起句式，有的變作仄韻格，有的變做平仄通葉格，如附例二、三無(wú)名氏詞，附例四白樸詞，并不泥守，這對(duì)我們今天把握詞格通變頗有啟迪。

作者：歐陽(yáng)卉林
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時(shí)間關(guān)系，今晚的課就到這兒，祝大家晚安！

2017-10-31  舞蝶整理