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主講/ 邊義  遼陽邊義老師
大家晚上好，今晚繼續(xù)由我為大家講解仄韻格江城子。黃庭堅《江城子》為仄韻格雙調(diào)詞，《欽定詞譜》對黃庭堅詞）屢有微辭，或指其以詩入詞，在此調(diào)按語中又有言曰：“黃庭堅有仄韻格《江城子》詞，其字句與蘇詞同。唯韻腳改為仄聲耳，因詞俚不錄”。 潘慎《詞律辭典》有按語曰：“《欽譜》此舉，莫免過于迂闊。有些詞調(diào)哪怕少一韻多一字，立即采為又一體。此詞全用仄韻，居然因為俚而不錄。即稱詞譜，凡體例有異，就是該收入。何分俚雅？今采入已備體”。潘慎此論，甚有見地。
今為之獨立一譜，并與蘇軾平韻譜式并列比照，比較平韻格，變作同調(diào)仄韻格時，句式變化之同規(guī)律。
——從黃庭堅仄韻格與蘇軾平韻格比照中可見，除于原仄聲句增添兩仄韻外，其他字數(shù)、句數(shù)、韻味皆相同。只是把平聲韻腳改作仄韻之入聲韻。 我們逐字逐句細加對比，除韻腳外，只有上片末句“惜不足”一句中蘇詞用看“孫郎”(仄平平)，黃詞中“惜不足”(仄仄仄)，中間的一字由平變仄。其余各字的平仄聲并無多大變化。黃詞此處變化有因，上下片他連用了“看不足，惜不足”“千不足，萬不足”的重疊詞語。不得不爾；而蘇軾詞中此處為“親射虎，看孫郎”。那孫郎來自三國人物孫策?！皩O”字為平聲也是不得不爾。 另外?！安弧睂偃肼曌郑圃娝卧~中，向有以入代平之慣例。實際上，將某詞調(diào)由平韻改為仄韻，句中的平仄格式，不必亦步亦趨，非重點音位，(指復(fù)合雙音節(jié)中的第一字)的平仄聲，盡可按內(nèi)容的需要隨機變化。這道理很簡單，連韻腳都可改，非關(guān)鍵音位的平仄聲當然也可變化，這后邊講到的一些變韻詞例中，還可得到驗證。 萬樹《詞律》卷二級收錄此詞時，有段批語曰：“蓋入聲作平，北音皆言。顧予謂不通曲理，不可言詞也”。意思是說。南方人善讀入聲，北方人不會讀，往往以入代平，不同曲理者，不可與之言詞，萬樹此論未免刻薄。 我們研習詩詞格律，一為解讀前人之作，繼承精華。二為開創(chuàng)新聲，創(chuàng)作時代新作。隨著時代語音變遷，語音必然變化。特別是現(xiàn)代漢語普通話語音中的入聲已經(jīng)消失。仍用入聲寫詩填詞只能是生吞活剝，已不切實際了。詩詞用韻的改革勢在必行，我們讀古詩時當然要查對古韻書以辨韻。而當自己要填寫新的詩詞時，總不該永遠脫離當代語言一味的捧著古代韻書詰屈聱牙地吟誦吧。這當是我們深入了解這類變化的韻格詞作之深遠意義之所在。閱讀古詩詞之辨識古韻，與重新以古體格式之創(chuàng)為新作，當有所區(qū)別。前者乃既定事實，不得不爾，后者為推陳出新，另辟蹊徑，與時俱進。 這當然是個極大難度極大的課題。但有一點可以肯定。讓今人和后代人永恒的抱住現(xiàn)已消亡之入聲，仍按古韻書一一查對入聲字來填詞。其結(jié)果只能是使之成為孤高寡合之冷調(diào)。平韻即可改用仄韻，入聲韻又何嘗不和改用上聲韻、去聲韻，以致平聲韻？前人有把入聲韻之滿江紅改作平韻滿江紅者，已經(jīng)為我們做出示范。 時間關(guān)系今晚課到此結(jié)束，謝謝大家陪伴。晚安。2017-11-7 舞蝶整理 |
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