造語的技巧事關(guān)詩詞的表現(xiàn)力

造語的技巧問題，首先是詞法，然后是語法，再后是文法。一篇詩詞作品，在閱讀者和創(chuàng)作者之間形成聯(lián)系的橋梁，最基礎(chǔ)的要素是語言。而由于語言形成的意象和意境，又是讓我們感動的最直接的原因。從詞語到篇章，造語的功能是強大的。我們千萬不能片面地看待造語問題，以為造語就是構(gòu)詞方法、效果，那就犯了主觀主義錯誤。我理解的造語，既和詞語形式相關(guān)，又是和意境等內(nèi)容相關(guān)。我們讀任何一個名家的作品，語言反映了作品風(fēng)格、作者個性和藝術(shù)水準。

　　造語的具體技巧比較多，也比較復(fù)雜，不是我這樣的小文可以簡單說得清楚的。但從詞到短語到句子，有些技法是相對固定的，比如說陳述、描摹、夸張、比喻、擬人、排比、復(fù)沓、反語、移情、通感、倒裝等等，這些都是現(xiàn)代漢語經(jīng)常接觸到的技巧?？墒俏覀冎溃F(xiàn)代漢語中對詞的構(gòu)成方式有極其詳細的解讀，對句法、語法也同樣有完整的分析。但古人也許并不講究這些，這些邏輯性很強的概念，是今人引入西方語法體系后形成的。古人把詞分為虛詞和實詞兩種，虛詞大多參與句子構(gòu)成，但不直接形成實意，是特定意思的補充或者完善。實詞主導(dǎo)句子的物態(tài)、狀況和形象，表達句子核心內(nèi)容，是句子中不可或缺的部分。

詞講虛實，詞法就是講虛實的運用。語法問題，在詩詞的領(lǐng)域，其實并不是特別重要的問題，古人詩詞，一句中沒有動詞，仍然很正常，比如，“客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中”、“樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”等等，誰也不會說它有問題。省略句、倒裝句的運用更是司空見慣。但是看整篇詩詞的文法，我們可以很清楚地明白造語的意圖，古人慣用的賦、比、興的方法，是詩詞千古不變的表現(xiàn)形式。所以從詩詞角度看，所謂的詞法、語法和文法，既重要也不重要，詩詞造語有自身的特點，不一定要套現(xiàn)代漢語的語法。當(dāng)然，通過掌握現(xiàn)代漢語語法，來間接地掌握古漢語的文法技巧，也是可以考慮的。合理運用這些技巧，使得造語生動、充實、圓潤，提升語言張力，富含意境和形象性。好的造語，就是要讓讀者能感知一幅畫面、一個動作、一種情緒感慨，甚至還有一點機趣等。

　　如何邁過造語關(guān)，我認為一是在于多讀名家作品，閱讀是最好的老師，在閱讀中形成良好的語言感覺；二是加大詞匯量的吸收，有事沒事多翻翻字典、詞典、典故，多記憶詞匯，這是一個很不錯的辦法；三是善于學(xué)習(xí)借鑒造語手法，摒棄造語干枯、概念程式化缺點，有意識用形象思維，多方面地運用賦比興手法等；四是把握好虛詞實詞的運用。無實詞，則詩詞不立，無虛詞，則詩詞不活，虛實關(guān)系疏密，關(guān)系破立，關(guān)系形意?？傊?，造語關(guān)通過閱讀和學(xué)習(xí)，是完全可以攻克的。

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