騰訊新聞《一線》作者：三禾

從蘇明玉“強撩”石天冬開始，姚晨就在“污王”的路上一去不回了。最近送她上熱搜的事件，是她在微博上霸氣指導(dǎo)初夜被男友嫌棄太胖的小姑娘：告訴他“不是我太胖，而是你太細(xì)”。舒淇也點贊轉(zhuǎn)發(fā)了這條微博，封她為“開車開很久的司機”。

蘇明玉對石天冬“開車”

而在自己監(jiān)制、主演的電影《送我上青云》中，她將“車”開上了大銀幕：女主角盛男得知自己患了卵巢癌，做手術(shù)之前最大的愿望就是體驗一次愉快的性生活，而她本人則在片中貢獻(xiàn)了當(dāng)演員以來最大尺度的演出。

死亡+性的元素，讓這部女性視角的電影顯得尤其大膽，海報上卻打出“端莊上映”的口號。姚晨說，這是用戲謔的方式表達(dá)嚴(yán)肅的命題：讓觀眾流淚的死亡是嚴(yán)肅的，讓觀眾竊笑的欲望同樣是嚴(yán)肅的：“我們的國產(chǎn)電影很少這么直接、勇敢、合理地去呈現(xiàn)一個女性是如何直面自己的欲望。為什么一說欲望，就要把它解釋成是因為孤獨或者怎么樣？欲望就是欲望，欲望這個東西并不可恥?！?/p>

從蘇明玉到盛男，都是女性破除束縛、“放飛做自己”的范本，這也是姚晨自己的思索。她對《一線》談起自己的媽媽跳廣場舞：“我老給她買各種各樣的花裙子，跳舞起來，那個花裙子一張開，我覺得好美啊，像一朵花盛開一樣。有廣場舞這樣的形式來讓人抒發(fā)情感，有什么罪過呢？難道大家都要坐在家里打游戲才是比較合理的表現(xiàn)嗎？”

但這種“放飛”本身，是建立在對生命的深刻理解之上的?！兑痪€》提到，從《找到你》中丟孩子的李捷、《都挺好》中不被愛的蘇明玉到《送我上青云》中患絕癥的盛男，姚晨近幾年演的角色都很“苦”，她卻一時沒反應(yīng)過來：“苦嗎？”

《送我上青云》中的盛男也很慘

在她看來，“苦”是人生常態(tài)：“生老病死，是每一個凡人都要面對的問題?！薄懊恳粋€人都蠻辛苦的，都沒有真正按自己的理想去生活，每個人都在被現(xiàn)實慢慢吞噬。”就像小時候把《武林外傳》當(dāng)喜劇看的孩子們，長大之后終于理解了其中蘊含的復(fù)雜的人生況味?！圆鸥弥雷约阂氖鞘裁?，并努力去爭取啊。

《送我上青云》的結(jié)尾也并沒有給出盛男的結(jié)局和人生的答案，但姚晨還是希望“它能夠給人帶去暖意和希望感”。

《送我上青云》的海報色調(diào)很溫暖

廣場舞和激情戲，都是生命力

的表現(xiàn)

《一線》：點映場上大家笑得很大聲，但是電影的口號叫“端莊上映”，為什么？

姚晨：這是一部很正經(jīng)的喜劇。這些問題，我覺得不單是女性會面對吧，男性也會面對，生老病死，是每一個凡人都要面對的問題。這里頭不但是盛男很辛苦，我覺得每一個人都蠻辛苦的，四毛也好，劉光明也好，都沒有真正按自己的理想去生活，每個人都在被現(xiàn)實慢慢吞噬。

《一線》：你和滕叢叢導(dǎo)演在劇本上有過怎樣的溝通？

姚晨：劇本的基礎(chǔ)還是來自于導(dǎo)演，只是因為我們倆年齡不在一處，對事物、情感會有一些不同的看法，會有相應(yīng)的討論、互相說服的過程。

比如盛男和母親和解的方式，原來劇本上寫的是盛男走進(jìn)廚房，從后面擁抱住梁美芝，跟她說媽媽對不起。有沒有人這樣呢？有，但是它不像盛男的舉動，會覺得沒有誠意。后來給這個人物設(shè)計的兩次拒絕給母親拍照，最后跟母親和解的方式是跟母親拍一張照片，因為這是屬于她的一個道具。

我覺得中國人，尤其是70后這一代人，跟父母的關(guān)系還是比較緊張的，互相都很愛對方，但是父母不擅長表達(dá)，孩子們也不知道怎么對父母說“我愛你”這三個字。她兩次拒絕給梁美枝拍照其實很像我們生活中孩子跟父母之間的不理解。

《送我上青云》中與獨立的盛男格格不入的“花蝴蝶”母親

《一線》：經(jīng)常網(wǎng)絡(luò)上有一些帖子說，大媽拍照就是披一個花花綠綠的圍巾，擺一些仙女的姿勢。

姚晨：每次看到這樣的評價，我都蠻難過的。包括對跳廣場舞的阿姨們的那些冷嘲熱諷，我覺得那就是她們那一代人的審美方式，可能我們這一代人到下一代也會被嘲笑，為什么包容性這么低？舞蹈是情感表達(dá)的一種強烈直接的方式，但是我們生活中好像大部分不太解放天性，自我封閉、很保守，有廣場舞這樣的形式來讓人抒發(fā)情感，有什么罪過呢？

《一線》：你自己能放得開去公開場合舞蹈嗎？

姚晨：你看我都缺少這樣的勇氣（笑），對啊，我們自己都做不到，我們有什么資格去評判那些能做到的人呢？我很欣賞我媽，我媽她很愛跳舞，我老給她買各種各樣的花裙子，跳舞起來，那個花裙子一張開，我覺得好美啊，像一朵花盛開一樣。對啊，這是人有生命力的表現(xiàn)，為什么會遭到這樣的打擊？難道大家都要坐在家里打游戲才是比較合理的表現(xiàn)嗎？

《一線》：電影里也展現(xiàn)了最直觀的對生命的渴望，盛男得知自己患了癌癥之后，想做的事情是愉快地過一次性生活。

姚晨：《送我上青云》是一部導(dǎo)演處女作，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上一定有它不夠完美的地方，但是我必須說它是一部勇敢的電影，它很誠實。我們的國產(chǎn)電影很少這么直接、勇敢、合理地去呈現(xiàn)一個女性是如何直面自己的欲望。就像昨天梁鴻老師說，為什么一說欲望，就要把它解釋成是因為孤獨或者怎么樣？欲望就是欲望，欲望這個東西并不可恥。

《一線》：當(dāng)時拿到劇本看到這個橋段的時候，你會不會覺得這對于中國觀眾和中國熒幕來說太大膽了？

姚晨：我覺得我們永遠(yuǎn)都不要低估觀眾。網(wǎng)絡(luò)時代，大家什么電影沒看過，為什么中國觀眾就一定不能接受這個東西？我覺得這是大家對觀眾的刻板印象。他們的接納度永遠(yuǎn)比我們想象的高，他們想要的東西永遠(yuǎn)比我們更往前走。所以我覺得創(chuàng)作真的得不斷奔跑，你只要停下來自我滿足，就一定會落后。

《一線》：那你演激情戲的時候會放不開嗎？

姚晨：沒有演過，你一定是有一個比較忐忑的心理過程，但這也是不斷給自己做心理建設(shè)的過程，包括周圍的這些創(chuàng)作者，他們是也在盡最大的努力來保護你，因為他們也是第一次拍這么大膽的戲。

那天留下來的其實只有幾個人，那場戲過后，我覺得參與拍攝的主創(chuàng)某種程度上天性都被解放了，我們都勇敢地從自己的舒適區(qū)往前跨越了一步，我也是第一次讓自己這么全身心地參與到一個角色的塑造當(dāng)中去，是一次非常有意思的創(chuàng)作上的探險吧。

《武林外傳》沒變，是當(dāng)年的觀眾長大了

《一線》：你說這個電影特別大膽，一方面它直白地表露了人的欲望，另一方面它直觀地探討了死亡。

姚晨：其實死亡話題之前也有導(dǎo)演拍過，只是把性和死亡放在一起探討（是第一次）。這個劇本寫作基礎(chǔ)是來自于創(chuàng)作者自己的親身經(jīng)歷，所以它很真實，我相信這些情感和困惑會觸達(dá)人心的。

《一線》：片名為什么用寶釵的這句詩？

姚晨：這個得問導(dǎo)演，劇本拿來的時候就叫《送我上青云》，是《紅樓夢》里面薛寶釵說的“好風(fēng)頻借力，送我上青云”。我覺得她是不是說，我們每一個人都想尋找一個比自己更強大的人來依靠，但現(xiàn)實生活往往不是這樣的，你會發(fā)現(xiàn)你以為的那些強大的東西其實都是不堪一擊的，所以盛男到最后不再尋找那個救命稻草、不再等待那股“好風(fēng)”，她發(fā)現(xiàn)她自己就是好風(fēng)，她才能拯救她自己。

《一線》：這到底是一種樂觀的人生態(tài)度還是悲觀呢？

姚晨：我們的結(jié)尾還是相對比較向上的、開放式的，還是希望它能夠給人帶去暖意和希望感。

影片以盛男的笑聲為結(jié)尾

《一線》：你這幾年拍的角色都很苦。

姚晨：苦嗎？

《一線》：對啊。不管盛男還是蘇明玉還是李捷，都挺苦的。

姚晨：現(xiàn)實主義題材就是這樣，除非我去拍一個超人，拍一個神奇女俠，那可以讓你忘記現(xiàn)實。但現(xiàn)實主義題材就是把現(xiàn)實里頭這些人的困境，有的是放大一些，有的是很寫實地放在作品里面，讓大家去觀看、去思考。

《一線》：你覺得你現(xiàn)在還有可能演一個像郭芙蓉那樣沒心沒肺的角色嗎？

姚晨：我覺得得看角色。郭芙蓉也不純是沒心沒肺，郭芙蓉只是簡單，因為那個年齡階段的女孩，你要讓她復(fù)雜，好像也不太對。那我到了這個年齡，還要再去試圖演一個少女，也蠻奇怪的。

《一線》：這段時間又掀起一股重新分析《武林外傳》的風(fēng)潮，大家覺得當(dāng)年看嘻嘻哈哈的，把它當(dāng)做一個單純的喜劇，其實里面蘊含了很多人生況味，你有去看這些嗎？

姚晨：我沒看到這個東西，但《武林外傳》一直都是蘊含著人生很多主題的呀，寓教于樂的一個東西。只能說可能當(dāng)時看這個片子的有一撥小孩真的很小。

《一線》：現(xiàn)在都長大了。

姚晨：對，到了該開始思考人生的階段了。