如何解讀草書的線條力度之美

成忠臣

真正的書家都知道，中國(guó)書法是一門線條的藝術(shù)，對(duì)一個(gè)書法家來說，書法造詣的高深，在于他對(duì)線條的理解把握的能力，如何運(yùn)用線條傳神造勢(shì)以達(dá)到氣韻生動(dòng)境界的本領(lǐng)。從中可以看出駕馭線條有一定的難度，正因?yàn)檫@個(gè)難度而成為古往今來衡量一個(gè)書法家的水準(zhǔn)高低雅俗的規(guī)則。按傳統(tǒng)的說法，書法中的線條是以力和技法為根本。但在很多歷史專著中，對(duì)“力”的概念，說得較籠統(tǒng)、抽象，有的甚至玄虛，沒有很明確的內(nèi)容。

那么按現(xiàn)代要求，這個(gè)力是如何表現(xiàn)，實(shí)際這個(gè)力就是指指力、腕力、臂力三個(gè)方面。古人還有一種講法說全身力，其實(shí)這個(gè)力是不存在的?？梢哉f全身力是故弄玄虛。有人說線條講力度，寫字要有力，我說你的力用錯(cuò)了，寫字的力度不是那種用法。書法屬物質(zhì)的東西，對(duì)付物質(zhì)的東西要用物質(zhì)的力度?？蓵ǖ木€條是精神產(chǎn)物，對(duì)精神產(chǎn)物只能用精神的力量。它不是壓力，一些人說線條需要力量，運(yùn)動(dòng)員有力量吧！你把他找來，拿一支毛筆在紙上劃，肯定劃出的線條沒力量。因?yàn)樗皇俏锢淼牧?，而是精神的力。線條的力是一種“氣”的力，“力透紙背”并不是指一個(gè)人手臂有多大力，有多大勁。

2001年我見啟功先生寫字，那時(shí)他已快九十歲的人了，但他寫的字很有力量。由此可見，中國(guó)書法的線條的力度，不是物理的作用力，而是要運(yùn)用自己的心力精力氣力，也就是精神力量和精神氣，這種力跟物理的壓力是不一樣的。因此，我認(rèn)為好的線條應(yīng)該是“綿里藏針”外面光華，內(nèi)含堅(jiān)質(zhì)。壓下去的力量和提起來的力量要同樣大，這才是優(yōu)美的線條。所以說書法線條的力度屬于物理學(xué)范疇。力學(xué)所說的作用力，在書法上，來源于手指、腕和臂。他屬于力學(xué)的作用力，這種作用力與質(zhì)量、速度密切相關(guān)。線條用力的方式是，第一是筆的軟硬，第二是紙的厚薄，三是墨的濃淡。對(duì)運(yùn)筆當(dāng)中的力，古人曾提出“萬毫齊力”的講法，是強(qiáng)調(diào)在書寫過程中每一根毫乃至萬根毫都要一塊用力，“力”要通過筆觸才能送到紙上，是指手指力、腕力和臂力同時(shí)配合運(yùn)動(dòng)。

筆的軟硬，寫出的字體有所不同，硬毫彈力大，軟毫彈力小，筆的彈力是由筆和紙的直接接觸而產(chǎn)生形變引起的。我們拿毛筆寫字，把它按下去時(shí)，筆本身就產(chǎn)生反作用力。下按時(shí)，筆毫彎，上提，筆毫即恢復(fù)原來的形狀。如筆是硬毫，則直<書家從起筆到收筆，假如說速度始終一樣，則毫無藝術(shù)感。一個(gè)真正好的書法家在書寫實(shí)踐中，運(yùn)筆很講究遲和疾，有時(shí)由疾轉(zhuǎn)遲，有時(shí)由遲轉(zhuǎn)疾，這是一種“變速度”運(yùn)筆寫書只有這樣變速度，才能寫出書法線條的不同形態(tài)美，只有變速度才能夠體現(xiàn)出用筆的技巧。關(guān)于書法點(diǎn)畫得力，書論家常講是結(jié)構(gòu)的力。但這種結(jié)構(gòu)的力是相互在一個(gè)字內(nèi)起作用的。要“實(shí)”是“力”的表現(xiàn)。

點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間要有照應(yīng)，是依靠它們之間的的仰承俯注，左顧右盼，這種照應(yīng)也是力的表現(xiàn)。仰與俯之間是上下關(guān)系，左與右是偏旁關(guān)系，這兩種關(guān)系，都是各自用力從中連貫起來。這種力有運(yùn)動(dòng)方向，一個(gè)是“離”一個(gè)是“向”可稱為離向力。書法結(jié)構(gòu)中還有一種“支撐力”是點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間，偏旁與偏旁之間的一種合力，指上下左右要銜接，銜接之間是用力來支撐的。它們之間又有一種“合力”，“合力”產(chǎn)生向心地力而后取得字的重點(diǎn)。比如毛澤東寫“人民日?qǐng)?bào)”的“人”字，左撇很長(zhǎng)，右捺比一般寫法要短得驚人，顯得撇比捺長(zhǎng)一半還要多。給人一種很險(xiǎn)的感覺，好似這個(gè)“人”字站不住，立不穩(wěn)。

但我們看起來并不覺得站不住，立不穩(wěn)，而感覺很有力量。原因是毛澤東在寫這個(gè)“人”時(shí)，處理得相當(dāng)好，用支撐力用得好，短捺正支撐在長(zhǎng)撇的支撐點(diǎn)下。這種方法，是一種藝術(shù)創(chuàng)造。正是正是這種創(chuàng)造性，才體現(xiàn)出力的美。我們不妨把長(zhǎng)撇和短捺換下位置，就可看出問題來了。假如把短捺支撐在長(zhǎng)撇的上端，就會(huì)顯得“左腿”偏長(zhǎng)了，如短捺支撐在長(zhǎng)撇的下端就會(huì)感到“頭部”偏右了。力是書法線條的精神世界，也是書法藝術(shù)的最高內(nèi)容之一。它即是書法的靈魂，也是書法的生命。力在書法線條中起主要作用，書法線條的美離不開“力”。

作者：成忠臣：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中央文史館書畫院研究員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。在人格及道德沒落的中國(guó)藝術(shù)界，保持了正直的文人氣節(jié)。以一己之力挑戰(zhàn)邪惡，拉開了作品會(huì)說話的序幕，其作品被文化界大佬吳冠中、史樹青譽(yù)為最具藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。