名人字畫與字畫名人

　　文／金儂

鑒賞與收藏字畫，名人字畫與字畫名人，這是必須搞清楚的兩個(gè)概念。

所謂名人字畫，就是名人寫的字和畫的畫。

名人字畫的價(jià)值，往往不在字畫本身，而取決于名人的知名度。因此，我們首先需要對(duì)名人作一番研究。

什么是名人？

名人是在社會(huì)上擁有一定知名度并對(duì)社會(huì)產(chǎn)生一定影響力的人物。名人的影響力可以通過時(shí)間和空間表現(xiàn)出來(lái)。

從空間上來(lái)看，他們可以是某一個(gè)地域，比如某一個(gè)縣、市，某一個(gè)國(guó)家，或者是世界范圍內(nèi)的名人；也可以是一個(gè)行業(yè)、或者某一個(gè)領(lǐng)域的名人。顯然，空間范圍越大，行業(yè)和領(lǐng)域覆蓋的面越廣，這個(gè)名人的影響力就越大。

比如，賈平凹和莫言，同是作家。賈平凹是陜西人，他在陜西的影響力很大，幾乎人所共知；除了陜西，在中國(guó)，喜歡文學(xué)、影視的人也都知道他。他的知名度，從地域上說(shuō)，應(yīng)該在陜西，從領(lǐng)域上來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是中國(guó)的文學(xué)影視界。當(dāng)然，由于國(guó)外也有他的翻譯作品，他在一些喜愛中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的外國(guó)人中也有一定影響力。

莫言是山東人，在沒有得“諾獎(jiǎng)”以前，他跟賈平凹的影響力和知名度相差無(wú)幾，從地域上來(lái)說(shuō)，限于山東；從領(lǐng)域上來(lái)說(shuō)，限于文學(xué)、影視界。自從得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，莫言的知名度和影響力便一下子從山東、中國(guó)文學(xué)、影視界走向了世界文學(xué)、影視界。因此，從空間的角度來(lái)看，莫言的知名度和影響力是超過賈平凹的，只因諾獎(jiǎng)是世界文學(xué)領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

從時(shí)間上來(lái)看，有的人就像“流星”，一夜成名，但很快就消失得無(wú)影無(wú)蹤，揮揮手，不在人們心中留下一點(diǎn)印象；而有的人，則會(huì)在某一段時(shí)間讓人們記住，這段時(shí)間可能十年，也可能二十年，甚至還可以有更長(zhǎng)的時(shí)間，但隨著一代人的消亡，他（她）的名子便也就隨著這一代人煙消云散。還有一些人，人們永遠(yuǎn)會(huì)記住他（她），他們?cè)跉v史上有著恒久的地位，永遠(yuǎn)散發(fā)著無(wú)盡的影響力，甚至日久彌香。

“流星”的例子，可以從娛樂圈某些歌星和影星見出，某些暢銷書作者，也可能一時(shí)洛陽(yáng)紙貴，而后不名一文。

比如上世紀(jì)八十年代，有一位歌星叫田震的，曾經(jīng)紅遍大江南北，如今，當(dāng)時(shí)與田震一同走紅的那英依然風(fēng)頭不減當(dāng)年，而田震卻已經(jīng)被許多人忘卻，想必零零后或者更晚近的年輕人，恐怕已經(jīng)不知道田震為何許人也。

上世紀(jì)七十年代，有一位作家很火，他的小說(shuō)曾經(jīng)以手抄本的形式流傳，人們紛紛競(jìng)相傳閱，先讀為快。這位作家與在下同名同姓，也叫張揚(yáng)。這本小說(shuō)就是《第二次握手》。

現(xiàn)在，你若問五零后、六零后的人，他們應(yīng)該還有印象，但八零以后年輕人，肯定不知道這個(gè)人這本書，張揚(yáng)和他的《第二次握手》已完全走進(jìn)了歷史。

還有陳景潤(rùn)。

那是鄧小平復(fù)出，倡導(dǎo)科教興國(guó)，呼喚科學(xué)的春天。作家徐遲發(fā)表了一篇報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》，講述了一位名叫陳景潤(rùn)的數(shù)學(xué)家，畢生研究一個(gè)叫“哥德巴赫猜想”的數(shù)學(xué)命題。這篇文章一經(jīng)發(fā)表便在社會(huì)上引起轟動(dòng)，陳景潤(rùn)也因此名聲大噪，幾乎家喻戶曉。當(dāng)時(shí)在學(xué)校和單位，如果某人不問政治，不關(guān)心時(shí)事，只埋頭做自己的學(xué)問，人們就會(huì)把他比作陳景潤(rùn)。一時(shí)，陳景潤(rùn)幾乎成了一類人的代名詞。然而，時(shí)過境遷，及至今日，陳景潤(rùn)的名字已經(jīng)被人淡忘。

田震、張揚(yáng)和陳景潤(rùn)，都是一段時(shí)間的名人。

在歷史上永遠(yuǎn)被人記住的人物，當(dāng)然不乏其人，比如孔子、老子、莊子、蘇東坡、李白、杜甫、王羲之、蘇格拉底、達(dá)－芬奇，等等，他們的名字已經(jīng)穿越古今，被永久地雕刻在時(shí)間長(zhǎng)廊中，成為不朽。

同樣作為名人，田震、張揚(yáng)和陳景潤(rùn)與孔子、達(dá)－芬奇等當(dāng)然不可同日而語(yǔ)。

時(shí)間是最公正的審判官。一時(shí)的名人，一段時(shí)間的名人，永久的名人，這三個(gè)名人級(jí)別，時(shí)間會(huì)給出公正的裁決。即使如賈平凹、莫言等，三百年后，他們是否仍然還會(huì)被人記得，也是個(gè)問號(hào)。

時(shí)間像一個(gè)篩子，它會(huì)把應(yīng)時(shí)貨、冒牌貨、投機(jī)貨、炒作貨統(tǒng)統(tǒng)篩掉，留下的是真正于人類文明起永恒作用的人。

凡是經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的，才是真正的名人，否則都是歷史的匆匆過客。拿這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)檢驗(yàn)名人字畫，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)有些字畫不“名人”——這些名人，只是名在當(dāng)下，以后會(huì)不會(huì)被人記得，記到什么程度，是個(gè)未知數(shù)?！　　　　?/span>

比如，趙本山、趙忠祥等。

趙本山在春晚接二連三地出演小品后，可謂是家喻戶曉，老少皆知。于是，他開始寫書法了。很快，他的書法拍賣了，并且拍出了高價(jià)。我不時(shí)接到朋友給我發(fā)來(lái)的趙本山的拍賣書法，他們問我，趙本山的字好不好，值不值得收藏？

我不回答，只說(shuō)，如果你也有趙本山那樣的名氣，且不怕丟人現(xiàn)眼，你也可以拍賣你的字，說(shuō)不定價(jià)格比趙本山還高。

道理很簡(jiǎn)單，趙本山賣的不是他的字，而是他的名。假若把趙本山書法的落款“趙本山”三字換作其他任何一個(gè)不知名的人，這樣的書法，一文不值。

這就是名人字畫。名人字畫的價(jià)值，就在于這個(gè)名。問題在于，２０１９年的趙本山已經(jīng)有了冷卻的跡象，那么，五十年后，一百年后，趙本山還會(huì)存在于人們的記憶中嗎？那個(gè)時(shí)候，趙本山已經(jīng)不知名了，他的書法還值錢嗎？

名人字畫的本質(zhì)，在于“名人”二字，但從字畫水平上來(lái)看，也有很大區(qū)別，可以分出以下幾類：

第一類，水平差的，趙本山的字，當(dāng)之無(wú)愧。這樣的字畫，因完全依賴名人的名氣而體現(xiàn)價(jià)值，一旦名氣不能持續(xù)，或者有負(fù)面影響，現(xiàn)有的價(jià)格便不能維持，完全有可能一落千丈，成廢紙一張。這一類名人字畫是收藏的陷阱。

第二類，有一定水平的，比如范曾的字。

我一直認(rèn)為，范曾書法，本質(zhì)上是名人字畫，它是因范曾是著名畫家，其書法才被人認(rèn)可的。如果同樣的字，不是范曾所寫試試？能不能被社會(huì)認(rèn)同，榮寶齋會(huì)不會(huì)標(biāo)出那么高的價(jià)，那就不一定了。

我說(shuō)范曾書法，“本質(zhì)上”是名人字畫，其實(shí)還是肯定其字有一定書法價(jià)值，但這種書法價(jià)值，與同樣也是畫家的董其昌、趙孟頫相比，應(yīng)該差著好幾個(gè)量級(jí)。

因此，作為名人字畫的范曾書法，有客觀存在的價(jià)值，但如若價(jià)格高得離譜，仿佛范曾就是稱雄當(dāng)代、名存千古的大書法家，這就進(jìn)入了收藏的誤區(qū)和盲區(qū)。

第三類，水平較高，比如郭沫若。

郭沫若他的文學(xué)、學(xué)術(shù)成就還是有目共睹的。他是詩(shī)人、考古學(xué)家、劇作家、學(xué)者，也是書法家。很少有人像他那樣跨界成名，而且在所跨之界，都屬翹楚。暫且不論其書法，他已是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的文化名人，他的名人字畫的價(jià)值是明擺著的。如若我們暫且不論他的文化名人身份，單論其書法，其水準(zhǔn)也達(dá)到書家層次。所以，郭沫若有著雙重的身份，你既可以從名人字畫的角度看他的字，而他本人也是字畫名人——因字成名。

中國(guó)歷史上還有一位身份與郭沫若相近卻已經(jīng)被時(shí)間“免檢”的人物，他就是超出郭沫若許多量級(jí)的蘇東坡。

我一直在想，若要真以書法水準(zhǔn)相比，難道黃庭堅(jiān)、米芾就比蘇東坡差嗎？就是蔡襄的楷書，蘇東坡也趕不上。何以宋四書家的排序非要是“蘇黃米蔡”不可？

黃庭堅(jiān)是蘇門的學(xué)生，他即使書法成就比蘇東坡高，委曲地排在老師之后也情有可原。那么，蔡襄和米芾呢？也許，蘇東坡在詩(shī)詞、散文上的成就，加之蘇門在宋朝文學(xué)乃至中國(guó)文學(xué)史上的顯赫地位，早已使東坡成了宋朝乃至中國(guó)文學(xué)史上的文化名人，他的字已成名人字畫。站在名人字畫的角度，黃、米、蔡只好排在他的后面。

所以，蘇東坡的書法是不好學(xué)的。事實(shí)上，學(xué)他字的人也少，學(xué)黃、米、蔡字的人卻大有人在。為什么？如果你沒有他在文學(xué)上的成就，沒有他的天賦、悟性和才華，“我書意造本無(wú)法”，你去試著“無(wú)法”看看，那就是無(wú)法無(wú)天，而后無(wú)地自容。

名人字畫因名人效應(yīng)而產(chǎn)生商業(yè)價(jià)值這一社會(huì)現(xiàn)象，很早以來(lái)就已客觀存在。在普遍缺少字畫鑒賞力，缺乏書畫知識(shí)的人群中，名人字畫的字畫水平或許已經(jīng)根本被人忽略，人們所看重的僅僅是名人字畫中名人的名氣，甚至即使不喜歡這些名人的字與畫，也會(huì)因名人的名氣而不惜重金購(gòu)進(jìn)，充當(dāng)門面。

鑒于此，有些書畫家便不在自己書畫水平上下功夫，而把更多精力時(shí)間花在“字畫外的功夫”上。他們想方設(shè)法在一些書法、美術(shù)的組織和團(tuán)體里撈名頭，當(dāng)上什么理事、會(huì)長(zhǎng)、主席、院長(zhǎng)、顧問等等。因?yàn)樵谝话闳说难壑校橙艘坏┊?dāng)上什么理事、會(huì)長(zhǎng)、主席、院長(zhǎng)、顧問等等，就已經(jīng)有了身份，這身份就是名人的象征。既然是名人，他們寫出的字，畫出的畫，甭管寫成如何，畫成怎樣，就都是名人字畫，就都會(huì)有價(jià)值。

時(shí)下，此風(fēng)甚烈。隨便一人遞過名片，上面羅列的頭銜，就需要你用心去數(shù)。而我往往發(fā)現(xiàn)一個(gè)普遍的規(guī)律，那些頭銜越多的人，寫出來(lái)的字，往往沒法看。這又是何故？

道理很簡(jiǎn)單，時(shí)下的頭銜本來(lái)就沒有衡定的標(biāo)準(zhǔn)。常常是，說(shuō)你行，你就行，不行也行；說(shuō)你不行，你就不行，行也不行。名人就是這樣“莫須有”制造出來(lái)的。在雨后春筍般涌現(xiàn)出的各種各類與書畫相關(guān)的組織中，您說(shuō)說(shuō)，會(huì)員與主席在書畫水準(zhǔn)上到底有什么差別？差別也許就在于一個(gè)有頭銜，而另一個(gè)沒有頭銜。

問題的關(guān)鍵是，主席之所以成為主席，他需要活動(dòng)，需要交際，需要運(yùn)作，需要投入比會(huì)員多得多的時(shí)間和精力去經(jīng)營(yíng)這個(gè)頭銜。一個(gè)人的精力和時(shí)間是恒定的，在這個(gè)上面花的時(shí)間和精力多，自然就在那個(gè)上面花的時(shí)間和精力少?；顒?dòng)、交際、運(yùn)作的時(shí)間多了，還有時(shí)間靜下心來(lái)寫字作畫嗎？一個(gè)書法家和一個(gè)畫家，他連寫字習(xí)畫的時(shí)間都沒有，他拿什么來(lái)提高自己的書畫水平？！

更進(jìn)一步說(shuō)，沉浸在頭銜的名利場(chǎng)中，各色人等費(fèi)盡心機(jī)、絞盡腦汁，只為爭(zhēng)奪那名額有限的稀缺資源——頭銜，這一場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，無(wú)論失敗者還是戰(zhàn)勝者，心情都注定不能也不會(huì)平靜。而書畫佳作的誕生，最最需要的，就是靜心。所以，頭銜越多，心越不靜，這一類“名人字畫”在外行人看來(lái)，是個(gè)寶，而在內(nèi)行人眼里，簡(jiǎn)直就是垃圾。

曾經(jīng)一度，我也短暫地去追求過那些頭銜。所以，上述看法不僅是我理性的認(rèn)識(shí)，更是我在經(jīng)歷中獲得的感受和體驗(yàn)。

事物的發(fā)展，永遠(yuǎn)遵循“物極必反”的發(fā)展規(guī)律。名人字畫的喧囂與騷動(dòng)，讓許多跟風(fēng)者吃盡了苦頭。因?yàn)榍懊嬷v過，名人需要時(shí)間檢驗(yàn)，現(xiàn)如今包裝和炒作過的名人，有幾個(gè)過得了這一關(guān)。于是，彼一時(shí)，風(fēng)頭出盡，一字萬(wàn)金；此一時(shí)，風(fēng)頭過后，無(wú)人問津，一落千丈。那些不看實(shí)際字畫水平，而一味只看名頭只重名氣的盲目跟風(fēng)者，彼時(shí)高位搶進(jìn)，此時(shí)還能找到接手的下家嗎？

俗話說(shuō)，鐵打的營(yíng)盤，流水的官。好不容易運(yùn)作來(lái)的主席、院長(zhǎng)等名人身份，終究也有讓位的時(shí)候。一旦讓位，名人頭上的光環(huán)不復(fù)存在，于是，人們看到的就是退潮后的光腚裸泳者，什么名人字畫，其實(shí)是一張張廢紙！

這就是追逐名人字畫所蘊(yùn)藏的巨大風(fēng)險(xiǎn)！那么，什么又是字畫名人呢？

字畫名人正好與名人字畫相反，他們靠的不是名，而是自己所創(chuàng)作的字畫，因有著真實(shí)、恒久，甚至隨著時(shí)間的推移而不斷被發(fā)現(xiàn)和挖掘的價(jià)值而為人知曉，因此成為名人?？傊痪湓?，字畫名人的價(jià)值，因他們的字畫而存在。

這可能存在多種情況，一是他們的才華同步被社會(huì)認(rèn)同，比如畫家畢加索；二是才華沒有被社會(huì)發(fā)現(xiàn)，許多年后，甚至等他們?nèi)ナ懒?，作品的價(jià)值才逐漸顯現(xiàn)出來(lái)，比如凡高；三是先被埋沒，后來(lái)遇到伯樂，才華撥云見日，比如齊白石。

站在收藏的角度，遇到第二或第三種情況的字畫名人，您就等于撿了一個(gè)大“漏兒”。

當(dāng)然，字畫名人成名以后，他們的作品反過來(lái)又成了名人字畫。這個(gè)時(shí)候，我們又將如何判別其字畫的價(jià)值呢？

唯一的辦法，還是將名氣放在一邊，將作品鑒賞放在首位，不要讓名氣沖昏了頭腦。因?yàn)?，即使字畫名人，他們的字畫也有?yōu)劣，也有早期作品，成熟期作品，巔峰間作品，衰退期作品；也有代表作，成名作，應(yīng)酬之作，失敗作品。把一位字畫名人不同時(shí)期，不同水準(zhǔn)，不同心態(tài)下創(chuàng)作的作品一視同仁，是簡(jiǎn)單和失于明智的行為，與盲目跟風(fēng)名人字畫沒有任何區(qū)別，也會(huì)使自己掉進(jìn)深深的收藏陷阱。

正如收藏名人字畫，著重要研究名人一樣，收藏字畫名人之作，當(dāng)然也要對(duì)字畫有認(rèn)真細(xì)致和獨(dú)到的鑒定和研究，從這個(gè)角度來(lái)看，發(fā)現(xiàn)字畫名人，并且能夠真正撿到“漏兒”的，都是字畫方面真正的行家，他們都有著一雙發(fā)現(xiàn)的慧眼。

陳師曾發(fā)現(xiàn)齊白石，就是這方面最具典型意義的案例。這就扯出一段佳話，限于文章篇幅，就此打止。

               （全文完）