蘇格拉底說(shuō)（雞湯文開(kāi)場(chǎng)白）

“我唯一知道的比你多的東西，就是我知道我不知道”

攝影也是這樣（這句不是蘇格拉底說(shuō)的）

人類(lèi)對(duì)自我認(rèn)知的四個(gè)階段

1. 我不知道我不知道

2. 我不知道我知道

3. 我知道我知道

4. 我知道我不知道

在攝影的世界里

我們?cè)跇?gòu)圖上出現(xiàn)的問(wèn)題和上面的四個(gè)階段驚人的相似

很多優(yōu)秀的攝影師都是處于最高層的階段

知道自己不懂構(gòu)圖，所以才會(huì)去學(xué)習(xí)去實(shí)踐

但大部分?jǐn)z影愛(ài)好者卻處在最初級(jí)的階段

不知道自己不懂構(gòu)圖

只能盲目的拍攝

卻永遠(yuǎn)的輸在了起跑線(xiàn)上。

前幾天跟朋友聊到我國(guó)著名的人文擺拍圣地小東江

朋友說(shuō)現(xiàn)在去小東江的攝影愛(ài)好者特別多

但是去10000個(gè)人

9999個(gè)拍回來(lái)都是基本一樣的片子

什么樣呢？大概就是這樣：

但我恰巧最近看到了一張國(guó)外攝影師拍攝的小東江

明顯跟咱們身邊的大眾攝影師拍攝的不太一樣

忍不住曬出來(lái)給大家看看

不要以為這只是拍攝時(shí)段和色彩的問(wèn)題

構(gòu)圖的想法，畫(huà)面里元素的安排都是這張作品的亮點(diǎn)

那我們普通攝影師距離攝影大師的差距究竟在哪里呢？

我們跟大師拍的內(nèi)容也差不多

大師拍攝的地點(diǎn)我們也都去過(guò)

但為什么人家的作品就是更精彩呢？

其實(shí)往往差距就在構(gòu)圖這個(gè)環(huán)節(jié)上！

下面準(zhǔn)備拿出一些我拍的作品跟同類(lèi)型大師的作品對(duì)比一下

看看到底大師的構(gòu)圖強(qiáng)在哪。

一、騎車(chē)的人

常規(guī)在路上拍攝也就是這樣的抓拍，沒(méi)有任何新意。

如果想有點(diǎn)新意

那我讓騎車(chē)的人在畫(huà)面里有一些動(dòng)態(tài)呢？

看上去畫(huà)面有點(diǎn)意思了

可以構(gòu)圖只能說(shuō)是中規(guī)中矩

沒(méi)有任何新意

到底怎么拍才能把一個(gè)汽車(chē)的人拍出精彩的感覺(jué)呢？

著名攝影師布列松是這么拍的

通過(guò)畫(huà)面里的幾條引導(dǎo)線(xiàn)去引導(dǎo)觀眾的視線(xiàn)

把所有的目光都匯聚到騎車(chē)人的位置

同時(shí)這個(gè)人物主體處在畫(huà)面里的位置

正好是黃金分割螺旋的終點(diǎn)

這樣精心安排的構(gòu)圖

加上陷阱式的拍攝方法

能得到一張如此經(jīng)典的作品

同樣拍一個(gè)騎車(chē)的人

我輸在了構(gòu)圖上

二、大場(chǎng)景人像

這種大場(chǎng)景的人像一直是我非常喜歡的構(gòu)圖方式之一

這張照片場(chǎng)景色彩也不錯(cuò)

畫(huà)面的對(duì)稱(chēng)和人物的姿態(tài)也不錯(cuò)

可是感覺(jué)不夠吸引人，為什么呢？

因?yàn)闃?gòu)圖里沒(méi)有引導(dǎo)觀眾視線(xiàn)的元素

著名攝影師何藩拍攝的這張作品明顯就更吸引人

畫(huà)面里的線(xiàn)條雖然簡(jiǎn)單，但畫(huà)面充滿(mǎn)張力

對(duì)角線(xiàn)的元素會(huì)引導(dǎo)觀眾的視線(xiàn)讓主體人物能更突出

這樣的畫(huà)面看似可遇不可求

但只要用心

其實(shí)在生活里也能發(fā)現(xiàn)這樣的瞬間

這張我用手機(jī)拍攝的作品就是模仿何藩老師的作品

當(dāng)然只是模仿一個(gè)皮毛而已

只有光影形成的對(duì)角線(xiàn)和在一角的人物

但整體畫(huà)面的氣勢(shì)和張力是沒(méi)法比的

拍大場(chǎng)景人像，我輸在了構(gòu)圖上。

三、窗戶(hù)

這種再常見(jiàn)不過(guò)的窗戶(hù)能拍出什么新花樣呢？

其實(shí)窗戶(hù)就是框架式構(gòu)圖最好的道具啊

透過(guò)窗戶(hù)拍攝外面的內(nèi)容自然就能達(dá)到突出主體

同時(shí)增加畫(huà)面趣味性的效果

但是我這張照片被框出來(lái)的內(nèi)容是什么呢？

沒(méi)有內(nèi)容

著名攝影師馬克呂布拍攝的這張作品同樣是透過(guò)窗戶(hù)去拍攝外面的內(nèi)容

幾個(gè)人物被框架完美的圈出來(lái)

這樣有意識(shí)的構(gòu)圖比上面我那張不走心的隨手一拍不知道要強(qiáng)出多少

透過(guò)窗戶(hù)拍照，我輸在了構(gòu)圖上。

四、風(fēng)光

這張風(fēng)光片說(shuō)起來(lái)我自認(rèn)為比較用心了

因?yàn)槲夷７铝艘粡埼姨貏e喜歡的風(fēng)光攝影師的作品

上下三分法，下半部分占比2/3

表明畫(huà)面主次

就是為了表現(xiàn)眼前這片有光斑的紅土地

我還專(zhuān)門(mén)搬來(lái)一根特別大的樹(shù)干當(dāng)作前景

同時(shí)對(duì)觀眾看圖的視線(xiàn)方向起到一個(gè)引導(dǎo)的作用

感覺(jué)還不錯(cuò)吧

風(fēng)光攝影師JIM PATTERSON拍攝的這張照片就是我模仿的對(duì)象

但是完全秒我那張圖好幾十條街

同樣的上下三分法

作用類(lèi)似的引導(dǎo)線(xiàn)，為什么我還是輸呢？

拋開(kāi)拍攝地點(diǎn)和畫(huà)面里自然元素的內(nèi)容不說(shuō)

這張作品在構(gòu)圖方面做了色彩的減法

用黑白的表現(xiàn)方式完全突出了畫(huà)面里引導(dǎo)線(xiàn)

有時(shí)候我們拍攝總是想要照顧到更多的東西

以為拍的更全就更好

以為色彩艷麗就更漂亮

其實(shí)在構(gòu)圖的時(shí)候適當(dāng)?shù)淖鲆恍p法

無(wú)論是元素還是色彩，都有可能會(huì)起到意想不到的效果

拍風(fēng)光，我又輸在了構(gòu)圖上。

五、JK制服

對(duì)不起，我不想再輸在構(gòu)圖上

所以這次我直接用復(fù)制粘貼的方式

模仿日本攝影師青山裕企的作品去拍攝

除了場(chǎng)地，模特和服裝這些客觀因素不同

構(gòu)圖方面我基本1：1的COPY了青山裕企的作品

這樣原樣照搬的拍攝方式

我總不會(huì)再次輸在構(gòu)圖上了吧？

但是我輸在了想法上。

攝影這個(gè)領(lǐng)域里你需要學(xué)習(xí)的東西說(shuō)多不多，說(shuō)少絕對(duì)也不少

最直觀的說(shuō)

我們學(xué)會(huì)了對(duì)焦，弄明白曝光三要素就可以拍出正常的照片了

但是想讓自己相機(jī)里那些圖像文件變成作品

我們不能逃避，也不能跨過(guò)的一件事兒就是構(gòu)圖

不說(shuō)多么高深的意識(shí)層面的問(wèn)題

如果你構(gòu)圖有問(wèn)題甚至根本就不懂構(gòu)圖

或者你自己都不知道你自己構(gòu)圖有問(wèn)題

那你相機(jī)里的那些圖像文件只有等待被刪除的命運(yùn)

不論你是不知道自己不懂構(gòu)圖

還是知道自己不懂構(gòu)圖

還是以為自己懂構(gòu)圖

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