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詞的創(chuàng)作中，穿越是詞人經(jīng)常使用的一種方法。穿越是跨過；越過；經(jīng)過；穿過的意思。穿越并不僅限于回到過去，也可穿越到未來，或穿越到平行空間、平行世界、平行宇宙，或是同一時空同一時代，A穿越到B身上. 還有可能穿到異時空（夢境，玄幻文明，仙魔文明,奇幻文明等等） 。使用穿越手法，可以使詞給人以信馬由韁，若實若虛，縱橫捭闔，瀟瀟灑灑，自由自在的感覺，使詞于方寸間見天地，見博大，見深度，見寬度，見境界；把詞寫得大開大合，吞吐有致，氣象萬千，曲折有味，亮點頻出，顯得空靈而又厚重，新穎而又耐品，給人以獨具一格的穿越時空美。下面，給大家略舉幾例，供大家學(xué)習(xí)參考。
一、穿越到過去。例如，宋朝詞人晏幾道的《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》：“彩袖殷勤捧玉鐘， 當(dāng)年拚卻醉顏紅。 舞低楊柳樓心月， 歌盡桃花扇底風(fēng)。 從別后，憶相逢， 幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照， 猶恐相逢是夢中。”這首詞寫的是一對戀人的“愛情三部曲”：初盟，別離，重逢。作者一落筆就穿越到過去，寫二人初會時的情景。“ 彩袖殷勤捧玉鐘， 當(dāng)年拚卻醉顏紅。”二句，第一著筆于對方，第二落墨于自身，既展現(xiàn)了二人初識時的特定情境，也披露了二人一見傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)。“ 舞低楊柳樓心月， 歌盡桃花扇底風(fēng)。”二句仍然是寫過去，描寫歌舞場面，渲染歡樂氣氛，是對初識、亦即初盟時的情境的進(jìn)一步勾畫。不僅寫伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉(zhuǎn)，還借時間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨出機(jī)杼之處。下闕“從別后，憶相逢， 幾回魂夢與君同。”這三句，不但承上啟下，還一下子把讀者從對當(dāng)年的回憶中拉回到現(xiàn)在分別后的相思。跳躍感極強(qiáng)，“今宵剩把銀釭照， 猶恐相逢是夢中”則又把我們從他們的相思中拉回到現(xiàn)在的相會。真正做到了，穿過去，回得來；撒的開，收的攏。穿越手法運用自如，游刃有余。又如婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱的宋代女詞人李清照的《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘》:該詞上片寫作者的居住環(huán)境。“芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。” 生動地描寫李清照晚年生活的孤獨凄涼。 下片她通過回憶當(dāng)年的“勝賞”，帶領(lǐng)我們一下子穿越到過去。“當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時那？” 詞人回憶當(dāng)年“勝賞”的美好時光，帶有花香的衣袖，守著火爐，等水沸騰，給友人分茶，與今日寂寞尊前席上之凄涼憔悴形成鮮明的對比。說不盡的愁苦，躍然紙上。 信步走在大街上，遠(yuǎn)望繁華的都市，車如流水馬如龍。當(dāng)年宋都的繁華不言而喻，字里行間不經(jīng)意流淌的是對故國深深的眷念。 最后，作者一句“如今也，不成懷抱，得似舊時那？” 把我們拉回到現(xiàn)實。給我們留下回味與思考。南唐后主李煜是填詞高手，是寫愁高手，更是穿越的高手。他把糾結(jié)的情感寫到了極致，也把穿越手法用到了極致。他在《虞美人.春花秋月何時了》中寫到：“春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”從這首詞里，我們可以體會到，詞人的愁緒，可以說達(dá)到了斷腸的程度。在這首詞里，詞人第一句寫現(xiàn)實，第二句穿越到過去；第三句返回到現(xiàn)實，第四句又穿越到過去，第五六句返回到現(xiàn)實。詞的最后，以問答作結(jié)“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”振聾發(fā)聵，動人心弦。在短短8句詞里，詞人在現(xiàn)實與過去之間，大尺度的來回穿越，使感情交互回環(huán)，。呈現(xiàn)給我們的是擺不脫，掙不掉的綿綿惆悵，思念之苦，悲愁之切。令人不得不佩服他高超的藝術(shù)手法和穿越能力。二、穿越歷史。例如，宋朝大詞人蘇軾的名篇《念奴嬌.赤壁懷古》：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。 故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。 亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。 江山如畫，一時多少豪杰。 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。 羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。 故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。”這首詞懷古抒情， 上闋以描寫赤壁磯風(fēng)起浪涌的自然風(fēng)景為主，意境開闊博大，感慨隱約深沉。起筆凌云健舉，包舉有力。將浩蕩江流與千古人事并收筆下。 下闕著重寫人，開片一句“遙想公瑾當(dāng)年”，穿越千年歷史，把讀者帶到三國時期，借對周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無成的感慨。寫“小喬”在于烘托周瑜才華橫溢、意氣風(fēng)發(fā)，突出人物的風(fēng)姿，中間描寫周瑜的戰(zhàn)功意在反襯自己的年老無為。“多情”后幾句雖表達(dá)了傷感之情，但這種感情其實正是詞人不甘沉淪，積極進(jìn)取，奮發(fā)向上的表現(xiàn)，仍不失英雄豪邁本色。又如，辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》：“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？”這首登臨懷古詞，詞的上片穿越歷史，帶領(lǐng)我們懷念孫權(quán)、劉裕。孫權(quán)割據(jù)東南，擊退曹軍；劉裕金戈鐵馬，戰(zhàn)功赫赫，收復(fù)失地。不僅表達(dá)了 對歷史人物的贊揚，也表達(dá)了對主戰(zhàn)派的期望和對南宋朝廷茍安求和者的諷刺和譴責(zé)。下片再次穿越歷史，帶領(lǐng)我們追憶南朝劉義隆草率北伐，招致大敗的歷史事實，忠告韓侂胄要吸取歷史教訓(xùn)，不要魯莽從事，接著用四十三年來抗金形勢的變化，表示詞人收復(fù)中原的決心不變，結(jié)尾三句，借廉頗自比，表示出詞人報效國家的強(qiáng)烈愿望和對宋室不能重用人才的慨嘆。再如，辛棄疾的《南鄉(xiāng)子京口北固亭有懷》：“何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。 年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。”這是一首懷古傷今的詞。上片寫詞人登上北固樓，看這北固樓近處的風(fēng)物，思緒穿越歷朝歷代的興亡之事，引起了對千古興亡的感慨。以一句“悠悠。不盡長江滾滾流。”又帶領(lǐng)我們回到現(xiàn)實中來。在下片中，詞人再次帶領(lǐng)我們穿越歷史，去看孫權(quán)不可一世的英姿，一二兩句“年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。”贊頌孫權(quán)的年少有為，突出他的蓋世武功。三四句“天下英雄誰敵手？曹劉。”以自問自答的形式再次把孫權(quán)作為三國時代第一流叱咤風(fēng)云的英雄來頌揚，其所以如此用筆，實借憑吊千古英雄之名，慨嘆當(dāng)今南宋無大智大勇之人執(zhí)掌乾坤。最后，以一句“生子當(dāng)如孫仲謀。”的贊嘆作結(jié)，把我們拉回到現(xiàn)實。作者這樣熱情贊頌孫權(quán)的不畏強(qiáng)敵，其實是對茍且偷安、毫無振作的南宋朝廷的鞭撻。這種穿越歷史的表現(xiàn)手法，曲盡其妙，而又意在言外。堪稱大手筆呀。例如：宋朝詞人辛棄疾的《破陣子.為陳同甫賦壯詞以寄之》： “醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！”就是運用穿越技法的佳作。這首詞是作者失意閑居信州（今江西上饒）時所作。詞人在上片寫他喝酒之后，撥亮燈火，拔出身上的佩劍，仔細(xì)的撫摸觀看。 夢中回到了當(dāng)年的軍營，回想了他當(dāng)年在山東和耿京一起領(lǐng)導(dǎo)義軍抗擊金兵的情形，聽到了接連響起號角聲。他把烤牛肉分給部下，樂隊演奏北疆歌曲。這是秋天在戰(zhàn)場上閱兵。 下片：戰(zhàn)馬像的盧馬一樣跑得飛快，弓箭像驚雷一樣，震耳離弦。(我)一心想替君主完成收復(fù)國家失地的大業(yè)，取得世代相傳的美名。可憐已成了白發(fā)人！詞人運用了穿越時空的技法，夢回當(dāng)年。通過當(dāng)年準(zhǔn)備上戰(zhàn)場殺敵的形象。說明作者即使在醉酒之際也不忘抗敵的情懷。夢境寫得酣暢淋漓，將愛國之心、忠君之念及之間自己的豪情壯志推向頂點，結(jié)句猛然跌落，在夢境與現(xiàn)實 的強(qiáng)烈對照中，宣泄了壯志難酬的一腔悲憤，讓我們感受到詞人有心懷天下的壯志，收復(fù)中原的夢想。這首詞之所以感人并廣為流傳，穿越技法的運用功不可沒。又如，宋朝詞人蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》：上片“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。” 表現(xiàn)了作者對愛侶的深切懷念。下片：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。”這里也屬于巧用穿越技法，把讀者一下子帶到了夢境。晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉(xiāng)，只見妻子正在小窗前對鏡梳妝。她情態(tài)容貌，依稀當(dāng)年，正在梳妝打扮。這猶如結(jié)婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當(dāng)年的閨房之樂。作者以這樣一個常見而難忘的場景表達(dá)了愛侶在自己心目中的永恒的印象。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對無言淚落千行。這正是東坡筆力奇崛之處，妙絕千古。正唯“無言”，方顯沉痛；正唯“無言”，才勝過了萬語千言；正唯無言，才使這個夢境令人感到無限凄涼。“此時無聲勝有聲”，無聲之勝，全在于此。別后種種從何說起？只有任憑淚水傾盈。一個夢，把過去拉了回來，但當(dāng)年的美好情景，并不存在。這是把現(xiàn)實的感受溶入了夢中，使這個夢也令人感到無限凄涼。結(jié)尾三句“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”把我們從夢境拉回到現(xiàn)實。 料想長眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難舍親人，該是柔腸寸斷了吧？推己至人，作者設(shè)想此時亡妻一個人在凄冷幽獨的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。在這里作者設(shè)想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。 該詞高在境界，深在情感，動人心魄，過目難忘。穿越手法運用自如，了無履痕。再如，辛棄疾的《太常引·建康中秋夜為呂叔潛賦》“一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨。把酒問姮娥：被白發(fā)、欺人奈何？ 乘風(fēng)好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。”在這首詞中，作者運用浪漫主義的藝術(shù)手法，通過古代的神話傳說，強(qiáng)烈地表達(dá)了自己反對妥協(xié)投降、立志收復(fù)中原失土的政治理想。這首詞的上片，詞人巧妙地運用神話傳說構(gòu)成一種超現(xiàn)實的藝術(shù)境界，以寄托自己的理想與情懷。“一輪秋影轉(zhuǎn)金波。飛鏡又重磨。把酒問姮娥：被白發(fā)欺人奈何？”作者在中秋之夜，對月抒懷，很自然地想到與月有關(guān)的神話傳說：吃了不死之藥飛入月宮的嫦娥，以及月中高五百丈的桂樹。詞人運用這兩則有關(guān)月亮的神話傳說，借以表達(dá)自己的政治理想和陰暗的政治現(xiàn)實的矛盾。辛棄疾一生以恢復(fù)中原為己任，但殘酷的現(xiàn)實使他的理想不能實現(xiàn)。想到功業(yè)無成、白發(fā)已多，作者怎能不對著皎潔的月光，迸發(fā)出摧心裂肝的一問：“被白發(fā)欺人奈何？”這一句有力地展示了英雄懷才不遇的內(nèi)心矛盾。詞的下片，作者又展開想象的翅膀，帶領(lǐng)我們穿越到月宮，在月宮，并幻想砍去遮住月光的桂樹。想象更加離奇，更加遠(yuǎn)離塵世，但卻更直接、強(qiáng)烈地表現(xiàn)了詞人的現(xiàn)實理想與為實現(xiàn)理想的堅強(qiáng)意志，更鮮明地揭示了詞的主旨。四、穿越到未來。例如，宋朝大詞人柳永著名的代表作《 雨霖鈴·寒蟬凄切》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。 上闋主要寫?zhàn)T行時難舍難分的惜別場面,抒發(fā)離情別緒。下闋著重寫想象中別后的凄楚情景。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。”這是寫酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。 將離人凄楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。難怪它為人稱道，成為名句。再從此后長遠(yuǎn)設(shè)想：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說？”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。此后漫長的孤獨日子怎么挨得過呢？縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因為再沒有心愛的人與自己共賞；再退一步，即便對著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。結(jié)句用問句形式，感情顯得更強(qiáng)烈。“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。又如宋朝詞人岳飛的《滿江紅.怒發(fā)沖冠》“怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。 靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕。”該詞是岳飛入獄前不久寫下的。上片抒發(fā)作者為國立功滿腔忠義奮發(fā)的豪氣。下片抒寫了作者重整山河的決心和報效君王的耿耿忠心。“駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕。”是詞人在穿越未來，想象將來如何去殺敵報國，如何收拾舊河山。滿腔忠憤，丹心碧血，傾出肺腑。令人熱血沸騰，壯志凌云。再如，宋朝詞人歐陽修的《浪淘沙.把酒祝東風(fēng)》“把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時攜手處，游遍芳叢。 聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？”這是一首惜春憶春的小詞。寫自己獨游洛陽城東郊，飲酒觀花時而產(chǎn)生的愿聚恐散的感情。在時間上跨了去年、今年、明年。上片由現(xiàn)境而憶已過之境，即由眼前美景而思去年同游之樂。下片再由現(xiàn)境而思未來之境，含遺憾之情于其中，尤表現(xiàn)出對友誼的珍惜。“今年花勝去年紅，可惜明年花更好”，將三年的花季加以比較，融別情于賞花，借喻人生的短促和聚時的歡娛心情，而并非“今年”的花真的比“去年”更鮮艷，但由于是用樂景寫衷情，使詞的意境更加深化，感情更加誠摯。五、穿越平行空間又如：宋朝大詞人蘇軾的《蝶戀花.春景》：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。”這是一首傷春之作。蘇軾長于豪放，也擅婉約。該詞把春景寫的清新婉麗。上闋表達(dá)了作者的惜春之情及對美好事物的追求。下闋寫人，描述了墻外行人對墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠，讓行人更加惆悵。在這一闕里，詞人帶領(lǐng)讀者穿越于墻里墻外這個平行空間里。下片開片一句，“墻里秋千墻外道。”就讓我們在墻里墻外進(jìn)行了一次穿越；第二句“墻外行人，墻里佳人笑。”詞人帶領(lǐng)我們在墻里墻外進(jìn)行了第二次穿越；第三句“笑漸不聞聲漸悄。”是寫墻里佳人；第四句“多情卻被無情惱。”是寫墻外的詞人，帶領(lǐng)我們又一次在墻里墻外這個平行空間進(jìn)行穿越。就是這墻里墻外的穿越中，詞人把男子多情，女子無情。表達(dá)的淋漓盡致，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒。再如，宋朝詞人柳永的《八聲甘州.對瀟瀟暮雨灑江天》：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！”這首詞景中有情，情中帶景。上片于壯麗的秋景之中含有凄涼傷感之柔情，下片于纏綿的離情中帶有傷感之景。下片開片兩句“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？”兩句向自己發(fā)問，流露出詞人不得已而淹留他鄉(xiāng)的凄苦之情， 在三四句“想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。”用一個 想字，帶領(lǐng)我們穿越到他的心上人那里去，推己及人，寫心上人正在妝樓上伸長脖子望詞人的歸船，不知錯認(rèn)了多少次。見人映己，運虛于實，情思更為悱側(cè)動人。把思鄉(xiāng)之情更加深了一層。結(jié)尾一句“爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！”又把我們從佳人那里拉回到現(xiàn)實。前后情景交相輝映，多一番曲折、多一番情致。使思?xì)w之苦，懷人之情表達(dá)更為曲折動人。 穿越筆法之高妙令人贊嘆。再如，宋朝詞人謝逸的《江城子.杏花村館酒旗風(fēng)》“杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶，飏殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見，草連空。夕陽樓外晚煙籠。粉香融，淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。”這是一首懷人詞。詞的上片首先從空間著筆，展開一個立體空間境界。下片由望斷江南而人不見的相思之苦，自然轉(zhuǎn)入到回憶往事。詞人從回憶開始，馬上描繪形象，一位絕色佳人出現(xiàn)了。融融脂粉，香氣宜人，淡淡眉峰，遠(yuǎn)山凝翠。回憶至此，一筆頓住，將時間拉回到眼前，“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。”回憶的風(fēng)帆駛過之后，詞人不得不面對現(xiàn)實。關(guān)山迢遞，春草連天，遠(yuǎn)望佳人，無由再見。詞人乘著天上的一輪明月穿越到遠(yuǎn)隔千里的她哪里，傾訴相思，交流心曲。穿越筆法之巧妙，令人拍案。綜上所述，可以看出：穿越，可以讓你縱筆千里之外；穿越，可以送你馳騁萬年之前；穿越，可以讓你描繪未來之境；穿越，可以讓您徜徉于夢幻之地。穿越，可以使您的思緒飛揚；情感飛揚；文字飛揚，詞章出彩。在您的藝術(shù)創(chuàng)作中，只有做到像西晉文學(xué)家陸機(jī)說的那樣“心鶩八極，神游千仞”展開想象的翅膀，用巧妙的穿越，沖破現(xiàn)實的疆界；用新奇的穿越，打造不平凡的豪詞；用閃光的穿越，讓詞句熠熠生輝獲得不平凡的藝術(shù)效果。我們的詞作，才能經(jīng)久不衰，歷久彌新，光耀千秋。 詩畫天地 來源網(wǎng)絡(luò)
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