來楚生（1903——1975）是現(xiàn)代著名的書、畫、篆刻家。他的篆刻，是繼吳昌碩之后舉世公認(rèn)的、真正的、無可爭議的篆刻大師。他的成功與眾不同的是在他生命的最后幾年，才突飛猛進(jìn)地達(dá)到了他在書、畫、篆刻藝術(shù)的頂峰，而他的肖形印在現(xiàn)代篆刻史上無疑是一座高峰，印林翹楚。

來楚生的肖形印是以戰(zhàn)國時期人物、鳥獸等圖像為基礎(chǔ)，尤其是漢磚畫。他在《然犀室肖形印存》的跋文中曾說：“肖形遠(yuǎn)肇周秦，歷代印人間有作者，輒散見諸印譜間，專集尚屬創(chuàng)舉。”從他的這本印譜中我們可以看到他從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的腳步。他還說：“我的肖形印與別人的是有些不同，要說經(jīng)驗(yàn)，我只有兩條，一曰向漢磚畫學(xué)習(xí)，二曰概括?！?來楚生對漢代的隸書、碑刻、碑額以及各種各樣的漢印，都下過極大的功夫，加之他在繪畫、書法上的巨大成就，使得他刀下的肖形印，處處都體現(xiàn)一個“拙”字，從而形成了來氏古拙質(zhì)樸的風(fēng)格。

讓我們一起來欣賞幾方來楚生的肖形豬吧。

下面兩方印章是來楚生早年大約在1938年時刻制的，其文字和豬的造型類似漢印，他并嘗試打破漢印全是白文的模式。

下面兩方印是來楚生在1948年左右刻的，其面目也基本上是漢印的，畫面的形式較10年前的肖形印也沒有多大的變化和創(chuàng)新。

解放后，漢石、漢磚畫、漢瓦當(dāng)?shù)裙盼奈锏拇罅砍霈F(xiàn)給他的肖形印創(chuàng)作帶來了新的面貌新的氣象，這時期他的肖形印已經(jīng)不是簡單的取材于漢印、漢畫、漢磚，而是將漢印、漢畫、漢磚等精神融化于他的肖形印中進(jìn)行真正意義上的創(chuàng)作，如：

兩印中的豬，其造型簡潔、用刀生辣、線條厚拙，簡明扼要的畫面、清新生動的氣息、渾厚蒼古的意境使來氏的肖形印得到了升華。

在來楚生的肖形印創(chuàng)作中，最有代表性的就是他的多形肖形印，也是他晚年最高峰時期創(chuàng)作的。這種來自古印中的四靈印形式，在來楚生的手下就成了一個古無先例的多形肖形印面貌，他不僅打開了肖形印創(chuàng)作的新思路，而且也為后人指明了肖形印創(chuàng)作、發(fā)展的前景。

上面三方多形肖形印，里面動物的數(shù)量雖不相同，豬、雞、猴、蛇、羊等卻能和平相處：一個回頭一個前伸脖子，豬似乎抬頭聽著交談；猴看著蛇、兔和狗在嬉鬧，豬獨(dú)自嗅著他們的體味在品味.......，每家在自己的屋里在自己獨(dú)有的空間里友好相處，真可謂是其樂融融了。當(dāng)我們每次欣賞來楚生肖形印，品嘗來楚生肖形印這種巧妙的布局，解讀來楚生肖形印多樣的形式、體會來楚生肖形印鮮明風(fēng)格的時候，都會由衷地贊嘆來楚生先生的偉大，方寸棗粟之地能使肖形印氣象萬千，為藝林所推重。

綜觀來楚生所創(chuàng)作的肖形豬和他的各類肖形印，我們可以深切地感受到：來楚生刀下的肖形印無論從規(guī)模上，還是表現(xiàn)手法上，都已客觀地形成了他不同于近現(xiàn)代人的一個特有的門派體系。他的肖形印的形成，是以他敏銳的藝術(shù)眼光和精深的洞察力，吸取古人古物的精華，加上自己的審美取向和人格、個性及文化素養(yǎng)，創(chuàng)作或再創(chuàng)作出的藝術(shù)精品，是肖形印發(fā)展史上也是一個重要的里程碑。