執(zhí)筆的訓練是我們在書法學習的過程中非常重要的一個方面，因為執(zhí)筆姿勢的不同，直接導致了我們后來在書法書寫上呈現(xiàn)出來的筆法之貌，結體樣式，章法結構。

很多人認為執(zhí)筆只有一種最為正確的手法，那就是我們常常所說的五字執(zhí)筆法，其實并不是這樣的，五字執(zhí)筆法在正式流行之前，很多書法家的執(zhí)筆方式是任意的，甚至是隨意的，比如說我們看唐之前古代人的繪畫，他們的繪畫中較多地展現(xiàn)了一些人拿毛筆的姿勢，其中，他們拿毛筆的姿勢很多都是用兩字執(zhí)筆法，或者說三字執(zhí)筆法，并沒有我們現(xiàn)在所看到的那種嚴謹拘泥的五字執(zhí)筆法。

唐代的歐陽詢和宋代的蘇軾，他們在書法上有著較為明顯的不同，如果說他們的楷書在結體上，在結構上是有很大的差異的話，那么他們的行書也是非常不同的，歐陽詢的行書遵循了他楷書中緊收的一面，造成了他的結構過于擁擠，點畫安排過于緊密，因此形成了一種瘦而又僵硬的書風。而蘇軾的行書，他的書法是簡單瀟灑，結構上較為寬扁，因此他的學生說他的書法是石頭壓蛤蟆，而之所以造成了他們在書法上有著明顯的不同，其根本的原因就在于他們執(zhí)筆姿勢在一開始就呈現(xiàn)出了很多的差異。歐陽詢主張，在書法學習的時候，急捉短搦，也就是把自己的手盡量的往下放，靠近筆根的位置，這樣牢牢抓住筆桿進行書法的學習，但是蘇軾另外一種相反的觀點，他說執(zhí)筆沒有什么固定的規(guī)律，只需要你把自己的手放開就夠了，因此，他說，我書意造本無法，執(zhí)筆無定法，要得虛而寬。

那么，這兩位書法大家，他們在藝術上的追求，以及它們在執(zhí)筆姿勢上呈現(xiàn)出來的特質是不一樣的，我們應該哪一哪一個書法家的標準來要求自己呢？

我認為我們在選擇自己執(zhí)筆方式的時候，其實可以隨意一些，但是一旦你確定了一個書法的學習目標之后，就要全面的，全面的去模仿他，也就是說，你學習了誰的法就，就要聽誰的話，要模仿他執(zhí)筆的姿勢，你學習蘇軾，那么你就要遵循蘇軾的執(zhí)筆方法，盡量的要虛和寬。采用我們現(xiàn)在所熟悉的類似于拿鋼筆的姿勢來進行臨摹和學習

但是如果你學習的是歐陽旬的書法，那么你執(zhí)筆的姿勢應該盡量的像他所說的那樣，把手往下放，盡量握住筆的位置，抓得緊緊的，然后把自己的書法寫得一絲不茍，嚴謹精妙。

執(zhí)筆的姿勢固然重要，但最為重要的是我們對于執(zhí)筆姿勢的理解，執(zhí)筆姿勢的重要性體現(xiàn)在塑造書法形貌的影響力上，因為它決定了一個毛筆所表現(xiàn)出來的力量和面目，所以這不能不引起我們的重視，只有把自己的筆畫給處理好了，掌握了一定的書寫技巧，才能夠更促進我們書法的學習和進步，這也就是執(zhí)筆的重要性問題。

以上就是我對這個問題的認識，歡迎你與我一同進行討論，堅持對書法與藝術的嚴肅思考