 所謂的“口吃詩”，即多用雙聲字的詩。什么是雙聲呢？簡單地說，也就是兩個(gè)字的聲母相同，比如琳瑯、呢喃、動(dòng)蕩。 關(guān)于“雙聲”，古人也有定義，如清代李汝珍稱“雙聲者，兩字同歸一母”，這里的“母”也就是我們漢語拼音中的聲母。 關(guān)于“口吃詩”的定義，清代納蘭性德稱“口吃詩即翻也”，其中的“翻”即“反切”（古人注音的一種方法）中的“反”，也是指聲母。 我們都知道，詩歌都講究押韻，但并不要求雙聲，可總有一些功力深厚的詩人愛玩愛異想天開，于是便出現(xiàn)了我們今天所說的雙聲詩。 對詩人們來說，一句詩用幾個(gè)雙聲詞太沒有挑戰(zhàn)性了，每個(gè)字都用同一個(gè)聲母才顯高級，于是有了這幾首略顯喪心病狂的口吃詩： 綠柳龍樓老，林蘿嶺路涼。 露來蓮露冷，兩淚落劉郎。 黎嶺連連路，蘭陵累累樓。 流離憐冷落，李郎懶來留。 留戀蘭陵令，淋漓雨淚流。 嶺蘿涼弄瀨，路柳綠連樓。 詩詞君不得不感慨：作者該是有多么喜歡“l(fā)”啊，以至于每個(gè)字的聲母都用。 據(jù)說，前二首是明人謝在杭所作，最后一首是名人徐興公所寫，二人作詩都為了戲謔某位口吃孝廉。莫說口吃之人讀起來啃啃吧吧，就是說話正常的人都很難一口氣流暢地讀完。 前面扯了太多，接下來言歸正傳，說說溫庭筠的“口吃詩”。 李先生別墅望僧舍寶剎因作雙韻聲 棲息消心象，檐楹溢艷陽。 簾櫳蘭露落，鄰里柳林涼。 高閣過空谷，孤竿隔古岡。 潭廬同淡蕩，仿佛復(fù)芬芳。 ——溫庭筠 解析  為何要寫這首詩呢？作者也沒交代清楚，只知道當(dāng)時(shí)他在李先生的別墅里，然后從里面瞭望僧舍寶剎，可能一時(shí)興起，作了這首“雙韻聲”，即“雙聲韻”（兩句詩為一韻）。  首句“棲息消心象”起得很平，是說在此處暫居下來，心情也平靜了?！皸ⅰ保F(xiàn)在我們讀作qī xī，但在《唐韻》中，“棲”的反切注音為“先稽”切，取“先”的聲母和“稽”的韻母和聲調(diào)相拼，就是“xī”，所以首句的聲母全是“x'。次句“檐楹溢艷陽”，聲母全變?yōu)椤皔'，大意是說，陽光在屋檐下的梁柱上流淌，這是很靜美的一種精致，表明“心象”已完全消除。 “簾櫳蘭露落，鄰里柳林涼”二句是一則很工整的對仗，前句從視覺入手，后句從觸覺下筆，烘托出一種雅致清幽的氛圍。這一聯(lián)主要突出環(huán)境之靜謐，下一聯(lián)則側(cè)重寫僧舍寶剎之高聳?！案唛w過空谷，孤竿隔古岡”，除了“空”字，其他的聲母均為“g”，是不是因?yàn)闇赝ン尴氩怀銎渌至四兀?/p> 經(jīng)過學(xué)者考證，唐代“k”的發(fā)音同現(xiàn)代漢語拼音種的“g”，由此可見，溫庭筠并沒有因詞窮而用“空”字。  “潭廬同淡蕩，仿佛復(fù)芬芳”一聯(lián)，單從聲母來看，和首聯(lián)二句類似，上下二句各用一個(gè)聲母。“仿佛復(fù)芬芳”句，沒什么爭議，但“潭廬同淡蕩”句，既有“t','l',也有“d”，怎么回事呢？原來，唐代的“t”發(fā)音同漢語拼音的“d”，至于“廬”，是不是讀成tu，已不得而知，畢竟時(shí)隔千年，漢字的讀音發(fā)生了太大變化。  總之，比起開篇的三首口吃詩，溫庭筠這首難度大打折扣，但從意蘊(yùn)和藝術(shù)性來說，溫庭筠甩了謝、徐可不止兩條街~ 讀完這首詩，詩友們是否有種寫詩的沖動(dòng)？ 那么，今天的作業(yè)就是：作一首雙聲詩（不要求每一句都用同一個(gè)聲母，可一句一換）。 |
|
|
