當(dāng)年傅抱石說對于他的作品大多數(shù)都不盡滿意，但會盡自己的全力去盡量畫好，其實這個態(tài)度是畫好畫的基礎(chǔ)，如果對自己的作品特別滿意，大吹特吹可能也沒有辦法把自己的畫向更高的境界進發(fā)了，傅抱石大多數(shù)的作品是山水畫，山水畫他是把自然山石帶入一種混沌狀態(tài)，重組安排讓山石樹木放到該在的位置，他筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景。

到了晚年他的大幅作品氣魄雄健，人民大會堂里的江山如此多嬌就是他跟關(guān)山月合作完成的，可以稱得上是經(jīng)典之作，除了山水畫他的人物畫也獨樹一幟，主要是畫仕女、高士，形象高古宛如世外之人。

說起傅抱石他原本只是一個修傘匠的兒子，他從小就喜歡篆刻，在上中學(xué)的時候就文明鄉(xiāng)里，他的人生軌跡有一個重要的轉(zhuǎn)折點，就是在1931年的時候徐悲鴻到南昌出差，27歲的傅抱石去拜會他，但是等了很久都沒等到人，于是乎他就把自己的《摹印學(xué)》手稿放到徐悲鴻床頭，這一魯莽的舉動，誰想到竟成了他一生中最重要的轉(zhuǎn)折點。

徐悲鴻讀了以后大為驚訝，第二天徐悲鴻親自找到了傅抱石家前來相會，兩人相見如故，成為知己好友，日后傅抱石能夠獲得公費留學(xué)日本都是得益于徐悲鴻的大力推薦，從此傅抱石就像是開掛了的人生，一路大步向前。