俄羅斯畫家Alexander Averin油畫作品

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如何更好地理解油畫的冷暖明暗

色性（冷暖），色彩的暖和冷并不是固有的絕對(duì)的。

色性隨著光線和鄰近色的變化而變化。

例如，亮橙色在和它的補(bǔ)色——同一明度的原色藍(lán)色相比時(shí)，顯得較“暖”，在正常的自然光下，它確實(shí)顯得軟暖。但是如果將光源換成深藍(lán)，橙色就幾乎變成黑色，而藍(lán)色卻幾乎變成白色。

當(dāng)然這種情況絕少出現(xiàn)，除非你戴著太陽(yáng)眼鏡去看。不過(guò)這足以進(jìn)一步說(shuō)明光的性質(zhì)是繪畫中的一個(gè)重要因素。

在正常的光線條件下，可以通過(guò)增加同一明度的較暖或較冷的顏色來(lái)改變色性，例如，土黃和玫瑰土紅混合起來(lái)的膚色調(diào)子可以通過(guò)加一點(diǎn)翠綠變冷，翠綠比原來(lái)的調(diào)子相對(duì)的較冷。

只要加進(jìn)去的冷色屬于同一明度，那就可以改變色彩冷暖而不會(huì)改變其明度。

色度（明暗） ，色度是色彩的明暗程度，用一個(gè)從黑（最暗色調(diào)）到白（最亮色調(diào)）的尺度表來(lái)衡量。

畫畫時(shí)，幾種色調(diào)從白到黑排列，至少在心理應(yīng)該有數(shù)。

1．白（最亮的亮調(diào)子）

2．亮中間調(diào)子

3．中間調(diào)子

4．暗中間調(diào)子

5．黑（最暗的調(diào)子）

油畫臨摹的正確方法

繪畫史上，大部分大師都去過(guò)盧浮宮汲取營(yíng)養(yǎng)，除了觀賞還有臨摹。近現(xiàn)代油畫的學(xué)習(xí)過(guò)程中，無(wú)論是觀賞還是臨摹，都占有重要的地位。

梵高曾經(jīng)臨摹過(guò)米勒的很多作品，也曾經(jīng)臨摹過(guò)浮世繪作品。畢加索在立體主義創(chuàng)作之前也曾經(jīng)臨摹過(guò)不少古典油畫作品。

學(xué)習(xí)油畫，一定要站在巨人的肩膀上，并且避免做重復(fù)的工作。比如畢加索把立體主義發(fā)揮到了極致，你作為一個(gè)新手可以學(xué)習(xí)立體主義的精華，但是不能陷入太深。

臨摹重視過(guò)程，而不是結(jié)果。過(guò)程中，對(duì)技法的研究較為重要，以正確的技法達(dá)到特定的效果才能助你學(xué)習(xí)。

臨摹要分階段進(jìn)行。第一階段，拿起筆，了解油彩特性，感悟調(diào)色的過(guò)程。第二階段，試著達(dá)到大師的色彩感。第三階段，試著理解和把握油畫的創(chuàng)作語(yǔ)言、藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)形式。

臨摹過(guò)程中，要了解被臨摹的作品創(chuàng)作時(shí)使用的工具。比如提香和倫勃朗使用的油就不完全一樣。現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中，調(diào)色油和松節(jié)油是極致精簡(jiǎn)后的兩種油。要做更深入的刻畫，就必須了解更多的油的特性，科學(xué)地進(jìn)行油畫臨摹、寫生、創(chuàng)作。

本能和后天形成的經(jīng)驗(yàn)，會(huì)促進(jìn)你進(jìn)行更加深入的探索。臨摹會(huì)加強(qiáng)這種后天形成的經(jīng)驗(yàn)，繪畫經(jīng)驗(yàn)會(huì)幫助你在心中形成預(yù)制圖式。“讀書破萬(wàn)卷，下筆如有神”也是講的這個(gè)道理。作為一個(gè)畫家，如果觀賞、研究了上萬(wàn)幅優(yōu)秀的大師作品，那你繪畫的時(shí)候也會(huì)形成優(yōu)秀的預(yù)制圖式。