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篆書細(xì)筆如鐵規(guī)整莊嚴(yán)如何寫出萬歲枯藤
篆書細(xì)筆如鐵，規(guī)整莊嚴(yán)，如何寫出“萬歲枯藤”？
希望
2019-08-10
閱讀 24 關(guān)注  編者按：應(yīng)書友的要求，我們從今天開始，連載刊發(fā)《篆書技法45例》。在這個系列中，我們將學(xué)習(xí)篆書的基本線條質(zhì)量要求，以及達(dá)到此要求的、最基本的45個技法。本文為連載系列之三。——“書法入門”（ID：shufarumen） 編者按應(yīng)書友的要求我們從今天開始連載刊發(fā)篆書技法例在這個系列中我們將學(xué)習(xí)篆書的基本線條質(zhì)量要求以及達(dá)到此要求的最基本的個技法本文為連載系列之三書法入門 #10 凝重飽滿 凝重飽滿 ▼ 篆書線條在婉轉(zhuǎn)曲折的造型中要體現(xiàn)力道，體現(xiàn)柔中帶剛，就必須處理好兩個關(guān)系：一是線條的直曲度，一是線條的凝重飽滿度。 篆書線條在婉轉(zhuǎn)曲折的造型中要體現(xiàn)力道體現(xiàn)柔中帶剛就必須處理好兩個關(guān)系一是線條的直曲度一是線條的凝重飽滿度 篆書的線條因為曲線較多，特別是小篆線條比較細(xì)瘦，所以初學(xué)者在書寫時，由于沒有控制好中鋒用筆以及筆力不夠穩(wěn)健，容易寫得軟弱乏 力，“如死蛇掛樹”，如煮熟的面條一般。而要在婉轉(zhuǎn)曲折的線形中體現(xiàn)力度，線條必須做到凝重飽滿。 篆書的線條因為曲線較多特別是小篆線條比較細(xì)瘦所以初學(xué)者在書寫時由于沒有控制好中鋒用筆以及筆力不夠穩(wěn)健容易寫得軟弱乏力如死蛇掛樹如煮熟的面條一般而要在婉轉(zhuǎn)曲折的線形中體現(xiàn)力度線條必須做到凝重飽滿  圖10-1 王福庵·“為”字、“年”字 圖王福庵為字年字 大篆線條整體偏粗，加之外形的粗糙，形如老樹干。在表現(xiàn)一些枯筆和蒼勁老辣的特點時，要注意枯筆飛白不宜過多，而要做到筆墨沉、實，線條飽滿、凝重。書寫中通過裹毫澀行，讓筆墨充分浸潤于紙上，獲得“力透紙背”的效果。 大篆線條整體偏粗加之外形的粗糙形如老樹干在表現(xiàn)一些枯筆和蒼勁老辣的特點時要注意枯筆飛白不宜過多而要做到筆墨沉實線條飽滿凝重書寫中通過裹毫澀行讓筆墨充分浸潤于紙上獲得力透紙背的效果  圖10-2 散氏盤·“降”字、“同”字 圖散氏盤降字同字 小篆雖然線條總體較細(xì)，但仍要通過勻速的中鋒用筆，使筆尖常在點畫中間運行。速度亦不可太快，讓墨汁呈現(xiàn)出由線條中間均勻地向兩邊滲透的效果，從而使所寫出的線條墨色中間濃、兩邊淡，中間厚、兩邊略薄，具有如圓柱體般的立體效果。 小篆雖然線條總體較細(xì)但仍要通過勻速的中鋒用筆使筆尖常在點畫中間運行速度亦不可太快讓墨汁呈現(xiàn)出由線條中間均勻地向兩邊滲透的效果從而使所寫出的線條墨色中間濃兩邊淡中間厚兩邊略薄具有如圓柱體般的立體效果 用筆在線條的搭接或交叉時亦要使線條吻合飽滿，特別是大篆筆畫的搭接，更要做按筆停頓，使墨汁充分浸透，形成如樹枝分杈處那樣壯實而充滿力量感。 用筆在線條的搭接或交叉時亦要使線條吻合飽滿特別是大篆筆畫的搭接更要做按筆停頓使墨汁充分浸透形成如樹枝分杈處那樣壯實而充滿力量感  圖10-2 吳昌碩·“魚”字、“馬”字 圖吳昌碩魚字馬字 #11 萬歲枯藤 萬歲枯藤 ▼ “萬歲枯藤”是形容書法線條中一種特有的蒼勁老辣、雄厚而具有陽剛之美的詞語。所謂“萬歲枯藤”，是指生長若 干年的老藤條或者老樹干。這種老藤枯干外形凹凸不平，曲曲折折，充滿了遒勁的力道。 萬歲枯藤是形容書法線條中一種特有的蒼勁老辣雄厚而具有陽剛之美的詞語所謂萬歲枯藤是指生長若干年的老藤條或者老樹干這種老藤枯干外形凹凸不平曲曲折折充滿了遒勁的力道 以書法線條來說，這種線條往往外形粗糙，曲折不平，內(nèi)部墨色濃淡不均，并常伴有殘缺的枯筆，猶如老樹干上若隱若現(xiàn)的疤痕一樣。 以書法線條來說這種線條往往外形粗糙曲折不平內(nèi)部墨色濃淡不均并常伴有殘缺的枯筆猶如老樹干上若隱若現(xiàn)的疤痕一樣  圖11-1 散氏盤例字 圖散氏盤例字 這種線條所呈現(xiàn)的便是一種猶如金石文字風(fēng)蝕后的效果，殘缺中透出一種蒼涼悲壯、老辣而雄強的審美效果。 這種線條所呈現(xiàn)的便是一種猶如金石文字風(fēng)蝕后的效果殘缺中透出一種蒼涼悲壯老辣而雄強的審美效果 歷代經(jīng)典書法中，商周金文、漢隸、魏碑以及草書中均有較多的這種線條形式。所以，篆書中小篆的線條如“玉箸”般光潔飽滿，而大篆金文中就較多以這種形如“萬歲枯藤”般的線質(zhì)來表現(xiàn)。這也是大篆線條的主要特色。 歷代經(jīng)典書法中商周金文漢隸魏碑以及草書中均有較多的這種線條形式所以篆書中小篆的線條如玉箸般光潔飽滿而大篆金文中就較多以這種形如萬歲枯藤般的線質(zhì)來表現(xiàn)這也是大篆線條的主要特色 書寫這種帶有枯筆飛白、外形凹凸不平、曲折盤桓的線質(zhì)，其基本的書寫技法前文已經(jīng)講過，就是使用裹毫澀行，或快或慢，書寫節(jié)奏和筆鋒卻有變化的技巧來完成的。 書寫這種帶有枯筆飛白外形凹凸不平曲折盤桓的線質(zhì)其基本的書寫技法前文已經(jīng)講過就是使用裹毫澀行或快或慢書寫節(jié)奏和筆鋒卻有變化的技巧來完成的  圖11-1 吳昌碩“吾”字、“君”字 圖吳昌碩吾字君字 #12 曲筆如鐵 曲筆如鐵 ▼ 篆書的線條絕大部分都是彎曲的。有的完全形成環(huán)狀，如“口”字；有的連續(xù)彎曲，如“弓、女”字；有的則彎曲較小，如“川、小”字的下垂豎筆。但無論彎曲得大還是小，篆書的線條在彎曲中都要體現(xiàn)圓轉(zhuǎn)通暢和內(nèi)含彈力，形成“曲筆如 鐵”之特色。 篆書的線條絕大部分都是彎曲的有的完全形成環(huán)狀如口字有的連續(xù)彎曲如弓女字有的則彎曲較小如川小字的下垂豎筆但無論彎曲得大還是小篆書的線條在彎曲中都要體現(xiàn)圓轉(zhuǎn)通暢和內(nèi)含彈力形成曲筆如鐵之特色 所謂“曲筆如鐵”，是說篆書彎曲的筆畫好比一根鋼管或鐵棍在兩端的重壓下形成的彎曲之形，在離開重壓之后就會彈直。這樣的鋼管雖然彎曲，但還在彈性限度內(nèi)，其形雖彎，卻內(nèi)含了一種頑強的彈力。它不像彎曲的絲線落在地上那樣軟軟 的且毫無力度。 所謂曲筆如鐵是說篆書彎曲的筆畫好比一根鋼管或鐵棍在兩端的重壓下形成的彎曲之形在離開重壓之后就會彈直這樣的鋼管雖然彎曲但還在彈性限度內(nèi)其形雖彎卻內(nèi)含了一種頑強的彈力它不像彎曲的絲線落在地上那樣軟軟的且毫無力度  圖12-1 圖 同樣是彎曲的，“曲鐵”(彎曲的鋼管)會有彈性而彎曲的絲線卻毫無力量，這是因為線質(zhì)和彎曲的弧度所致。鋼管或鐵棍在彈性限度內(nèi)的彎曲始終都會彈直，超過彈性限度則不能恢復(fù)。二者在形上的區(qū)別主要是彎曲的弧度。能彈回原狀的鋼管，往往其彎曲度較小，且整體是一段圓??；而超過彈性限度的鋼管則彎曲度很大，且往往有明顯的折痕而不是一段完整的圓弧。所以，篆書的線條要在彎曲中體現(xiàn)彈力，就必須如“曲鐵”一樣，弧度不宜過大，整體圓轉(zhuǎn)，且不能有折痕。 同樣是彎曲的曲鐵彎曲的鋼管會有彈性而彎曲的絲線卻毫無力量這是因為線質(zhì)和彎曲的弧度所致鋼管或鐵棍在彈性限度內(nèi)的彎曲始終都會彈直超過彈性限度則不能恢復(fù)二者在形上的區(qū)別主要是彎曲的弧度能彈回原狀的鋼管往往其彎曲度較小且整體是一段圓弧而超過彈性限度的鋼管則彎曲度很大且往往有明顯的折痕而不是一段完整的圓弧所以篆書的線條要在彎曲中體現(xiàn)彈力就必須如曲鐵一樣弧度不宜過大整體圓轉(zhuǎn)且不能有折痕 書寫時要力貫筆尖，順勢而為，平穩(wěn)運行，一氣呵成。否則其線條就會缺乏力量感，給人以扭曲變形、僵硬之態(tài)，喪失篆書線條特有的美感。(待續(xù)) 書寫時要力貫筆尖順勢而為平穩(wěn)運行一氣呵成否則其線條就會缺乏力量感給人以扭曲變形僵硬之態(tài)喪失篆書線條特有的美感待續(xù)  圖12-2 圖 【書法技法系列——篆書技法45例】 書法技法系列篆書技法例 01、藏頭護(hù)尾、萬毫齊力、圓起圓收 藏頭護(hù)尾萬毫齊力圓起圓收 02、寓尖于圓、裹毫澀行、平實穩(wěn)健 寓尖于圓裹毫澀行平實穩(wěn)健 |
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