晏殊這首《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》通過(guò)主人公（詞人）對(duì)雙燕歸去、銀屏微寒等審美意象營(yíng)造了一種冷清的意境，并以此抒發(fā)了獨(dú)處的傷感與寂寥。全詞如下：

金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。 綠酒初嘗人易醉。 一枕小窗濃睡。    紫薇朱槿花殘。    斜陽(yáng)卻照闌干。 雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。

起首二句寫(xiě)道：“金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜?！睂?xiě)景中點(diǎn)明時(shí)間，渲染環(huán)境?！敖痫L(fēng)”即秋風(fēng)。在《文選》中，張協(xié)的《雜詩(shī)》有“金風(fēng)扇素節(jié)”句子，而李善注曰：“西方為秋而主金，故秋風(fēng)曰金風(fēng)也。”詞人以“細(xì)細(xì)”描繪金風(fēng)，就顯得不是“秋風(fēng)掃落葉”似的強(qiáng)勁的景象，而是顯得十分平靜、悠閑。以“葉葉”描寫(xiě)“梧桐墜”，這不但有秋來(lái)秋風(fēng)飄落葉的景象，而且給人歷歷在目，片片有序的感受。在中國(guó)文學(xué)中，“梧桐”這一審美意象很有特殊的意蘊(yùn)，往往蘊(yùn)含著凄厲的審美意義。如溫庭筠《更漏子》中寫(xiě)道“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”；李煜《烏夜啼》中也有“寂寞梧桐深院鎖清秋”；李清照《聲聲慢》中：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”可以說(shuō)，“梧桐”與“秋”結(jié)合，產(chǎn)生了一種凄涼況味。

接著寫(xiě)道：“ 綠酒初嘗人易醉?！边@里寫(xiě)了秋夜惆悵，在無(wú)奈之中，就“借酒消愁”。其中，詞人用了“初”字和“易”字，看來(lái)很平凡的字，但意蘊(yùn)深刻的。可以說(shuō)，這不僅表明了主人公酒量不大，甚至平常也是不怎么喝酒，可如今，卻飲起酒來(lái)，而且是一飲就醉。平常不喝酒而今卻飲起酒來(lái)，這就暗示了主人公內(nèi)心已經(jīng)有了憂愁。唐代詩(shī)人羅隱的《自遣》寫(xiě)道：“得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。今朝有酒今朝醉，明日愁來(lái)明日愁。”雖說(shuō)這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人在政治失意后的頹唐情緒，但也告訴我們，人在憂愁時(shí)與酒有關(guān)，就會(huì)“借酒消愁”的。

然后承上而來(lái)，詞人寫(xiě)道：“一枕小窗濃睡?！薄皾馑奔春ㄋ煤艹?，也很久。李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》寫(xiě)道：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！倍@里的“濃睡”是因?yàn)椤熬G酒初嘗人易醉”?！耙徽怼币簿褪翘上隆Ｔ~人前面寫(xiě)了“綠酒初嘗人易醉”，說(shuō)明了不能喝得太多，但“濃睡”也就暗示了喝了很多酒。我們可以追問(wèn)一下，為什么主人公要喝那么多酒？很顯然，“借酒消愁”嘛。憂愁越深越多，飲酒也就越多。借飲酒來(lái)抒發(fā)情感，不但是一種借以解憂愁的方式，而且在文學(xué)中，更具形象性，更富有深沉的意蘊(yùn)。

下片的時(shí)間轉(zhuǎn)換了，主要寫(xiě)次日薄暮酒醒時(shí)的感覺(jué)。詞人寫(xiě)道：“紫薇朱槿花殘?！焙ㄋ苏粋€(gè)晝夜的主人公一覺(jué)睡來(lái)，眼中所見(jiàn)的景象卻是“紫薇朱槿花殘”?！白限薄奔丛谙募鹃_(kāi)的花?！爸扉取奔聪那镩g開(kāi)得最為鮮艷的花。上片說(shuō)金風(fēng)吹得梧桐葉墜，已經(jīng)表明了是秋天了，而這里“紫薇朱槿花殘”自然照應(yīng)了上面的“金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜”。主人公醒來(lái)，從小窗望出去，紫薇朱槿花已經(jīng)凋殘。這是主人公所見(jiàn)，是從視覺(jué)描寫(xiě)的。其中，詞人用“殘”字，不但表明了花開(kāi)花謝的自然景象，也暗示了美好事物的消失，美的希望失落。當(dāng)然，“紫薇朱槿花殘”這樣的景象也是凄涼的。

接著詞人說(shuō)，主人公醒來(lái)的時(shí)候，正是“斜陽(yáng)卻照闌干”時(shí)?！瓣@干”，古時(shí)可作兩個(gè)意思解，一是同“欄桿”，古人?！耙嘘@”來(lái)望景抒懷。如，李白的《清平調(diào)》里有“解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干”的句子。意思是就是說(shuō)，什么能夠排解君王的憂愁呢，只有沉香亭北邊靠著欄桿的牡丹花。二是縱橫交錯(cuò)的意思，常用于形容景象或心情。比如，岑參《白雪歌送武判官歸京》中的“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。”其中“闌干”就寫(xiě)出了詩(shī)人零亂飄忽的心情。這“斜陽(yáng)卻照闌干”與詞人的《踏莎行》中所說(shuō)的“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”有異曲同工之妙，而且境界更為深厚。 日暮了，斜陽(yáng)正照著闌干，看是寫(xiě)景，實(shí)則抒發(fā)了情感?！靶标?yáng)”就是夕陽(yáng)。在古代詩(shī)詞中，“夕陽(yáng)”暗示美好的事物即將消失。真是“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”（李商隱《登樂(lè)游原》）一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，正如吳衡照在《蓮子居詞話》中說(shuō)：“言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感?！边@里的“斜陽(yáng)卻照闌干”正是“言情之詞，必借景色映托”的表現(xiàn)。

接下來(lái)詞人寫(xiě)道：“雙燕欲歸時(shí)節(jié)?！边@是景語(yǔ)，也是情語(yǔ)。雙雙燕子即將歸去的時(shí)節(jié)。燕子是候鳥(niǎo)，春來(lái)秋去。這里取燕子“雙雙”之意，暗示了主人公獨(dú)居處境。這樣，更引發(fā)了主人公獨(dú)處而產(chǎn)生的孤獨(dú)寂寞之感。孤獨(dú)，也許就是一種心態(tài)，也許就是一種情感，或者是一種生活的情緒。

于是，詞人最后寫(xiě)道：“銀屏昨夜微寒?！薄般y屏”就是屏風(fēng)?！拔⒑本褪巧晕⒂行┖狻＿@里，詞人不用“枕寒”、“衾寒”，而說(shuō)屏風(fēng)有些微寒。時(shí)光又拉回到昨天晚上的情景。這不但表明了秋天“金風(fēng)細(xì)細(xì)”的初秋特點(diǎn)，而且寓情于景，暗示了主人公內(nèi)心的凄涼與寂寞。

在藝術(shù)上，這首詞主要表現(xiàn)在以下幾方面：

首先，寓情于景，含蓄蘊(yùn)藉。其次，典雅溫順，情韻深厚。再次，首尾相接，音律諧婉。第四，多種視角，感觸細(xì)微。