陳海良直解《十七帖》系列

在臨帖過(guò)程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些點(diǎn)畫(huà)或者長(zhǎng)線條不能一口氣完成，也即不能一筆寫(xiě)完。要是非要一筆寫(xiě)完，則會(huì)出現(xiàn)很多不盡人意的地方。為此，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，往往要采用“接筆”或“引筆”。

首先，什么叫“接筆”？

“接筆”就是本來(lái)是一筆完成的筆劃、筆法的組合或者是一個(gè)系列的線條組合，由于技術(shù)的原因或其他身體等原因不能一次性寫(xiě)完，由兩次來(lái)完成，中間看不出兩筆完成的痕跡稱之為“接筆”。這種筆法在古人經(jīng)典作品中都有。不過(guò)要指出的是，這種筆法在魏晉時(shí)期很少，而是到唐以后才大量出現(xiàn)。這是學(xué)書(shū)之風(fēng)盛行而刻意臨摹古帖的自然結(jié)果。我們先以魏晉時(shí)期的殘紙和一些信札來(lái)分析。

又如魏晉時(shí)期王珣的《伯遠(yuǎn)帖》（圖左）和王羲之的《遠(yuǎn)宦帖》（圖右）：從《伯遠(yuǎn)帖》來(lái)看，有個(gè)別處有“接筆”的嫌疑，僅有一處，即“期”字（圖下：

（接上左圖）這是一片魏晉時(shí)期的樓蘭遺書(shū)。其中幾乎沒(méi)有“接筆”的痕跡，卻有“引”的用筆動(dòng)作。

（接上右圖）自然的，沒(méi)有做作的痕跡，也沒(méi)有看到所謂的“接筆”，連“引筆”都沒(méi)有，這顯然是一種過(guò)渡性書(shū)體，從整體來(lái)看，書(shū)寫(xiě)熟練程度、筆法的豐富性等還不及左圖的“樓蘭”遺書(shū)。

在“期”字的“月”字旁的書(shū)寫(xiě)中，

“橫折”處有著明顯的“接筆”（打圈部分），是由兩筆完成的。由于缺少王珣的大量遺墨，我們無(wú)法來(lái)考證這種書(shū)寫(xiě)是否是王珣的習(xí)慣還是偶爾為之。

不過(guò)，王珣是王羲之的小輩（侄子），由于學(xué)書(shū)之風(fēng)盛行，所以，在對(duì)家法的訓(xùn)練中可能會(huì)臨習(xí)大量的羲之書(shū)作。這種“接”法也會(huì)不自然地出現(xiàn)。但是，我們可以看到大量的唐人書(shū)作和此后的經(jīng)典作品中，這種“接筆”的出現(xiàn)，所以，我們今天的學(xué)習(xí)者以這種手法來(lái)進(jìn)行臨習(xí)是可行的，古人沒(méi)有記載對(duì)這一手法的應(yīng)用和來(lái)歷，但是在具體的應(yīng)用中卻不時(shí)地出現(xiàn)是值得我們今人關(guān)注的。

這種方法同樣也可以應(yīng)用到實(shí)際的創(chuàng)作中去，以增加線條的可看性和不同尋常之處。