長(zhǎng)空卷玉花，汀洲白浩浩。

雁影不復(fù)見，千崖暮如曉。

漁翁寒欲歸，不記巴陵道。

坐睡船自流，云深一蓑小。

詩(shī)詞文本從《元明清詩(shī)鑒賞辭典》 

譯文

風(fēng)吹蕩汀洲白茫茫一片，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去像天空席卷著如玉雕的浪花。

天空見不到歸雁，將暮千山之間如破曉時(shí)那么寧?kù)o。

漁翁感到寒冷想要回家去，卻發(fā)現(xiàn)不記得歸路。

此時(shí)漁翁灑脫的躺在船上，放任船漂流，讓它帶著自己回去，在有濃厚云層的江面上只隱隱看見一艘小小的漁船。

注釋

白浩浩：形容一望無(wú)際的白色。

巴陵：現(xiàn)湖南岳陽(yáng)。

作者簡(jiǎn)介

陳孚（1259 — 1309）元代學(xué)者。字剛中，號(hào)勿庵，浙江臨?？h太平鄉(xiāng)石唐里（今白水洋鎮(zhèn)松里）人。至元年間，上《大一統(tǒng)賦》，后講學(xué)于河南上蔡書院，為山長(zhǎng)，曾任國(guó)史院編修、禮部郎中，官至天臺(tái)路總管府治中。詩(shī)文不事雕琢，紀(jì)行詩(shī)多描摹風(fēng)土人情，七言古體詩(shī)最出色，著有《觀光集》、《交州集》等。

賞析

　　北宋畫家宋迪的平遠(yuǎn)山水組畫《瀟湘八景》問(wèn)世后素負(fù)盛名，南宋時(shí)長(zhǎng)沙曾為之專建八景亭。“江天暮雪”即為八景之一。湖南地區(qū)的秀麗山水與四時(shí)景物本身就充滿著詩(shī)情畫意，身臨其境的詩(shī)人，無(wú)不能在各個(gè)畫題的啟迪下，結(jié)合著自身的游歷與感受，去一一結(jié)撰出新的構(gòu)圖；這正是宋元以來(lái)“瀟湘八景”的題詠競(jìng)相涌現(xiàn)的原因。所以對(duì)這類詩(shī)作的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，不妨借用一句常語(yǔ)，即看其是否“詩(shī)中有畫”。

     本詩(shī)的前半四句，傳神地繪出了一幅瀟湘江上的雪景圖?！坝窕ā被昧赫衙魈?lt;黃鐘十一明啟>“玉雪開六出之花”意，形容絕妙，“卷”字見出了雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)的飛舞之態(tài)?！伴L(zhǎng)空”切“天”，“汀洲”切“江”；“卷玉花”是細(xì)部的、動(dòng)態(tài)的觀照，“白浩浩”是總體的、靜景的印象：語(yǔ)簡(jiǎn)而意象豐富?！把阌啊本浔砻饕褜寐《臅r(shí)令，又隱用雁度瀟湘的本地風(fēng)光來(lái)暗示“江天”所屬的地域。最妙的是第四句，它不僅補(bǔ)明了題面中的“暮”字，而且寫出了暮雪雪景所特有的那種朦朦朧朧、半幽半明的色調(diào)與風(fēng)韻，與另一位元詩(shī)人黃庚的詠雪名句“江山不夜月千里”（《雪》），可謂異曲同工。

      成功的寫景之作離不開人物的活動(dòng)。詩(shī)人在畫面中安排一名生活在巴陵地區(qū)的漁翁，與唐詩(shī)中“獨(dú)釣寒江雪”的江上漁者不同，這名漁翁已登返棹，“寒欲歸”三字，隱透出“暮雪”的影響?！安挥洶土甑馈睆奶瀑Z至“日暮已忘巴陵道”（《君山》）詩(shī)句翻出，在這里既含有大雪彌漫迷蔽江路的意味，又見出漁翁對(duì)“江天暮雪”處境的順適。宋田為（田不伐）《黑漆弩》小令（或謂元白賁作）中寫“不識(shí)字漁父”?！袄嘶ㄖ幸蝗~扁舟，睡煞江南煙雨”，這一瀟灑的形象為元時(shí)眾多文人所心儀，詩(shī)中讓漁翁“坐睡船自流”，或即受此啟迪，“船自流”的結(jié)果，是在視野中留下了一抹漸行漸杳的痕影；這一余韻裊裊的結(jié)尾，增添了畫面的動(dòng)感與縱深感，傳現(xiàn)出“江天暮雪”全景清逸超妙的風(fēng)韻。

      全詩(shī)首尾映照，動(dòng)靜相間，意境高曠。造語(yǔ)不見斧鑿用力之痕，卻元一筆松懈。近人王文濡評(píng)此詩(shī)：“描寫暮雪情景，傳神阿堵?！保ā稓v代詩(shī)評(píng)注讀本》）　對(duì)作者寫景的功力表示了高度的贊賞。