盧 承 豪 簡 介

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盧承豪，字浙西游子，號(hào)風(fēng)嘯軒主人。1962年出生于浙江衢州?，F(xiàn)為國家一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，衢州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，江蘇省國畫院特聘畫師、吳冠中藝術(shù)館特聘畫師，中國書畫研究院副院長，中國書畫學(xué)會(huì)副主席，世界華人美術(shù)學(xué)會(huì)副主席。中國國畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國書法研究院藝術(shù)委員，江南畫虎研究院院長，中國人民大學(xué)畫院教授，北京人民畫院院士、杭州畫院院外畫師、福建東方書畫院特聘終身、常務(wù)理事、客座教授，新加坡新神州藝術(shù)院特聘高級(jí)名譽(yù)院士。

自幼習(xí)畫，先后得到江浙滬等地書畫名師的教導(dǎo)，擅長寫意花鳥、走獸，尤善畫虎。作品多次入選中國美協(xié)、文化部等國家機(jī)構(gòu)主辦的全國畫展并獲獎(jiǎng)。作品被《美術(shù)報(bào)》、《中國書畫報(bào)》、《中國畫家》、《藝術(shù)與收藏》、《中國當(dāng)代書畫名家大典》、《當(dāng)代美術(shù)三十年》等專業(yè)書刊專題介紹。

近年來，作品分別被毛主席紀(jì)念堂、國家博物館、中國美術(shù)館、中央軍委、外交部等機(jī)構(gòu)和組織及港、澳、臺(tái)地區(qū)和歐美等友好人士收藏。

盧承豪畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系花鳥專業(yè)；畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院；王申勇、鄭雅風(fēng)工筆畫鳥走獸專項(xiàng)研修班；畢業(yè)中國畫創(chuàng)作研究中心國展班。擅長中國花鳥、走獸畫，尤擅畫虎。作品多次在中國美協(xié)、文化部等國家機(jī)構(gòu)主辦的全國國展中入選并獲獎(jiǎng)。先后在南京、江蘇、杭州、天津、北京、上海、廣州、衢州、金華等地（美術(shù)館、博物館）成功舉辦個(gè)人及聯(lián)展、受到書畫名家及同仁們的一致高度好評(píng)。

藝術(shù)簡歷：

2006年作品《雪中雙雄》入選中國美協(xié)主辦的紀(jì)念李苦禪大師紀(jì)念館開館暨全國書畫提名展。

2009年被中國美術(shù)協(xié)會(huì)、中國收藏家鑒賞協(xié)會(huì)評(píng)為“當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的畫家”。

2009年作品多幅被中央軍委出訪美國作為國禮被奧巴馬總統(tǒng)收藏。

2012年作品《靜臥蓄雄風(fēng)》入選中國美協(xié)主辦的“吳冠中”藝術(shù)館開館,暨全國中國畫作品展。

2014年作品《臥虎圖》入選紀(jì)念任伯年第二屆全國書畫展。

2015年《祥和圖》在中國美協(xié)主辦紀(jì)念潘茲誕辰100周年全國中國畫展，并榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）

2016年作品《古井記憶》入選中美協(xié)會(huì)主辦的“逐夢(mèng)威海衛(wèi)”全國中國畫展。

2016年作品《天倫之樂》入選中國美協(xié)主辦的第三屆“八荒神通”一哈爾濱美術(shù)雙年展(中國畫)。

2016年作品《農(nóng)家樂》在中國美協(xié)主辦“吉祥草原”2016全國中國畫展中并獲入會(huì)資格（優(yōu)秀獎(jiǎng)）

2016年《失落的家園》在中國美協(xié)主辦的“丹青揚(yáng)州”全國中國畫（花鳥）畫展中，獲得入會(huì)資格（最高獎(jiǎng)）

筆 墨 傳 神 栩 栩 如 生

文/玉山

盧承豪是中國當(dāng)代著名的動(dòng)物畫家。在他的筆下，動(dòng)物們栩栩如生，活靈活現(xiàn)，不僅形體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、皮毛柔軟細(xì)膩，更是散發(fā)著郁勃的生命氣息和傳神的生命靈魂。而且，他的筆極盡騰挪閃躲之靈巧，幾乎沒有動(dòng)物不可入筆下，那是一種何等的瀟灑氣度！

▲《神威圖》規(guī)格：68X68cm

盧承豪大筆揮毫或彪炳斑斕的猛虎群像，或翻江倒海吞云吐霧的蛟龍，或樹下嫻靜啃草、步履悠閑的駿馬，或飽食竹葉，醺醺然慵懶欲睡的黑白竹君子——大熊貓；或毛骨嘟嘟的肥肥可愛五花小狗；或花叢間直走追黃蝶的生機(jī)勃勃的花貓；或木然呆立像一位嚴(yán)肅思考的學(xué)者的長角山羊······

▲《搖籃圖》規(guī)格：180X96cm

在盧承豪的畫筆下，動(dòng)物們仿佛進(jìn)入了一個(gè)紙面的樂園，它們的軀體、行動(dòng)、神態(tài)在這個(gè)紙面的二維世界里是如此的生動(dòng)傳神，如此鮮活，直如呼之欲出，以至于這些畫欣賞多了，會(huì)忘記眼前的這些動(dòng)物是在畫中。這讓我想起五代十國大畫家黃荃的《寫生珍禽圖》的趣事?！兑嬷菝嬩洝酚涊d，黃荃在蜀國宮殿的一個(gè)殿壁上畫六只不同姿態(tài)的仙鶴，在八封殿上畫花竹雉雞。結(jié)果皇帝行獵的白鷹誤以為真鳥兒向壁間撲啄。看來，自古以來，大畫家的超高技藝是能夠“以假亂真”的。

▲《納涼》規(guī)格：180X96cm

動(dòng)物畫在古代沒有形成專門的畫科。但是作為一門珍貴的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)流傳了下來。五代以來形成的花鳥畫成為唯一一個(gè)作為動(dòng)物畫的畫科，但可惜的是，只有禽鳥這一類長羽毳毛絢爛十色的“錦衣衛(wèi)”和花一起構(gòu)成畫面。駿馬、健牛、稚羊、花犬等動(dòng)物雖然在社會(huì)上廣泛流傳，而且不乏名家大家，但始終未形成獨(dú)立的畫科。

▲《熊貓》規(guī)格：138Ⅹ68cm

比如唐代大畫家韓幹的《五牛圖》為傳世名畫；北宋畫馬大家李公麟以畫馬最為最為著名。趙孟頫的馬也是非常有名氣的。融合西洋技法與國畫技法于一身的郎世寧也是以畫馬聞名于世的大畫家。近代大師徐悲鴻畫的駿馬成為一種文化符號(hào)；李可染的牛也鼎鼎大名，潘天壽的鷹，黃胄的驢，劉大為的駱駝、馮大中的虎都成為近現(xiàn)代國畫中動(dòng)物畫的杰出繪畫語言形態(tài)。

▲《天倫之樂》規(guī)格：180X96cm

深厚而悠久的文化傳統(tǒng)，為動(dòng)物畫奠定了堅(jiān)實(shí)的繪畫理論和技法，使得動(dòng)物國畫有章可循，有法度可遵守，有技法可繼承，有厚積薄發(fā)的潛力。不過，傳統(tǒng)國畫的筆墨太悠久，也太沉重，而且中國古代繪畫更注重是以形寫神的審美觀念，過度強(qiáng)調(diào)神似，相對(duì)淡化了形似。在造型、翎羽、皮毛質(zhì)感等方面與西方比較有著完全不同的審美觀念。也就是中國傳統(tǒng)繪畫有點(diǎn)過于抽象，這對(duì)于以具象形態(tài)表達(dá)的繪畫語言來說未免有些矯枉過正，影響了對(duì)視覺的犒賞。李苦禪說：“學(xué)畫之道，當(dāng)以理繪形，以意取神，興酣之際，造化無形融于我心，意象發(fā)于靈臺(tái)”。這就是中國傳統(tǒng)繪畫的精髓。蔡邕又論書法說，“學(xué)我者生，似我者死。”自古書畫同源，畫也是這個(gè)道理。

▲《富貴吉祥圖》規(guī)格：138Ⅹ68cm

我覺得，中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)觀念和審美觀念是一種超然物外的更高深層面的精神境界，相對(duì)于普通的國畫藝術(shù)愛好者和一般的繪畫藝術(shù)審美觀念來說，這種抽絲剝繭的深層境界難以洞達(dá)。如果將抽象與具象拿捏的恰到妙處，既有傳統(tǒng)繪畫的神似，又不乏西方造型細(xì)膩逼真的質(zhì)感藝術(shù)美，是當(dāng)代很多畫家孜孜以求的夢(mèng)想。

▲《高瞻遠(yuǎn)矚》規(guī)格：138X68cm

盧承豪的國畫動(dòng)物傳統(tǒng)繼承非常醇正，對(duì)現(xiàn)代畫派動(dòng)物畫語言的融合也非常到位，這就讓他的畫出現(xiàn)了既有濃郁的古典韻味，生動(dòng)傳神，又有當(dāng)代美術(shù)審美的觀念和眼光選擇。他曾經(jīng)拜著名畫虎名家馮大中為師專攻畫虎。

▲《晨妝圖》規(guī)格：180Ⅹ96cm

以我看他的畫虎作品，藝術(shù)造詣已經(jīng)超邁儕流。他的畫虎作品不僅非常廣泛，而且?guī)缀醴际蔷妨ψ?。在他的筆下，虎的原生態(tài)的生猛、嘯聚、倨傲、霸氣、英豪才毫無阻礙的展現(xiàn)出來。從師承技法上看，他的老虎的皮毛花色明顯繼承了馮大中的劈筆絲毛法，毛骨嘟嘟，皮毛柔軟順滑，長短取舍極為精致。色澤，光感，花色，造型、神態(tài)完美的融合在一起。

▲《靜臥蓄雄風(fēng)》規(guī)格：180X96cm

從筆法上來說，用墨精簡含蓄，濃墨淡墨交漸進(jìn)過度，毫無違和斧鑿痕跡。采用虛實(shí)結(jié)合的繪畫語言，大片的留白讓墨色的效果更加突出。沒有濃墨重彩的沉重，卻絲毫沒有減弱隨類賦彩的精致。筆墨精工細(xì)膩卻不匠氣，造型嚴(yán)謹(jǐn)卻無板滯。賦色清雅而毫無濁氣。錚錚然一只斑斕猛虎，通身上下只用淡赭色層層渲染透明到底，色墨相應(yīng)卻絕不相溶掩映。比起油畫的重彩，盧承豪的國畫老虎顯得舉重！

▲《荷塘月色》規(guī)格：138Ⅹ68cm

工筆畫是考驗(yàn)畫家功底與耐性的，而畫工筆動(dòng)物，更是要煞費(fèi)苦心，細(xì)微到每一根毛發(fā)，有時(shí)細(xì)膩達(dá)到了，卻失去了靈動(dòng)，缺乏了動(dòng)物該有的靈性與活潑勁。動(dòng)物工筆畫要的就是畫家深厚的基礎(chǔ)與穩(wěn)重的秉性，以及自身的才識(shí)蘊(yùn)涵，這看似無法的動(dòng)物畫創(chuàng)作其實(shí)隱藏著高超的技法。盧承豪愛虎、癡迷虎，常常在動(dòng)物園從早到晚的寫生虎的各種姿態(tài)、觀察虎的生活習(xí)性，日復(fù)一日年復(fù)一年，對(duì)畫虎的熱愛有增無減，積累下大量的寫生素材，所以盧承豪執(zhí)筆畫虎，可謂手到擒來，其筆下的虎也是勃勃機(jī)，形態(tài)優(yōu)美，毛發(fā)一絲一縷根根飄逸，被微風(fēng)吹動(dòng)的皮毛栩栩如生、鋼針般胡須、眸子明亮犀利，呼之欲出，他賦予了虎以人情味，跳出了“肉食者”的窠臼，讓人感到輕松飄逸，也沉迷人虎的健美中，似乎透過畫紙隱約聽聞到瀟瀟的林間風(fēng)聲。

▲《荷塘有余圖》規(guī)格：138X68cm

▲《富貴大吉》規(guī)格：138Ⅹ68cm

從藝術(shù)市場(chǎng)的角度來看，水墨花鳥畫中畫虎畫動(dòng)物者不在少數(shù)，但精者甚微，從古代厲歸真始，虎就成了畫家爭相描繪的對(duì)象，并且逐漸演變成一種圖騰，從古到今，從廣受百姓喜愛，更是受到收藏界的追捧與青睞，盧承豪在藝術(shù)品市場(chǎng)中占有一席之地，撥得頭籌，居高不下。他自幼習(xí)畫，并參加過多次全國以及國內(nèi)外重要美展，且屢獲大獎(jiǎng)的盧承豪還處在藝術(shù)創(chuàng)作事業(yè)的高峰期，佳作不斷，一門心思放在創(chuàng)作，絲毫不受外界干擾，以急功近利者的所謂“作品”完全兩碼事，所以，幅幅精品。

摘自《虎躍硯池心載靈物》片段/文/蔡明