 點評 劉云早年畫油畫，后來轉為中國畫，他由西返中，在中西融合中探尋屬于自己的現(xiàn)代山水語言。他特別注重畫面意境的營造，不論是對于湖湘山水的表現(xiàn)還是周游寫生，他一方面強調直觀感受，同時又對畫面結構精心構造，在水墨與色彩的交融中釋放出詩意的朦朧。楚山湘水、瀟湘文脈，靈秀之氣行走于筆端，浪漫與雋永耀然于紙上。這種自信來自于打破中西文化壁壘，以文化主體性態(tài)度主動吸取人類視覺文化精萃，融匯于自我心性的表達之中，這就是劉云所強調的對于宇宙與山川那種永恒且“靜穆”的意境追求。 ——展覽學術主持，周功華 劉 云 1957 年出生，湖南岳陽人。中國美術家協(xié)會會員、歷任中國美術家協(xié)會第五、六、七、八屆理事、湖南省畫院原院長、中國畫學會理事中國美術家協(xié)會河山畫會副會長、湖南省文學藝術界聯(lián)合會副主席、中國長城畫院副院長、國務院政府特殊津貼專家、國家一級美術師、中南大學兼職教授、湖南省美術家協(xié)會常務副主席。 創(chuàng)作活動及代表作被收入《中國現(xiàn)代美術全集》《新中國美術史》《中國現(xiàn)代藝術史》《中國當代美術1979-1999》《中國當代藝術文獻》《中國美術年鑒1949-1989》《中國現(xiàn)代美術之路圖鑒》等。 作品曾多次參加國內外重要藝術展并有獲獎。部分作品被中國美術館、關山月美術館、濟南美術館、等國內外機構及個人收藏。2008 年受外交部的邀請主創(chuàng)21 米大型中國畫《靈山秀水·夢江南》永久陳列中國駐美國大使館新辦公樓大使宴會廳，2012 年受外交部邀請創(chuàng)作大幅中國畫作品《瀟湘春暉圖》永久陳列中國駐冰島大使館。2016 年外交部收藏中國畫《夕陽無語山更靜》并陳列于駐香港特派員公署。2017 年11 月在中國美術館舉行靈山秀水—劉云中國畫展（中國美術家協(xié)會、中國美術館、湖南省文聯(lián)共同主辦）。 出版有《劉云作品油畫精選》 《劉云畫集》《山水清音·劉云畫集》《跨界·造境 劉云藝術檔案》《云峰有約·劉云中國畫作品集》《靈山秀水·劉云中國畫作品集》等。 劉云 瀟湘山水畫創(chuàng)作要 “往外走”“求不同” 受訪者：劉 云 訪談人：李輝武 記錄人：薛 景 時 間：2018 年10 月15 日 地 點：湖南省畫院
李輝武（以下簡稱李）：有三個方面的問題想與您探討。第一個問題是湖湘文脈和當代瀟湘山水創(chuàng)作的關系；第二個問題就是湖南當代山水畫群體的特點，以及山水畫創(chuàng)作與本土地理地貌的關系；第三您的作品里有很強的南派山水特點。與董源《瀟湘圖》里種平遠山水，在意境和脈絡上有沒有某種內在聯(lián)系？ 劉 云（以下簡稱劉）：什么是“湖湘文脈”，就是湖南人對自然、對宇宙的崇尚。湖湘文化很大一部分還是屬于楚文化的范疇，像屈原的《九歌》、《山鬼》之類，描寫的都是浪漫的巫騷意蘊。就歷史的脈絡來講，書法有懷素、柳宗元、何紹基等；畫家有易元吉、髡殘等，他們成名并不是在湖南，但是與湖南有很多牽連。湖湘文化在近現(xiàn)代還孕育出了齊白石這樣的大家。反觀當代這一塊，湖南山水畫家沒有很好的去尋找湖湘文脈的源頭，沒有做深入的研究、探索，反而脈絡并不清晰。
李：您剛提到湖南人的性格深深影響湖南畫家的創(chuàng)作狀態(tài)。確實如此，湖南畫家的作品和江浙畫家的作品就有很大區(qū)別。 劉：對，湖南地域養(yǎng)成的湖南人的性格，這些也都是受湖湘文化影響的關系。像齊白石、黃永玉，湖南人的性格確實影響了他們的藝術創(chuàng)作的狀態(tài)。湖南地域民俗民情，也是湖湘文化里一個很大的源頭。這些原因促成了湖南畫家的作品和江浙畫家的作品區(qū)別很大。
李：您覺得本土山水畫創(chuàng)作是什么樣的狀態(tài)？ 劉：這要談我們現(xiàn)在面臨的問題和不足。站在本省范圍來講，在中國畫里面，目前現(xiàn)階段還是山水畫的整體實力比較強。這幾年湖南山水畫在外面交流、展覽比較多。還有一個比較令人欣慰的點，就是當前的湖南山水畫群體面貌的多樣性還是值得稱道的，就這個展覽里的八位畫家來講，每位畫家都有自身的面貌，存在差異性。我覺得正是因為這種面貌的出現(xiàn)，撐起了湖南山水畫的現(xiàn)狀，“一人一品”讓外地人對湖南山水產生了一定的印象，這對湖南山水畫的健康發(fā)展有很多好處。
劉：但是我們的山水畫創(chuàng)作現(xiàn)在面臨著什么樣的問題呢？放在全國山水畫創(chuàng)作來看，整體性的影響力還不夠，缺少一定的沖擊力。全國范圍內對瀟湘山水有一定的印象，但這種印象不像其他地方（畫派）有完整的風格的脈絡。這與我們的宣傳推介有很大的關系。 湖南山水畫創(chuàng)作比較好的方面就是，湖南畫家基本是以瀟湘風貌為創(chuàng)作背景，恰恰是因為這種地域性的明確，在全國山水畫創(chuàng)作范圍內與其他地區(qū)存在不同，這就是我們的特點。而且湖南的山水畫群體里還有一波領軍的人物，并且每個人都有的獨特的和瀟湘風貌息息相關的面貌，體現(xiàn)了畫家各自的理解和感受。
李：建國以后，瀟湘山水畫創(chuàng)作的脈絡清晰嗎？ 劉：我雖然覺得瀟湘山水畫歷史傳承不是很清晰，但建國以后有幾代山水畫家的脈絡是很清晰的。建國初期，就有一批民國延續(xù)下來的山水畫家，他們并沒有在全國非常有影響力，但是他們聚集在湖南的學校里等藝術機構，對湖南的山水畫創(chuàng)作產生了一定的印象，比如張一尊、段千湖、楊應修等比較有代表性。再就是一批從各個專業(yè)院校分配來湘的畫家，比如曾曉滸、莫立唐、徐照海等。
劉：新中國成立后瀟湘山水畫的發(fā)展錯失了幾次機會。新中國成立初期，江蘇的一批老畫家舉辦了“寫生采風萬里行”，形成了一個新金陵的山水畫創(chuàng)作群體。湖南沒有好好組織。80 年代起，全國山水畫的交流增多，湖南的山水畫家卻沒有趁機走出去，又錯失了一次機會。“單干”，沒有形成團體，就是湖南山水畫影響力發(fā)展滯后的主要原因。 2000年以后，湖南中青年山水畫家開始異軍突起。省畫院、省美協(xié)和湖南師大美院等出現(xiàn)一批以山水畫創(chuàng)作為主的畫家，開始經常在全國性的山水畫展覽中露臉，這成為別人了解瀟湘山水創(chuàng)作的窗口。我覺得現(xiàn)在湖南的山水畫創(chuàng)作方面，還要聚集一群有志之士往外走。這個展覽就很好，但只是一個起點，可以做成一個“八人展”的機制，逐步往外推。
李：您提到了一個很重要的問題，和策展人的意圖是很貼近的，這次展覽的八位畫家，或多或少隱含的是湖南當代山水畫的狀態(tài)和問題，并且是湖南當代山水畫創(chuàng)作和湖南當代美術創(chuàng)作之間的問題，請從這個角度談談您自己的創(chuàng)作，特別是去年北京中國美術館您個展以后的感受？ 劉：我們這八位參展畫家，最可貴的就是都是表現(xiàn)瀟湘風貌的山水畫，但每個人都有獨特的面貌。這一點跟很多其他地域不同，他們是“趨同”，我們的是“求不同”。策展人的意圖也是很明顯，就是“求不同”。這八位畫家目前也能代表瀟湘山水畫創(chuàng)作的整體面貌。
劉：去年展覽（“靈山秀水·劉云中國畫作品展”，中國美術館）以后，最大的感受就是覺得去年的作品里還是有很多不足，已經不符合我內心的要求了。還有一個感受就是要多出去做展覽，多交流，在展覽交流的碰撞中得到啟發(fā)，引起一些思考，這些思考可能對你的藝術創(chuàng)作帶來質的轉變。優(yōu)秀的畫家在藝術創(chuàng)作中要尋找新的東西，原創(chuàng)的東西，就始終需要一種很飽滿、很有激情的“推進液”，這是藝術創(chuàng)作中的源源不斷的養(yǎng)料。 我從油畫到中國畫，特別是近年的作品，雖然材料變了、繪畫的表現(xiàn)方式也變了，但實際上畫面里的一個東西始終沒變，就是作品對“靜穆”的追求，這個是我對自然、對宇宙的個人認識和表述。 馮遠先生說我現(xiàn)在是創(chuàng)立了一種“新山水”。其實，我并沒有刻意要求有某種藝術風格或者圖式出現(xiàn)，這是從我的骨子里自然而然的脫穎出來的。從2004年開始，從彩墨、水墨，后來又學習宋畫，再學習重彩，我沒有一個預先設定，完全是按照自己的心境，像冥冥之中有什么牽引著我往前走。將去年的作品和今年的作品放在一起就有很大的區(qū)別，今年的作品實際上從內涵和表現(xiàn)上都趨于純粹，色彩提純了，對墨的運用也更加豐富了。
青山幽遠之十二 96cm×1800cm 宣紙設色 2019 年
道 南 正 脈 當代瀟湘山水八家 開 幕 式 2019年7月20日（周六）下午3：00 展覽時間 2019年7月20日至31日 展覽地點 湖南省畫院美術館 指導單位 湖南省文學藝術界聯(lián)合會 中共長沙市委宣傳部 主辦單位 湖南省美術家協(xié)會 協(xié)辦單位 樂沃居控股集團有限公司 （江右堂陶瓷藝術館） 承辦單位 逸點藝術機構 學術主持 周功華 / 李輝武 策 展 人 劉 晨 湖南省畫院美術館 展廳開放：9:30——16:30 地址：長沙市開福區(qū)營盤東路69號 公交路線：150、112、203、3路 在“省展覽館”站下車 地圖指引：如圖A所示
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