白釘黑口：說的則是白色或灰白色支釘，若其內質含鐵元素高，千百年后其白色支釘斷口會漸變成黑色，俗稱黑口。湖南電視臺《東方尋寶》（一八八七一八二七六二五）宋元之前的汝、鈞、官、哥等瓷器上均可找到。先前在燒造時，為了防止陶瓷與套匣燒粘在一起，采取了墊渣、墊高嶺土、墊餅以及使用支釘?shù)姆椒?。支釘一般系由耐高溫材料所制成，本身就有色差。白釘黑口的出現(xiàn)，前提須是支釘?shù)暮F量高，若是偏少，則呈現(xiàn)的只會是灰黃口。

塌底：永樂早期瓷器在平砂底有一種特殊現(xiàn)象，即瓷器的底部因在燒窯時變型而往下榻，多出現(xiàn)在底直徑大于十厘米以上的器底，出現(xiàn)塌底的一般是較細膩的平砂底。出現(xiàn)塌底的底部相當厚實。或因塌底處瓷土不耐高溫引起的，其與器身非屬于同一材料，至于為什么底胎要用偏細瓷土還不清楚。也許是為后期紅胎白胎相拼接的瓷藝作探索。伴之塌底的官瓷，后出火石紅較重。

黃皮白砂：漢代之前的陶瓷，其胎表會呈現(xiàn)有較大的白砂粒，歷經千多年其表層會變成黃褐色，從砂粒表面向內層轉化并有一定的厚度。外表黃色重，向內顯現(xiàn)出砂粒白，故稱黃皮白砂。古瓷色彩是伴隨歲月逐漸起變化的，其較大的白砂轉為黃色，而其它細小的則轉灰、黃、紅、紫、黑。從外表上看去是紫黑色的陶器，經打磨去皮會發(fā)現(xiàn)內層是白灰和淡黃的。在紫色表面凹處，可以找到火石紅斑點。在黃灰色的古陶表面凹處，可以找到火石黃斑點。

古鈞動感：元代以前金鈞、宋鈞、遼鈞和五代鈞，甚至還包括唐鈞以及原始隋鈞，其窯變中無論是否顯紅，都可以看到釉面動感的特征，其包含玫瑰紫、海棠紅、藍卷云、綠卷云、黃卷云、紅卷云和瑪瑙彩、五彩泡、雨點斑、紫卷云、藍流紋、唐鈞金花等。這類特征，在窯燒時它是運動著的，后因降溫而停滯，就象運動場上抓拍照片一樣，給人以正在運動著的鈞瓷釉面痕跡。

火石紅：是指古瓷露胎處顯示紅色等。個別火石紅嚴重者，也可從胎內爬出釉面達一、二毫米。又分出窯時便有的，稱“窯成火石紅”；出窯后逐漸形成的，稱“后天火石紅”。尋找古瓷特征，則以后出火石紅為主。一般會出現(xiàn)在器物的凹處、支釘、片縫、吐筋線、火性土垢上，面上會有金屬光澤，這是千年氧化加之火性外吐所致。年代越久遠金屬光越強?；鹗t的主體成份是氧化鐵紅。若瓷質本身的含鐵量極低，則不易看到。

火石黃：精品湖田窯影青瓷、德化窯等是沒有火石紅的，只有淡淡的黃色，故稱火石黃，到目前為止，尚無人著作論及，前輩曾談及，山陽石呆子認為有必要作傳記，故在此多言。湖南電視臺《東方尋寶》（一八八七一八二七六二五）火石黃與火石紅一樣，在放大境下觀察，是深入胎骨的。而現(xiàn)代的產品，黃色是掃描涂抹的，浮在表層。古瓷黃色發(fā)蒼老，新瓷發(fā)粉嫩。另外有些古瓷胎正視看不到火石黃，需要強光側視。

瑪瑙彩紋：花鈞中的一種釉色，象瑪瑙彩色紋理，多種色調相間而無主體色，也可以說是五彩繽紛無定色、無定紋。十分罕見。

饃頭皮：因其窯成依附在素胎表面視之發(fā)油亮，很像吹涼風染過喜慶紅的饃頭皮，故而稱之。與后出火石紅不一樣。饃頭皮也只是表面局部有之，且沒有入胎骨，顯得老氣。仿品的火石紅有粉質感。兩者實物一對比則涇渭分明。饃頭皮的下凹處，可找到白色的金屬亮點，過度清洗后則會消失。古瓷露胎處必有饃頭皮，只是輕重厚薄以及色彩有所不同。精細的明清官瓷和宋代影青瓷、德化窯，有時也會出現(xiàn)淺黃色的類火石黃饃頭皮。

一線紅：是指古瓷露胎處顯示出紅色等。個別火石紅嚴重者，也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時便有的，稱“窯成火石紅”；火石紅的主體成份是氧化鐵紅。若瓷質本身的含鐵量極低，則不易看得到。

海棠紅：與玫瑰紫一個理，只是總體上看色紅些艷些，少些紫點，藍點，綠點，構成色彩主體的紅卷云偏多。

紅卷云：與藍卷云一個理，只是主體呈色為紅色。深些，便是紫色，曰紫卷云。所敘幾種卷云，有個區(qū)別于牛毛紋的特征，牛毛紋是自上而下垂直走勢，而各色卷云，是上下左右走勢，并有一定的弧度曲線。各色卷云，目前都仿不出來。清乾隆想仿也沒成，只有特別明顯的線條感。

黃卷云：與藍卷云一個理，只是主體呈色為黃色。

藍卷云：在花鈞和藍鈞中出現(xiàn)的，一種藍色的象卷動云彩般的釉彩，緊相伴隨的是藍色活流紋，有動感，每段的藍卷云的色調其實并不一樣，而是多種相似色彩組成，主體呈藍色而已。有特別明顯的線條感。

綠卷云：與藍卷云一個理，只是主體呈色為綠色。

玫瑰紫：鈞窯釉面的一種發(fā)色，實由紅卷云，活流紋，五彩氣泡，紫點，藍點，綠點，金點等組成?？傮w上看似玫瑰般的紫色，細究其各部，則另見各色。至今無人能仿出，有記載，此種紅釉土在明朝中期已絕。玫瑰紫出現(xiàn)的頻率比海棠紅高，與銅紅釉中的霽紅，唐紅，朗紅一樣難燒，一個理。

 雨點斑：鈞窯現(xiàn)象之一，釉面有一個個如同雨點的彩色圓斑，是沒燒成牛毛紋之故，也沒燒成各色卷云之故，類似油滴，但都有動感，都呈老化腐蝕跡象。因其呈亞光故曰雨點斑，而不稱油滴斑。無仿。

白云紋：是與豆腐花同指一種現(xiàn)象，再經風吹日曬便會轉化為龜裂紋。白云紋的邊緣沒有直線條，都是自然彎曲的和交界不清的。

豆腐花：是前人用以此比喻釉、胎因老化而分裂的形態(tài)，相似鹽鹵點豆腐而產生的花形，無法仿。需借助八十倍的放大鏡才能觀察清楚。

活流溝：活流溝在唐花鈞和宋鈞中常見。因釉厚而流淌，形成象活水流動似的紋，曰活流紋?；盍骷y經千年風蝕，則順著紋式走勢形成一道道溝，手摸可感知。再風化嚴重者便是“脫釉”，再嚴重些便是“脫衣傷”。

水流痕：古瓷在長達數(shù)百年封閉的空間，其四周的物體揮發(fā)的水汽聚集流淌的痕跡富有動感，形成的黃色很難洗凈，與土臟氣有別。

 唐鈞金花：唐代花鈞中有一種奇特的現(xiàn)象，會有一朵朵呈放射狀的黃花，有金屬光芒，而區(qū)別于茶末黃花。分析原因，當是古時釉料中有一種自然形成的特殊礦物，而今找不到原礦，故仿不出來。

五彩氣泡：花鈞釉中一般都會有大氣泡，而有些大氣泡的呈色是五彩的。不同角度觀看則色也不同。五彩氣泡破眼的上口邊沿色，更是艷麗多彩。若圓球形氣眼里顯古銅色，此物必古無疑。

地釉變色：瓷為無機物，會變色，解釋不通但存在。青花瓷地釉，一般是白色向鴨蛋青過渡。鴨蛋青色，封閉一年色轉白；開封三天，色轉綠。地釉變色現(xiàn)象，其釉里都會找到一些成藍色點狀的礦料。無仿。

發(fā)粉：是指瓷器年久風化現(xiàn)象，素胎較明顯，表面似乎有粉狀物，手拭則無。風化再嚴重些便是“冬瓜霜”呈象。冬瓜霜現(xiàn)象再嚴重一些，便就是“脫粉”掉粉、手擦拭之會有粉狀物。伴之發(fā)粉亦可顯示白云紋等。

麻臉：是指釉面受到嚴重侵蝕，顯出一個個釉泡坑，活象人類中的麻子臉，故稱麻臉。麻臉在宋鈞中特多，因宋鈞釉中的氣泡特大。有麻臉的一般是厚釉的低溫的高古陶瓷。一般麻臉的大破泡眼的邊緣有棱有刺，球形洞眼內會有臭干黑或陳附跡，不規(guī)則的洞眼內會有珊瑚石景象，珊瑚石最怕酸咬。

石榴紅：指北宋晚期鈞窯系中的一個品種，特征是釉色窯變似成熟的紅石榴，綠紅白三色自然過渡，其藍色極少，綠色偏多，故名石榴紅。石榴紅鈞瓷伴有脫釉、翹翅、開芒等現(xiàn)象，其數(shù)量并不少，也許是因為屬于民窯的緣故。其以陳設瓷居多。若是經水泡水洗，就會發(fā)現(xiàn)其吐白漿現(xiàn)象特嚴重。器形為北宋晚期，極類宋官鈞瓷，造型優(yōu)美奇特。胎色白灰黑均有，泡小且多。

脫釉：是指釉面老化，一洗即成小片狀脫落。非人力所為。因其脫釉的斷裂處常出現(xiàn)嶄新的斷口，易被人誤讀。

針狀芒硝：出土瓷不洗不動，陰干一月后，會生成針狀芒硝，唐之前陶瓷為最顯。

臭干黑：是指腐敗的有機物沁染了古瓷，多數(shù)表現(xiàn)在素胎、破泡處。經長期水泡，會發(fā)軟，漲大而被洗掉。新舊器物在放大鏡下有區(qū)別：臭干黑無定形，河塘泥有土粒。特別是微破泡里鉆進的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出現(xiàn)在明之前的古瓷上。清三代的瓷上會很少，用放大鏡尋找，也較難。晚清的只有在欠火的低溫瓷上，才能找到一點點。

風化老氣：陶瓷年代越久越老氣，風化程度上有所差異。特別是在傷痕處、裂片處、素胎處表現(xiàn)明顯，色彩向黃黑色轉變，質地始發(fā)疏松。在釉面則是呈現(xiàn)亞光。其實眾多的古瓷特征，都具風化老氣之征。

破泡：指釉面的氣泡因年久風化、硅膠化，經清洗摩擦而產生的破裂，一般釉面損傷太嚴重時，才見到中下層破泡。宋瓷上會有此現(xiàn)象，如在破泡里找到臭干黑或黃水斑，就可判定為古瓷了。另有一種叫冰裂泡的很神奇，氣泡的頂端呈放射性的冰裂，難仿。

破泡眼：釉面大泡破裂后出現(xiàn)一個口小內大的洞。不同于棕眼，破泡眼是呈園球狀的洞。破泡眼內，常鉆有陳附跡和臭干黑或黃水斑。

氣泡壁色：清三代之前的古瓷釉面通常都會發(fā)現(xiàn)破泡，必定會觀察到氣泡壁色。上溯到明代前破泡應更多，就連北宋柴燒影青瓷上也可找到。要注意其疏朗的大氣泡在下層，大泡沒破而微小氣泡卻有破。

氣泡眼：在窯里燒造時形成，泡里氣跑出，而釉面不收縮，外呈圓形小口，內呈球形大洞，明顯區(qū)別于氣泡坑、縮釉氣眼、縮釉棕眼。古瓷的氣泡眼、縮釉氣眼、縮釉棕眼等，內里是漆黑的，少部分具古銅色。

活流紋：北宋鈞瓷特有的現(xiàn)象，似流水又似流沙；活流紋中的色彩絢麗，看上去美而誘人。后人仿的活流紋太粗獷，只造出牛毛紋。

火石金絲：明之前的高古陶瓷會有此現(xiàn)象，即在金絲片縫上又泛吐火石紅，也就是在金絲上又生成紅色的吐筋線，很結實。目前雖無學術著作論及，目前雖然有仿，但仿者水泡手擦后，即掉。

牛毛紋：象粗牛毛一樣的流淌紋，有動感，但不及活流紋艷麗。各個時期的牛毛紋，也各異。難仿。

泡黃漿：宋官、哥瓷在清水中泡上一天水會成黃色混濁，如黃釉官、黃釉哥、遼黃釉更顯。疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解。

泡青漿：鑒定北宋天青釉專用術語，該瓷浸在水中清洗，水會微顯天青色，水變濁如漿。與泡黃漿相關聯(lián)。這是千年自然老化形成的特征。

泡坑：鈞窯釉面氣泡里的氣，因高溫跑出繼而縮釉，縮釉中央留下一個小坑，曰“氣泡坑”。桔皮紋由小氣泡坑組成，與此有明顯區(qū)別。

鱔魚血線：又稱官窯紅線。已有名家名著解釋。在此補充的是：鱔魚血線下，必是紫金土細漿包胎坯，火石紅從片縫中吐出，而片縫呈紅色，通稱鱔魚血線。明顯者會出現(xiàn)紅色吐筋線。前人非?？粗伧X魚血線，知是官窯重器。近二十年來從各種媒體上得知，紅線官窯現(xiàn)在面世的也不少?？赡芘c古老城鎮(zhèn)進行擴大建設有關。鱔魚血線，比較稀疏，沒有見到線條密集者。

冰花破泡：指的是高古瓷的一種破泡現(xiàn)象。玻璃釉下的大氣泡，在欲破之前，先在氣泡的上出現(xiàn)欲破沒破的冰花開裂現(xiàn)象。此冰花如同冬天氣溫零下時，在玻璃窗戶上凍結的冰花一樣。以氣泡中心為起點，向四周開裂，每朵冰花比氣泡略大一些。在石灰釉上最為突出。若是冰花破泡里鉆有臭干黑或黃水斑，則就不能稱冰花破泡了，就應直接稱破泡了。冰花破泡的現(xiàn)象，并不容易見到，它必須是在保存的比較好的出土瓷上才能找到。

活芒片：開芒片后，片隙里進了臟物，則謂死芒片，不會再開閉。活芒片是干凈的，再經水泡，可重新開閉的。

開芒片：指出水后，釉面重新開裂，裂片翹起，手撫如觸芒。個把月后，又自行關閉，如平面。復置水中數(shù)年，再拿出，又會開芒片。以臨汝瓷，冰瓷為最。

破泡氣眼：鈞窯、花鈞里常見。釉下大氣泡，因歷經千年腐蝕風化，氣泡中心釉薄處，率先破裂。顯示出球狀洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其內，或有百年陳附跡鉆入。

起翹翅：指釉面開裂，收縮，邊緣向外翹起，如鳥翅。古陶瓷特征，常出現(xiàn)唐以前的陶瓷上。難仿。

縮釉氣眼：在窯里燒造時形成，氣泡里的氣跑出，繼而釉面收縮。外呈圓形小口，內呈球狀大洞，區(qū)別于氣泡眼的是：外小口四周有明顯的縮釉。古瓷的縮釉氣眼內漆黑，或在外口顯冬瓜霜，或在外口顯黃色小斑點，洞口大點的，可查到百年陳附跡。

吐筋線：低溫瓷開片后在片縫上會生長起一道隆起的線，不同的胎質則色不同。古瓷出土后也會逐漸生成吐筋線，但要在片縫的基礎上形成，并且需經過幾十年的風吹日曬。

五彩發(fā)朦：明末清早期的五彩瓷器，經久歲月出土后，釉表面經歲月腐蝕會呈現(xiàn)“發(fā)朦”的現(xiàn)象。

火山巖漿圖（火山紋）：這種氣泡現(xiàn)象在前面已經多次提到，它看上去就像火山爆發(fā)時奔流而出的巖漿。這是釉面的氣泡歷經漫長而緩慢的氧化過程后形成的，土水沁的氧化都有可能形成這種氣泡現(xiàn)象。由于這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是一種氧化、再氧化過程的積累，目前藥水氧化還未能。 

斜開片：開片有直開片、斜開片、大開片、小開片等幾種。斜開片是汝、官窯重要的外觀特征。斜開片形貌多變的原理與釉厚有關。斷面觀察的結果表明，斜開片把釉層一分為二，一半銳角，另一半成鈍角。當光線以合適的角度照射到斜開片上時，銳角的尖端部分由于釉層很薄，故色調比周圍的其它部分明顯較淺，結果就形成一條寬度約為0.5~1毫米的接近無色透明的白邊。

蟹爪紋：較多的出現(xiàn)在汝瓷上，是釉面開裂，裂縫上串有多個小氣泡，后又被污染成黑色，故形象地稱蟹爪紋。難仿。

魚鱗紋：屬于是斜開片的一種，透明的較薄的片紋，因象魚鱗一樣細薄故稱魚鱗紋。此處要補充的是現(xiàn)代仿品釉色發(fā)濁，達不到魚鱗之美稱。另有蟬翼紋與之一個理。

鉆石包珠紋：它是釉面被氧化后的一種現(xiàn)象，就像一堆鉆石中包著一些寶珠。鉆石是被氧化的氣泡，寶珠是還沒有被氧化的氣泡。目前造假者有一種技術已經可以實現(xiàn)鉆石云霧紋（鉆石紋）了，但沒有包珠現(xiàn)象。

蟬翼紋：是斜開片的一種，透明的較薄的片紋因象蟬翼一樣細薄，故稱蟬翼紋，此有名家講解?，F(xiàn)代仿品釉色發(fā)濁，達不到蟬翼之美。

白片縫：唐宋古瓷中常見。因受水土沁染，開片處經千年風化腐蝕則順著片縫的走勢形成道道白線，風化嚴重者便開始“脫釉”，再嚴重些的便形成“脫衣傷”。

冰裂：指冰瓷的裂紋，象冰塊開裂一樣，斜片、宋官窯中常見。宋官窯冰裂是無色的，后因污染才有色。冰裂是經歷若干年才形成，現(xiàn)若將宋官冰裂瓷放在水里三五年后再拿出來經太陽暴曬，必定會開出新的片紋。

冰裂梅花：冰瓷中最高藝術境界，冰裂紋有向心性，多條弧狀斜片的冰裂紋組成一朵朵梅花，花朵中心花蕊部分不開片，只有點點氣泡坑，而且整個釉面，又由數(shù)朵分布等稱的冰裂梅花組成。大件是大朵梅花，小件則是小朵梅花，整個釉面顯得和諧適中，美也，妙也，神奇也。今日的工藝冰瓷也有冰裂梅花，但藝術性相差太遠了，可能是制作者沒有見過宋官瓷的藝技頂峰的古瓷奇芭——冰裂梅花。

瓜籽片：與魚籽紋、碎米紋、龜裂紋相關聯(lián)，表示開片的大小如瓜籽，汝窯天青釉中最常見，古瓷片縫大，縫色多種多樣，而仿者基本是一色的。加之，再運用其它的鑒定依據，就不難辨認了。

藍點：唐藍花鈞、宋鈞天青釉、鴨蛋青地釉等，絕大多數(shù)都可在釉里面找到藍色礦物點。凡是有藍點的釉面均會變色，長期避光色轉淡，日照色變深。觀察角度不同而色不同。按前人所說內含瑪瑙汁。值得注意的是，明前以及部分清三代的青花，也會變色，以蘇麻離青物料為最明顯。

碎米紋：裂片大于魚子紋，而小于瓜籽片。有仿制品只是縫色有差異。碎米紋又與瓷器的品種有關聯(lián)，如它常出現(xiàn)在白汝瓷上，若出現(xiàn)在天青汝、官、哥，那或許就錯了。

魚籽紋:形如魚籽的裂片，片小間隙大，色黑，難仿。

縫串黑珠：類似汝窯的蟹爪紋，在湖田窯、影青影黃影藍瓷中多見。這類瓷本身是不該開片的，但受見天、急干片等因素的影響，而產生一些不規(guī)則的片縫。又因釉里小氣泡特多，經片縫滲透污染而變黑，故稱黑珠。黑珠是有機物污染，色不盡相同，有的竟現(xiàn)五彩光，而新品是一種純黑的色調。

管狀線縫：北宋官鈞次品瓷中最顯著，線縫粗大直長，兩側光滑整齊似鐵管，目視有，手感無?；ㄢx與民窯鈞則細些。唐花鈞也有，但更細些。管狀線縫中會有金屬光，也會有一段段的金屬似的管線。另，北宋官窯鐵線碎瓷也見有，但管線更細。宋后絕跡。至今沒有名家名著論及，也不被世人知曉，四十年前，老師傳授，在本土只有山陽石呆子一人好奇聆聽。

龜裂紋：古瓷龜裂紋片縫大、色黑，以汝瓷為最顯著?？p色是窯后形成的。千年前形成的，必有管狀片縫跡象。近百年面世的多無色。

黑片縫：目視感覺片縫被污染成黑色，放大鏡下則是黑色為主，另拌有紫黃色等。湖南電視臺《東方尋寶》黑片縫與宋官宋哥的鐵線是兩碼事，鐵線是出窯時便有的，黑片縫則是經若干年的污染后才形成的，仿者縫色只見黑色，不見其它彩色。

紅片縫：含鐵較多的瓷，片縫呈紅色，理與火石紅同。

黃片縫：含氯鐵較多的瓷縫呈黃色，也有同一件瓷上呈黃片縫又呈紅片縫的現(xiàn)象，當與其千百年所處的環(huán)境差異有關。

哥官疤臉：官哥窯特有的現(xiàn)象之一。因窯溫過高，同時化妝土與胎分離，既而在瓷器上留下縮釉大疤，故曰縮釉疤臉。有仿，但不顯古銅胎色，也不顯豬肝胎色。這疤不是出窯時有的，而是千百年轉變而成的。哥官疤臉，與其它窯口的縮釉疤差異大。哥官疤臉的疤邊緣特別肥厚，容易區(qū)分。

隋唐管縫：存在于隋唐花鈞中，比宋鈞的管狀線縫明顯細些，另管縫中金屬光多些亮些。至目前，尚無專著名家論及。

聚釉疙瘩：聚釉特征在宋之前特多，可上溯至漢。釉面上出現(xiàn)一個個由四周向中心聚攏的厚厚的積聚的鼔起的釉點，面積約從黃豆到蠶豆大，中心部位常伴有特大的氣泡，有著千年歲月風吹雨淋的腐蝕跡象。