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中國的傳統(tǒng)石雕與中國傳統(tǒng)繪畫一直有著藕斷絲連的關(guān)系，可以說，古人繪畫時采用的構(gòu)圖方式不僅僅創(chuàng)造了中國傳統(tǒng)繪畫的輝煌，也創(chuàng)造了中國壽山石雕刻的美好時代。 壽山石雕刻藝術(shù)起源唐宋，至今已有1400年，在漫長的發(fā)展中，壽山石雕與時俱進的雕刻技術(shù)與題材演進都讓這項雕刻藝術(shù)在時代洪流中熠熠生輝，而其與書畫相結(jié)的表現(xiàn)形式也更讓世人對這“石中有畫，畫中有石”的藝術(shù)贊不絕口。 拾尚·壽山石雕 今天我們就一起來簡單梳理一下，中國傳統(tǒng)繪畫與壽山石雕的那點關(guān)系。 1 散點透視法與壽山石雕 在繪畫中，畫者首先需要處理的就是空間布局，而“散點透視法”是他們最常用的方式。 拾尚商城·田黃深山訪友印章 按照畫家黃賓虹先生的說法，“散點透視”即以小觀大，畫者要先設(shè)想自己站在更遠的地方看此處的風(fēng)景，仿佛“君臨天下”般傲視世間的浩然萬物。只有這樣，眼前的山水才能了然于胸。 而這種作畫方式同樣適用于表現(xiàn)恢弘場面的石雕作品。 以“絲綢之路”題材的石雕作品為例。 為了在有限的石頭上盡可能生動全面地刻畫絲路上的種種風(fēng)土人情，全面展現(xiàn)恢弘的“絲綢之路”場面，雕刻者往往就會運用這種“散點透視法”，由上到下，整體構(gòu)思布局，合理安排絲路上的人物、動物和重疊的山巒，連細微的云絲也不能放過。 這些雕刻者以石為紙，以刀為筆，以紋為墨，在刀與石的碰撞中，激蕩出古絲綢之路最精彩的巨瀾。 2 留白與壽山石石雕 除了散點透視法，中國畫中另一重要的技法是留白。 留白是指在書畫作品中故意留下空白，使得整個作品無論是畫面或章法都張弛有度，既創(chuàng)造出高遠空靈的意境，同時也為觀者提供無限遐想的空間。 留白美學(xué)在壽山石雕中的應(yīng)用廣度與深度并不比其在繪畫上運用得少。這是中國藝術(shù)作品創(chuàng)作中極具中國特色的常見技法。 當(dāng)一塊壽山石石料偏薄或顏色比較單一時，以留白的形式凸顯主體，以空白來創(chuàng)造一種寧靜祥和的氛圍與意境。尤其是在佛教題材的壽山石雕中，留白手法的應(yīng)用最為廣泛，空出的大量空白往往為了表現(xiàn)了一種悠遠的禪意。 拾尚商城·壽山石田黃雙龍戲珠擺件 壽山石雕之美正在于它“有意味的形式”，除了自身演進出的特具個性的工藝樣式和成熟的雕刻技法，壽山石雕藝術(shù)品更在借鑒繪畫藝術(shù)的構(gòu)圖與技法基礎(chǔ)上形成“石畫相融”的獨特藝術(shù)美。 1 緣起一場雨 因夢而成行 |
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