 國寶檔案 名稱：鷹石山花圖 時間：現(xiàn)代 作者：潘天壽 現(xiàn)藏：私人收藏 戊戌年 2019 02.22  潘天壽代表作《鷹石山花圖》 2015年5月17日晚上嘉德春拍賣“大觀-中國書畫珍品”拍賣會上，潘天壽的代表作《鷹石山花圖》從6800萬起拍，經(jīng)過近一小時的鏖戰(zhàn)，數(shù)十輪競拍，最終拍出2.43億元，被神秘買家電話買走，創(chuàng)潘天壽個人作品拍賣新紀錄。  畫家潘天壽 《鷹石山花圖》創(chuàng)作于上世紀60年代。是潘天壽藝術生涯的巔峰之作，亦是其“中西繪畫要拉開距離”理念的最佳詮釋。  《鷹石山花圖》局部 《鷹石山花圖》所畫內(nèi)容，主要由鷹石、山花、野草等元素構成。逾23平尺的巨大畫幅所外露的氣息，亦與傳統(tǒng)花鳥畫或柔媚或清雅的氣質(zhì)迥異，而是突破了小花小草生長在庭院或供于案頭的單純狀態(tài)，弱化了人工雕琢的成分，更有意識地描繪了它們所處的自然環(huán)境，表現(xiàn)了處于純天然狀態(tài)的野花野草，增強了生活氣息。所謂“荒山亂石間，幾枝亂草，數(shù)朵閑花，即是吾輩無上粉本”即為此意。  《鷹石山花圖》局部 在《鷹石山花圖》中，潘天壽明顯弱化了濃淡墨色的對比，落墨最多的地方為交錯于巨石之外的墨葉。仔細觀察，每一片葉子的墨色變化不大，而是盡可能統(tǒng)一起來，即便有些許墨色的變化，也并不是為了體現(xiàn)由濃到淡的空間變化，只顯示了塊面的層次區(qū)別。  《鷹石山花圖》局部 同時，畫家并未著眼于景物間的過渡，而是于野花野草后面直接布置以單純線條結構出的大塊巖石，并以淡赭渲染，強調(diào)的是一塊實在的巖石，而非可作虛化處理的空白，更拉近了視覺上的距離。這種以線為骨架，平涂色彩的方式，是在有意識地加強“實”與“虛”的對比，亦即傳統(tǒng)畫論中所謂“計白當黑”的延展。  《鷹石山花圖》局部 最后則是大量邊角的圖式運用，正方形的巨石從右側伸入畫面，只留下了左側和上面的狹長空白，作為主題之一的鷹立于巨石頂端邊角處，一枝野菊于右下伸出，題款、印章則整齊的列于畫面的左下角。類似邊角元素的運用，在潘天壽成熟時期的花鳥畫中極為常見，觀者在欣賞作品時，目光在畫面上游移，而不是順著主體，由一點深入去看，或是只把注意力集中于主體。  潘天壽在作畫 潘天壽，1897年，生于浙江寧?？h冠莊村。1915年至1920年，于浙江省立第一師范學校讀書，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。畢業(yè)回到寧海下正學高小教書。工作之余刻苦自習繪畫、書法、詩詞、篆刻。 潘天壽寫意與花鳥畫初學吳昌碩，后取法石濤、八大山人，曾任中國美術家協(xié)會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯(lián)委員；1958年被聘為蘇聯(lián)藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。  《鷹石山花圖》局部 潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。 |
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