我們賞析一首古詩詞，僅從字面意義上去解，是相當貧乏的。

作者為什么這么寫？為什么別人站在這同一個地方，同一個角度，用著同一樣的文言文，寫出的卻是不一樣的詩詞？為什么一樣的詞牌，有些雄渾大氣，而有些卻氣息羸弱？有些直抒胸臆，有些卻百轉千回？

賞析一首名作，要相當于一次再創(chuàng)作。我們要清楚一些來龍去脈。

夢江南這個詞牌，又名《望江南》、《憶江南》、《江南好》、《春去也》。有兩種體式，一種就是雙調(diào)五十四字或五十九字，另一種是單調(diào)二十七字，也就是我們今天看的這首《夢江南·梳洗罷》。不過這首詞也另有說法，我們后面講。

這個詞牌始自白居易的《憶江南·江南好》：

江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

這個就太有名了。我們不詳解，只是大家注意一下白居易寫的詞內(nèi)容，和溫庭筠的內(nèi)容做個比較?！秹艚稀な嵯戳T》：

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

看下區(qū)別，白居易的詞寫景，干凈，漂亮，美，充滿對江南的懷念。而溫庭筠的呢？閨閣女子情懷。中唐到晚唐的詞風變化，在這兩首詞體現(xiàn)得尤其明顯。溫庭筠作為花間派的代表人物，寫詞精細刻畫已經(jīng)超出了白樂天，但是很明顯在題材的選擇上從寫景進入了一條更狹窄的道路，這是晚唐文化變化的特征。

一個王朝將要坍塌，末世文化氣息就凸顯出來，一路走隱逸，另一路就走向享樂。而享樂最明顯的就是題材只寫宴樂，女子嬌美柔情，閨閣情怨，全無昂揚之志。也就是這種頹靡詞風一直限制了詞的表達，直到宋朝蘇軾的出現(xiàn)，才真正成為可以與唐詩并論的文體。

溫庭筠這首詞其實是寫了一個女子整天的活動，但是大家會疑惑，這就是晨起梳妝登樓望歸一下會兒??？這是因為他前面還有一首，或者說，這其實是一首雙調(diào)五十四字的《夢江南》，只是這下闕的“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”這兩句太過有名，以至于人們忽略了另外一首。我們一起來看看，《夢江南·千萬恨+梳洗罷》：

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花，搖曳碧云斜。

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

前一首寫夜不能寐，山月當空，心事無人訴，愛人遠在天涯。眼前只得繁花有意入水，流水無情遠走，映射夜空斜云，空曠盡是幽思。

后一首寫晨起梳洗完畢，孤單一個人靠著望江樓遠眺，江中船來舟往，總等不到我的愛人。江水悠悠，眼看一天又過去了，落日余暉脈脈含情，照著白蘋洲，讓人肝腸寸斷。

從昨夜到今晨再到落日余暉，可不是一天都過去了？

柔軟的閨閣女子思戀之情在輕描淡寫的景致中輕輕揮灑，除了結句“腸斷”二字，并沒有更多的言語來直抒胸臆，卻無處不讓讀者感受到那種難以排遣的怨恨和無名的惆悵。

你看，溫庭筠該多了解女人。