上一期分析講解的是左右結(jié)構(gòu)的字，本期選取上下結(jié)構(gòu)的字進(jìn)行字法詳解。

褚遂良的“實(shí)”字，可以認(rèn)為是上下結(jié)構(gòu)，也可以認(rèn)為是上中下結(jié)構(gòu)，其由“寶蓋頭”和“貫”字組成，字形總體偏長。此字結(jié)構(gòu)難點(diǎn)在于上、中、下三個(gè)部分容易寫偏。在書寫過程中，不僅要注意形體和結(jié)字方法，更重要的是要將上、中、下三個(gè)部分寫連貫，不可脫節(jié)分家。其主筆為中間的橫畫，此橫畫起到平衡穩(wěn)定的關(guān)鍵作用。

下面看顏真卿的“實(shí)”字。褚遂良的“實(shí)”字，其中間一橫，長而有弧度。顏真卿“實(shí)”字最主要的一筆，同樣是中間的橫畫，但這一橫畫是直的，并強(qiáng)調(diào)最后的收筆。字中的“寶蓋頭”也非常重要，點(diǎn)畫處于“寶蓋頭”的中間位置，并與寶蓋相連。

褚遂良的“寶”字：“寶”字與“實(shí)”字有很多相似之處。首先，此字也為“寶蓋頭”，屬于上、中、下結(jié)構(gòu)。不同的是中間部分為左右結(jié)構(gòu)，使得字結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜。所以在處理好上、中、下關(guān)系的同時(shí)，還要考慮到中間部分左右結(jié)構(gòu)的關(guān)系。

顏真卿的“寶”字，其特點(diǎn)也是一樣的，其中特別講究點(diǎn)畫提按，筆畫左輕右重，橫輕豎重，這些特點(diǎn)要把握好。

“若”字為上下結(jié)構(gòu)，比前二字的結(jié)構(gòu)簡單一些，但“草字頭”與下部的“右”字不易搭穩(wěn)。

褚遂良的“若”字，撇畫相對(duì)較短，重心為中部的橫畫，此橫畫又長，又有弧度，起收筆非常明顯。下部的“口”字，上大下小，要掌握住此特點(diǎn)。

顏真卿的“若”字：上部兩點(diǎn)，加一短橫，然后又一長橫，此長橫收筆處需強(qiáng)調(diào)停頓。撇畫起筆很重，不是很長，要慢慢用筆送出去。最后的“口”部，左輕右重，上大下小，此字的基本特點(diǎn)便出來了。

褚遂良的“皇”字是比較平均的上下結(jié)構(gòu)，最后的橫畫為最重要的一筆，很長，起筆收筆講究提按，中間要輕一點(diǎn)、細(xì)一點(diǎn)，而且有明顯向上的弧度，若無弧度，就像歐陽詢的字了。長橫之上的兩個(gè)短橫畫相對(duì)較重，上部的“白”字上大下小，左右兩側(cè)的豎畫均向內(nèi)收。

顏真卿的“皇”字與褚遂良的“皇”字最大的不同，就是顏真卿“皇”字上部的點(diǎn)畫是包在里面的，而褚遂良的點(diǎn)畫是在字上方的。

褚遂良的“圣”字為上下結(jié)構(gòu)，而上部又分為左右兩部分，并且以左側(cè)為主，右側(cè)為輔。其特點(diǎn)是最上面的一橫，可以寫成短橫也可以寫成長橫，再搭配右側(cè)“口”字，其結(jié)構(gòu)會(huì)產(chǎn)生變化。

首先看短橫的寫法，第二筆小豎向內(nèi)，兩短橫在中間，接下來的豎畫也是向內(nèi)的?！翱凇弊稚洗笙滦?，寫在中間的位置，不能上小下大，下部的“王”字一定是在中間位置，位置不能偏。

再看長橫的寫法，第一筆長橫要有弧度。下方“王”字上部兩個(gè)橫畫有點(diǎn)稍微往上翹的動(dòng)作，下面橫畫有點(diǎn)向下壓，三個(gè)筆畫不同，要注意這個(gè)變化。

顏真卿的“圣”字，總體來看橫畫輕一點(diǎn)，豎畫重一點(diǎn)。其中最重要的筆畫，是最后一筆，最后一筆撐住了、穩(wěn)住了，整個(gè)字就穩(wěn)住了。上方的左右結(jié)構(gòu)加下方的“王”字結(jié)構(gòu)要搭穩(wěn)。

“豈”字上方是“山”字，下方是“豆”字。褚遂良的“豈”字中，“山”字是斜在上方的，這是很重要的特點(diǎn)?！吧健弊謱懙貌缓?，字就會(huì)歪掉。下方的“豆”字，最后一橫是其中的主筆，不僅長，而且體量非常明顯，將整個(gè)字形全部撐住。

顏真卿的“豈”字，同樣是一個(gè)睡在上面的“山”字頭。最后一橫至關(guān)重要，講究起筆收筆。

褚遂良的“蓋”字上方的兩點(diǎn)要有變化和呼應(yīng)，左側(cè)的一點(diǎn)向右側(cè)來，右側(cè)的一點(diǎn)是向左側(cè)回，有兩個(gè)呼應(yīng)的動(dòng)作在內(nèi)?！吧w”字也為上中下結(jié)構(gòu)，上方兩點(diǎn)，加中間的“王”字，加下方的“皿”字。中間“王”字的三橫基本上比較平均，都是短橫，無太大變化?！懊蟆弊肿髠?cè)的小豎，非常明顯的內(nèi)收，右側(cè)也是向內(nèi)收，最后的一橫非常長。

顏真卿的“蓋”字，上方的兩點(diǎn)與“王”字完全連在一起，而褚遂良此筆畫是分開的。最后一橫要壓住，收筆回鋒十分明顯。

“思”字的難點(diǎn)，就在于下方“心”字中間的鉤畫。鉤有多長，弧度有多大，是決定這個(gè)字成敗的關(guān)鍵。褚遂良“思”字行筆的軌跡，起筆向內(nèi)收，注意中間四塊方格要均衡，“心”字左側(cè)的一點(diǎn)盡可能往上靠，不能太向左，也不能太向右，位置非常重要。接下來的一筆至關(guān)重要，要往回自然地帶過來，第二個(gè)點(diǎn)畫要在“心”字的中間位置，并且有一個(gè)呼應(yīng)的動(dòng)作，然后再加右邊的一點(diǎn)，盡可能向右，這個(gè)字就帶回來了。

顏真卿的“思”字，同樣的道理，上部“田”字中間要寫均勻，下部三點(diǎn)非常扎實(shí)，有個(gè)回鋒動(dòng)作在內(nèi)，點(diǎn)畫之間相互呼應(yīng)。

“智”字是上下結(jié)構(gòu)，其中上半部又為左右結(jié)構(gòu)，所以是三個(gè)部分組成了一個(gè)字，而且這三個(gè)字的結(jié)構(gòu)（面積）基本相等，將“智”字平穩(wěn)地立在這里。其中至關(guān)重要的是下方的“日”字結(jié)構(gòu)，而“日”字中最重要的筆畫又是橫折，這兩個(gè)筆畫決定了此字能否寫穩(wěn)。

褚遂良的“智”字，第一種寫法，第三筆橫畫長一點(diǎn)，字中間向內(nèi)收，下方“日”字上大下小，在中間位置，“智”字結(jié)構(gòu)就出來了。第二種寫法，上方的點(diǎn)畫直接和橫畫連起來，第二筆橫畫長一點(diǎn)，字中間收一點(diǎn)，整體輕松、干凈。

顏真卿的“智”字中，撇畫是非常扎實(shí)的一筆?！翱凇弊稚洗笙滦?，左輕右重，“日”字也是非常明顯的左輕右重。三個(gè)結(jié)構(gòu)依次緊密地聯(lián)系在一起，左右不能分開，上下更不能分開。

再看顏真卿的“齊”字，“齊”字結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，總體來講是上下結(jié)構(gòu)，但是其最復(fù)雜的是中間部分，有左右、有上下，筆畫組織較豐富，筆與筆之間相互呼應(yīng)。

顏真卿的“楚”字，上方的“林”字為左右結(jié)構(gòu)，加之下半部分，也屬于三個(gè)部分組成的，重要的主筆是最后的捺畫，也是顏真卿具有代表性的一捺。

顏真卿的“賢”字，“賢”字結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，也屬于上下結(jié)構(gòu)，但是上半部分為左右結(jié)構(gòu)?！俺肌薄坝帧奔印柏悺苯M成了“賢”字，三個(gè)結(jié)構(gòu)之間又有聯(lián)系。上部的左右結(jié)構(gòu)寫得對(duì)稱一些，下部“貝”字寫在中間偏右位置。

通過這些字例的臨習(xí)和講解，希望讀者們可以對(duì)褚遂良、顏真卿兩位書家上下結(jié)構(gòu)字的寫法有更深的了解，下期講解兩位書家半包圍結(jié)構(gòu)字的特征。